විවිධ සංඛ්යාතවල සහ විස්තාරවල ශබ්ද තරංග පිළිබඳ සංජානනය. ශ්රවණ ඉන්ද්රියන්ගේ ව්යුහය. පිටත, මැද සහ අභ්යන්තර කණ, වෙස්ටිබුලර් උපකරණ
ශ්රවණ ඉන්ද්‍රිය මිනිස් ජීවිතයේ වැදගත්ම දෙයකි. ඇසීම සහ කථනය එක්ව මිනිසුන් අතර සන්නිවේදනයේ වැදගත් මාධ්යයක් වන අතර සමාජයේ මිනිසුන් අතර සබඳතා සඳහා පදනම ලෙස සේවය කරයි. ශ්‍රවණාබාධය පුද්ගලයෙකුගේ හැසිරීම් වල බාධා ඇති කරයි. බිහිරි දරුවන්ට සම්පූර්ණ කථාව ඉගෙන ගත නොහැක.
ඇසීමේ ආධාරයෙන්, පුද්ගලයෙකු බාහිර ලෝකයේ සිදුවන දේ, අප අවට සොබාදහමේ ශබ්ද - වනාන්තරයේ මලකඩ, කුරුල්ලන්ගේ ගායනය, මුහුදේ ශබ්දය මෙන්ම විවිධ ශබ්ද ලබා ගනී. විවිධ සංගීත කෑලි. ශ්රවණ ආධාරයෙන්, ලෝකය පිළිබඳ සංජානනය දීප්තිමත් හා පොහොසත් වේ.
කණ සහ එහි ක්රියාකාරිත්වය. ශබ්දය නොහොත් ශබ්ද තරංගය යනු ප්‍රත්‍යාවර්තක දුර්ලභත්වය සහ වාතය ඝනීභවනය වන අතර එය ශබ්ද ප්‍රභවයෙන් සෑම දිශාවකටම පැතිරෙයි. තවද ශබ්දයේ මූලාශ්රය ඕනෑම දෝලනය වන ශරීරයක් විය හැකිය. ශබ්ද කම්පන අපගේ ශ්රවණ ඉන්ද්‍රිය මගින් වටහා ගනී.
ශ්රවණ ඉන්ද්‍රිය ඉතා සංකීර්ණ වන අතර බාහිර, මැද සහ අභ්යන්තර කණ සමන්විත වේ. පිටත කණ සමන්විත වන්නේ පින්න සහ ශ්රවණ නාලයෙනි. බොහෝ සතුන්ගේ කන් චලනය කළ හැකිය. මෙය සත්වයාට නිශ්ශබ්ද ශබ්දය පවා පැමිණෙන්නේ කොහෙන්දැයි හඳුනා ගැනීමට උපකාරී වේ. මිනිස් කන් ජංගම නොවන නමුත් ශබ්දයේ දිශාව තීරණය කිරීමට ද සේවය කරයි. ශ්රවණ නාලය පිටත කණ ඊළඟ කොටස සමඟ සම්බන්ධ කරයි - මැද කණ.
ශ්රවණ නාලය අභ්යන්තර කෙළවරේ තදින් ඇදී ගිය කන් බෙරයක් මගින් අවහිර වී ඇත. කන් බෙරයට වදින ශබ්ද තරංගයක් එය කම්පනය හා කම්පනය ඇති කරයි. ශබ්දය වැඩි වන තරමට ශබ්දය වැඩි වන තරමට කන් බෙරයේ කම්පන සංඛ්යාතය වැඩි වේ. ශබ්දය ශක්තිමත් වන තරමට පටලය කම්පනය වේ. නමුත් ශබ්දය ඉතා දුර්වල නම්, යන්තම් ඇසෙන්නේ නම්, මෙම කම්පන ඉතා කුඩා වේ. පුහුණු කරන ලද කණක අවම ශ්රවණ හැකියාව වායු අණු වල අහඹු චලනය මගින් නිර්මාණය වන එම කම්පන වල මායිමේ පාහේ පවතී. මෙයින් අදහස් කරන්නේ මිනිස් කන සංවේදීතාව අනුව අද්විතීය ශ්රවණ උපකරණයක් බවයි.
කන් බෙරය පිටුපස මැද කණෙහි වාතය පිරවූ කුහරය පිහිටා ඇත. මෙම කුහරය පටු මාර්ගයක් මගින් නාසෝෆරින්ක්ස් වෙත සම්බන්ධ වේ - ශ්රවණ නාලය. ගිලින විට, ෆරින්ක්ස් සහ මැද කණ අතර වාතය හුවමාරු වේ. පිටත වායු පීඩනයේ වෙනසක්, උදාහරණයක් ලෙස ගුවන් යානයක, අප්රසන්න සංවේදනයක් ඇති කරයි - "කණ හිරවීම". මධ්යම කණ කුහරය තුළ වායුගෝලීය පීඩනය හා පීඩනය අතර වෙනස හේතුවෙන් එය කන් බෙරයේ අපගමනය මගින් පැහැදිලි වේ. ගිලින විට ශ්රවණ නාලය විවෘත වන අතර කන් බෙරය දෙපස පීඩනය සමාන වේ.
මැද කණෙහි ශ්‍රේණිගතව සම්බන්ධ වූ කුඩා අස්ථි තුනක් ඇත: මැලියස්, ඉන්කස් සහ ස්ට්‍රයිරප්. කන් බෙරයට සම්බන්ධ වූ මැලියස් එහි කම්පන පළමුව වළලුකරයට සම්ප්රේෂණය කරයි, පසුව වැඩි දියුණු කළ කම්පන ස්ට්‍රයිරප් වෙත සම්ප්රේෂණය වේ. මැද කණේ කුහරය අභ්යන්තර කණේ කුහරයෙන් වෙන් කරන තහඩුව තුළ, තුනී පටල වලින් ආවරණය වූ කවුළු දෙකක් ඇත. එක් කවුළුවක් ඕවලාකාර ය, ස්ට්‍රයිරප් එයට “තට්ටු” වේ, අනෙක වටකුරු ය.
 |
මැද කණ පිටුපසින් ඇතුල් කණ ආරම්භ වේ. එය හිස් කබලේ තාවකාලික අස්ථියේ ගැඹුරින් පිහිටා ඇත. අභ්යන්තර කණ යනු තරලයෙන් පිරුණු ලබිරින්ත් සහ කැටි ගැසුණු ඇල පද්ධතියකි. Labyrinth හි අවයව දෙකක් ඇත: ශ්රවණ ඉන්ද්‍රිය - cochlea සහ සමතුලිතතාවයේ අවයව - vestibular උපකරණ. කොක්ලියා යනු මිනිසුන්ගේ හැරීම් දෙකහමාරක් ඇති සර්පිලාකාරව ඇඹරුණු අස්ථි ඇලකි. ඕවලාකාර කවුළුවේ පටලයේ කම්පන අභ්යන්තර කණ පුරවන තරලයට සම්ප්රේෂණය වේ. තවද එය එකම සංඛ්‍යාතයකින් දෝලනය වීමට පටන් ගනී. කම්පනය, ද්රව කොක්ලියාවේ පිහිටා ඇති ශ්රවණ ප්රතිග්රාහක කෝපයට පත් කරයි. කොක්ලියර් ඇල එහි සම්පූර්ණ දිග දිගේ අඩකින් පටල ප්‍රාප්තියකින් බෙදී ඇත. මෙම කොටසෙහි කොටසක් තුනී පටලයකින් සමන්විත වේ - පටලයකි. පටලය මත සංවේදී සෛල ඇත - ශ්රවණ ප්රතිග්රාහක. කොක්ලියාව පුරවන තරලයේ උච්චාවචනයන් තනි ශ්රවණ ප්රතිග්රාහක කෝපයට පත් කරයි. ඒවා ශ්රවණ ස්නායු ඔස්සේ මොළයට සම්ප්රේෂණය වන ආවේග ජනනය කරයි. රූප සටහන මඟින් ශබ්ද තරංගයක් ස්නායු සංඥාවක් බවට පරිවර්තනය කිරීමේ සියලුම අනුක්රමික ක්රියාවලීන් පෙන්වයි. ශ්රවණ සංජානනය. මොළය ශබ්දයේ ශක්තිය, උස සහ ස්වභාවය සහ අවකාශයේ එහි පිහිටීම අතර වෙනස හඳුනා ගනී. අපට කන් දෙකෙන්ම ඇසෙන අතර, ශබ්දයේ දිශාව තීරණය කිරීමේදී මෙය ඉතා වැදගත් වේ. කන් දෙකටම එකවර ශබ්ද තරංග පැමිණෙන්නේ නම්, අපට ශබ්දය මැදින් (ඉදිරිපස සහ පසුපස) දැනේ. එක් කනකට අනෙක් කනට වඩා ශබ්ද තරංග මඳක් කලින් පැමිණියහොත්, අපට ශබ්දය දකුණු පසින් හෝ වම් පසින් දැනේ. |
අපි බොහෝ විට ශබ්දයේ ගුණාත්මකභාවය ඇගයීමට ලක් කරමු. මයික්‍රෆෝනයක්, ශ්රව්ය සැකසුම් මෘදුකාංගයක් හෝ ශ්රව්ය ගොනු පටිගත කිරීමේ ආකෘතියක් තෝරාගැනීමේදී, එය කෙතරම් හොඳින් ශබ්ද කරයිද යන්න වඩාත් වැදගත් ප්‍රශ්නයකි. නමුත් ශබ්දයේ මැනිය හැකි සහ ඇසෙන ලක්ෂණ අතර වෙනස්කම් තිබේ.
ස්වරය, timbre, අෂ්ටක.
මොළය යම් යම් සංඛ්යාතවල ශබ්ද දකී. මෙය අභ්යන්තර කණෙහි යාන්ත්රණයේ සුවිශේෂතා නිසාය. අභ්යන්තර කණෙහි ප්රධාන පටලය මත පිහිටා ඇති ප්රතිග්රාහක ශ්රවණ ස්නායු තන්තු උද්දීපනය කරන ශබ්ද කම්පන විද්‍යුත් විභවයන් බවට පරිවර්තනය කරයි. ප්රධාන පටලයේ විවිධ ස්ථානවල පිහිටා ඇති කෝර්ටි ඉන්ද්‍රියයේ සෛල උද්දීපනය වීම හේතුවෙන් ශ්රවණ ස්නායුවේ තන්තු වලට සංඛ්යාත තේරීමක් ඇත: ඉලිප්සාකාර කවුළුව අසල ඉහළ සංඛ්යාතයන් දක්නට ලැබේ, අඩු සංඛ්යාත සර්පිලාකාරයේ මුදුනේ දක්නට ලැබේ.
ශබ්දයේ භෞතික ලක්ෂණය, සංඛ්යාතය, අප දකින තාරතාවට සමීපව සම්බන්ධ වේ. සංඛ්යාතය මනිනු ලබන්නේ එක් තත්පරයක (හර්ට්ස්, හර්ට්ස්) සයින් තරංගයක සම්පූර්ණ චක්‍ර ගණන ලෙස ය. සංඛ්යාතය පිළිබඳ මෙම නිර්වචනය පදනම් වී ඇත්තේ සයින් තරංගයකට හරියටම එකම තරංග ස්වරූපයක් තිබීමයි. සැබෑ ජීවිතයේ දී, මෙම ගුණාංගය ඇත්තේ ඉතා සුළු ශබ්ද පමණි. කෙසේ වෙතත්, ඕනෑම ශබ්දයක් sinusoidal oscillations සමූහයක් ලෙස දැක්විය හැක. අපි සාමාන්යයෙන් මේ සෙට් එකට කියන්නේ ටෝන් එකක් කියලා. එනම්, ස්වරය යනු මෙම කට්ටලයේ උපරිම විස්තාරය ඇති සයින් තරංගයක සංඛ්යාතය උද්දීපනය වන විවික්ත වර්ණාවලියක් (සංගීත ශබ්ද, කථන ස්වර ශබ්ද) ඇති යම් උසක සංඥාවකි. පුළුල් අඛණ්ඩ වර්ණාවලියක් සහිත සංඥාවක්, සියලුම සංඛ්යාත සංරචක එකම සාමාන්ය තීව්‍රතාවයකින් යුක්ත වන අතර එය සුදු ශබ්දය ලෙස හැඳින්වේ.
ශබ්ද කම්පනවල සංඛ්යාතය ක්රමයෙන් වැඩි වීම අඩුම (බාස්) සිට ඉහළම දක්වා ස්වරය ක්රමයෙන් වෙනස් වීමක් ලෙස සැලකේ.
පුද්ගලයෙකු කන මගින් ශබ්දයේ තාරතාව තීරණය කරන නිරවද්‍යතාවයේ ප්රමාණය ඔහුගේ ශ්‍රවණයේ තීව්රතාවය සහ පුහුණුව මත රඳා පවතී. මිනිස් කනට තාරතාවේ සමීප ස්වර දෙකක් පැහැදිලිව හඳුනාගත හැකිය. උදාහරණයක් ලෙස, ආසන්න වශයෙන් 2000 Hz සංඛ්යාත පරාසය තුළ, පුද්ගලයෙකුට 3-6 Hz හෝ ඊට අඩු සංඛ්‍යාතයකින් එකිනෙකට වෙනස් වන ස්වර දෙකක් අතර වෙනස හඳුනාගත හැකිය.
සංගීත භාණ්ඩයක හෝ කටහඬක සංඛ්යාත වර්ණාවලියේ ඒකාකාරව ඇති ශිඛර අනුපිළිවෙලක් අඩංගු වේ - හාර්මොනික්ස්. ඒවා යම් පාද සංඛ්‍යාතයක ගුණාකාර වන සංඛ්‍යාතවලට අනුරූප වේ, ශබ්දය සෑදෙන සයින් තරංගවල වඩාත්ම තීව්‍ර වේ.
සංගීත භාණ්ඩයක (හඬ) විශේෂිත ශබ්දය (ටිම්බර්) විවිධ හාර්මොනික්ස් වල සාපේක්ෂ විස්තාරය සමඟ සම්බන්ධ වන අතර, පුද්ගලයෙකු විසින් වටහා ගන්නා ලද තාරතාව වඩාත් නිවැරදිව පාදක සංඛ්යාතය ප්රකාශ කරයි. ටිම්බර්, සංජානනය කරන ලද ශබ්දයේ ආත්මීය පරාවර්තනයක් වන අතර, ප්‍රමාණාත්මක තක්සේරුවක් නොමැති අතර එය ගුණාත්මකව පමණක් සංලක්ෂිත වේ.
"පිරිසිදු" ස්වරය තුළ ඇත්තේ එක් සංඛ්යාතයක් පමණි. සාමාන්යයෙන්, ප්‍රත්‍යක්ෂ ශබ්දය සමන්විත වන්නේ ප්රධාන ස්වරයේ සංඛ්යාතය සහ “අපිරිසිදු” සංඛ්යාත කිහිපයකින් වන අතර ඒවා ඕවර්ටෝන ලෙස හැඳින්වේ.ඕවර්ටෝන යනු ප්රධාන ස්වරයේ සංඛ්‍යාතයේ ගුණාකාර වන අතර විස්තාරයෙන් කුඩා වේ.ශබ්දයේ ශබ්දය තීව්රතාවයේ ව්‍යාප්තිය මත රඳා පවතී. ස්වර අතර තීව්රතාවයේ ව්‍යාප්තිය මත ස්වර ලෙස හැඳින්වෙන සංගීත ශබ්ද සංයෝජන වර්ණාවලිය රඳා පවතී.
එක් ශබ්දයක සංඛ්යාතය තවත් ශබ්දයක සංඛ්යාතය මෙන් දෙගුණයක් නම්, ශබ්ද තරංගය එකකට එකකට “ගැළපේ”. එවැනි ශබ්ද අතර සංඛ්යාත දුර අෂ්ටක ලෙස හැඳින්වේ. මිනිසුන් විසින් වටහා ගන්නා සංඛ්යාත පරාසය, 16-20,000 Hz, දළ වශයෙන් අෂ්ටක දහයේ සිට එකොළහක් දක්වා ආවරණය කරයි.
ශබ්ද කම්පන සහ පරිමාවේ විස්තාරය.
ශබ්ද පරාසයේ ශ්‍රවණය කළ හැකි කොටස අඩු සංඛ්යාත ශබ්ද වලට බෙදා ඇත - 500 Hz දක්වා, මැද-සංඛ්යාත - 500-10,000 Hz සහ අධි-සංඛ්යාත - 10,000 Hz ට වැඩි. 1000 සිට 4000 Hz දක්වා වූ මධ්ය සංඛ්යාත ශබ්දවල සාපේක්ෂව පටු පරාසයකට කන වඩාත් සංවේදී වේ. එනම්, මධ්ය සංඛ්යාත පරාසයේ එකම ප්‍රබලතාවයකින් යුත් ශබ්ද ඝෝෂාකාරී ලෙස වටහා ගත හැකි නමුත් අඩු සංඛ්යාත හෝ අධි-සංඛ්යාත පරාසයකදී ඒවා නිශ්ශබ්ද ලෙස හෝ කිසිසේත් ඇසෙන්නේ නැත. ශබ්ද සංජානනයේ මෙම ලක්ෂණය වන්නේ මිනිස් පැවැත්මට අවශ්ය ශබ්ද තොරතුරු - කථනය හෝ සොබාදහමේ ශබ්ද - ප්රධාන වශයෙන් මධ්ය සංඛ්යාත පරාසය තුළ සම්ප්රේෂණය වීමයි. මේ අනුව, ඝෝෂාකාරී බව භෞතික පරාමිතියක් නොවේ, නමුත් ශ්රවණ සංවේදනයේ තීව්රතාවය, අපගේ සංජානනයේ ලක්ෂණ සමඟ සම්බන්ධ වූ ශබ්දයේ ආත්මීය ලක්ෂණයකි.
අභ්යන්තර කණේ ප්රධාන පටලයේ කම්පන විස්තාරය වැඩි වීම සහ වැඩි සංඛ්‍යාතයකින් විද්‍යුත් ආවේග සම්ප්රේෂණය කිරීමත් සමඟ හිසකෙස් සෛල වැඩි සංඛ්යාවක් උත්තේජනය කිරීම හේතුවෙන් ශ්රවණ විශ්ලේෂකය ශබ්ද තරංගයේ විස්තාරය වැඩි වීමක් වටහා ගනී. ස්නායු කෙඳි විශාල සංඛ්යාවක් දිගේ.
ප්රධාන පටලයේ චලනයේ විස්තාරය මිලියන 1 කින් වැඩි වීමට ආසන්න වශයෙන් අනුරූප වන දුර්වලම රහසේ සිට විශාල ශබ්දය දක්වා පරාසයේ ශබ්දයේ තීව්රතාවය අපගේ කනට වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය. කෙසේ වෙතත්, කන් ශබ්ද විස්තාරයේ මෙම දැවැන්ත වෙනස ආසන්න වශයෙන් 10,000 ගුණයක වෙනසක් ලෙස අර්ථකථනය කරයි. එනම්, ශ්රවණ විශ්ලේෂකයේ ශබ්ද සංජානන යාන්ත්‍රණය මගින් තීව්‍රතා පරිමාණය දැඩි ලෙස “සම්පීඩනය” කර ඇත. මෙය පුද්ගලයෙකුට අතිශය පුළුල් පරාසයක ශබ්ද තීව්රතාවයේ වෙනස්කම් අර්ථකථනය කිරීමට ඉඩ සලසයි.
ශබ්ද තීව්රතාවය ඩෙසිබල් (dB) වලින් මනිනු ලැබේ (1 බෙල් යනු විස්තාරය මෙන් දස ගුණයකට සමාන වේ). පරිමාවේ වෙනස්කම් තීරණය කිරීම සඳහා එකම පද්ධතිය භාවිතා වේ.
සංසන්දනය කිරීම සඳහා, අපට විවිධ ශබ්දවල තීව්රතාවයේ ආසන්න මට්ටමක් ලබා දිය හැකිය: යන්තම් ඇසෙන ශබ්දය (ශ්රවණ සීමාව) 0 dB; කණ අසල විස්පර් 25-30 dB; සාමාන්ය කථන පරිමාව 60-70 dB; ඉතා ඝෝෂාකාරී කථාව (කෑගැසීම) 90 dB; ශාලාවේ මධ්යයේ රොක් සහ පොප් සංගීත ප්රසංග 105-110 dB; 120 dB ගුවන් ගත වන ගුවන් යානයක් අසල.
සංජානනය කරන ලද ශබ්දයේ පරිමාවේ වර්ධකයේ විශාලත්වය වෙනස්කම් කිරීමේ සීමාවක් ඇත. මධ්යම සංඛ්‍යාතවලදී වෙන්කර හඳුනාගත් ශබ්ද මට්ටම් සංඛ්‍යාව 250 නොඉක්මවන අතර අඩු සහ ඉහළ සංඛ්‍යාතවලදී එය තියුනු ලෙස අඩු වන අතර සාමාන්ය 150 ක් පමණ වේ.
කොටස ගැන
මෙම කොටසෙහි එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් පැහැදිලි කළ නොහැකි පර්යේෂකයන්ට රසවත් හෝ ප්‍රයෝජනවත් විය හැකි සංසිද්ධි හෝ අනුවාද සඳහා කැප වූ ලිපි අඩංගු වේ.
ලිපි වර්ග වලට බෙදා ඇත:
තොරතුරුමය.විවිධ දැනුමේ ක්ෂේත්‍රවල පර්යේෂකයන්ට ප්‍රයෝජනවත් තොරතුරු ඒවායේ අඩංගු වේ.
විශ්ලේෂණාත්මක.ඒවාට අනුවාද හෝ සංසිද්ධි පිළිබඳ සමුච්චිත තොරතුරු විශ්ලේෂණ මෙන්ම සිදු කරන ලද අත්හදා බැලීම්වල ප්‍රතිඵල පිළිබඳ විස්තර ඇතුළත් වේ.
කාර්මික.පැහැදිලි නොකළ කරුණු අධ්‍යයනය කිරීමේ ක්ෂේත්‍රයේ භාවිතා කළ හැකි තාක්ෂණික විසඳුම් පිළිබඳ තොරතුරු ඔවුන් රැස් කරයි.
තාක්ෂණික ක්රම.කරුණු විමර්ශනය කිරීමේදී සහ සංසිද්ධි අධ්‍යයනය කිරීමේදී කණ්ඩායම් සාමාජිකයන් භාවිතා කරන ක්රම පිළිබඳ විස්තර අඩංගු වේ.
මාධ්ය.විනෝදාස්වාද කර්මාන්තයේ සංසිද්ධි පිළිබිඹු කිරීම පිළිබඳ තොරතුරු අඩංගු වේ: චිත්රපට, කාටූන්, ක්රීඩා, ආදිය.
දන්නා වැරදි වැටහීම්.තෙවන පාර්ශ්ව මූලාශ්‍ර ඇතුළුව එකතු කරන ලද දන්නා පැහැදිලි කළ නොහැකි කරුණු පිළිබඳ හෙළිදරව් කිරීම්.
ලිපි වර්ගය:
විස්තර
මානව සංජානනයේ සුවිශේෂතා. ඇසීම
ශබ්දය කම්පන වේ, i.e. ප්රත්යාස්ථ මාධ්යයේ ආවර්තිතා යාන්ත්රික කැළඹීම් - වායුමය, ද්රව සහ ඝන. මාධ්යයේ යම් භෞතික වෙනස්කම් නියෝජනය කරන එවැනි කැළඹීමක් (උදාහරණයක් ලෙස, ඝනත්වය හෝ පීඩනය වෙනස් වීම, අංශු විස්ථාපනය), ශබ්ද තරංග ස්වරූපයෙන් එය තුළ ප්රචාරය වේ. ශබ්දයක් එහි සංඛ්යාතය මිනිස් කනේ සංවේදිතාවයෙන් ඔබ්බට ගියහොත් හෝ එය කන සමඟ සෘජුව සම්බන්ධ විය නොහැකි ඝන ද්‍රව්‍යයක් වැනි මාධ්යයක් හරහා ගමන් කරන්නේ නම් හෝ එහි ශක්තිය මාධ්යයේ ශීඝ්‍රයෙන් විසුරුවා හරින්නේ නම් එය නොඇසෙනු ඇත. මේ අනුව, අපට සාමාන්ය ශබ්දය දැනීමේ ක්‍රියාවලිය ධ්වනි විද්‍යාවේ එක් පැත්තක් පමණි.
ශබ්ද තරංග
ශබ්ද තරංග
ශබ්ද තරංග දෝලන ක්රියාවලියක උදාහරණයක් ලෙස සේවය කළ හැකිය. ඕනෑම දෝලනයක් පද්ධතියේ සමතුලිතතා තත්ත්වය උල්ලංඝනය කිරීම හා සම්බන්ධ වන අතර මුල් අගයට පසුව ආපසු පැමිණීමත් සමඟ සමතුලිත අගයන්ගෙන් එහි ලක්ෂණ අපගමනය වීමෙන් ප්රකාශ වේ. ශබ්ද කම්පන සඳහා, මෙම ලක්ෂණය මාධ්යයේ ලක්ෂ්යයක පීඩනය වන අතර එහි අපගමනය ශබ්ද පීඩනය වේ.
වාතයෙන් පිරුණු දිගු නලයක් සලකා බලන්න. බිත්තිවලට තදින් ගැලපෙන පිස්ටන් වම් කෙළවරේ එය ඇතුල් කරනු ලැබේ. පිස්ටනය තියුණු ලෙස දකුණට ගෙන ගොස් නතර කළහොත්, එය ආසන්නයේ ඇති වාතය මොහොතකට සම්පීඩිත වේ. සම්පීඩිත වාතය පසුව ප්‍රසාරණය වන අතර එයට යාබද වාතය දකුණට තල්ලු කරයි, සහ පිස්ටනය අසල මුලින් සාදන ලද සම්පීඩන ප්රදේශය නියත වේගයකින් නළය හරහා ගමන් කරයි. මෙම සම්පීඩන තරංගය වායුවේ ඇති ශබ්ද තරංගයයි.
එනම්, එක් ස්ථානයක ප්රත්යාස්ථ මාධ්යයක අංශු තියුණු විස්ථාපනයක් මෙම ස්ථානයේ පීඩනය වැඩි කරයි. අංශුවල ප්රත්යාස්ථ බන්ධනවලට ස්තූතිවන්ත වන අතර, පීඩනය අසල්වැසි අංශු වෙත සම්ප්රේෂණය වන අතර, එය ඊළඟ ඒවාට බලපාන අතර, වැඩිවන පීඩන ප්රදේශය ප්රත්යාස්ථ මාධ්යයක චලනය වන බව පෙනේ. අධි පීඩන කලාපයක් අඩු පීඩන කලාපයක් අනුගමනය කරන අතර එමඟින් තරංගයක ස්වරූපයෙන් මාධ්යයේ ප්‍රචාරණය වන සම්පීඩන හා දුර්ලභ ප්‍රත්‍යාවර්ත කලාප මාලාවක් සෑදී ඇත. මෙම නඩුවේ ප්රත්යාස්ථ මාධ්යයේ සෑම අංශුවක්ම දෝලන චලනයන් සිදු කරනු ඇත.
වායුවක ශබ්ද තරංගයක් අතිරික්ත පීඩනය, අතිරික්ත ඝනත්වය, අංශු විස්ථාපනය සහ ඒවායේ වේගය මගින් සංලක්ෂිත වේ. ශබ්ද තරංග සඳහා, සමතුලිතතා අගයන්ගෙන් මෙම අපගමනය සෑම විටම කුඩා වේ. මේ අනුව, තරංගය හා සම්බන්ධ අතිරික්ත පීඩනය වායුවේ ස්ථිතික පීඩනයට වඩා බෙහෙවින් අඩුය. එසේ නොමැති නම්, අපි තවත් සංසිද්ධියක් සමඟ කටයුතු කරන්නෙමු - කම්පන තරංගයක්. සාමාන්ය කථනයට අනුරූප වන ශබ්ද තරංගයක අතිරික්ත පීඩනය වායුගෝලීය පීඩනයෙන් මිලියනයෙන් පංගුවක් පමණ වේ.
වැදගත්ම කරුණ වන්නේ ශබ්ද තරංගය මගින් ද්රව්යය රැගෙන නොයන බවයි. තරංගයක් යනු වාතය හරහා ගමන් කරන තාවකාලික බාධාවක් පමණක් වන අතර ඉන් පසුව වාතය සමතුලිත තත්වයට පත් වේ.
තරංග චලිතය, ඇත්ත වශයෙන්ම, ශබ්දය සඳහා අද්විතීය නොවේ: ආලෝකය සහ රේඩියෝ සංඥා තරංග ආකාරයෙන් ගමන් කරන අතර, සෑම කෙනෙකුම ජල මතුපිට ඇති තරංග ගැන හුරුපුරුදුය.
මේ අනුව, ශබ්දය, පුළුල් අර්ථයකින්, යම් ප්රත්යාස්ථ මාධ්යයක් තුළ පැතිරෙන සහ එහි යාන්ත්රික කම්පන ඇති කරන ප්රත්යාස්ථ තරංග වේ; පටු අර්ථයකින්, සතුන්ගේ හෝ මිනිසුන්ගේ විශේෂ සංවේද ඉන්ද්‍රියයන් විසින් මෙම කම්පන පිළිබඳ ආත්මීය සංජානනය.
ඕනෑම තරංගයක් මෙන්, ශබ්දය විස්තාරය සහ සංඛ්යාත වර්ණාවලිය මගින් සංලක්ෂිත වේ. සාමාන්යයෙන්, පුද්ගලයෙකුට 16-20 Hz සිට 15-20 kHz දක්වා සංඛ්යාත පරාසය තුළ වාතය හරහා සම්ප්රේෂණය වන ශබ්ද ඇසෙයි. මිනිස් ශ්රවණ පරාසයට පහළින් ඇති ශබ්දය infrasound ලෙස හැඳින්වේ; ඉහළ: 1 GHz දක්වා, - අල්ට්රා සවුන්ඩ්, 1 GHz සිට - hypersound. ශ්‍රවණය කළ හැකි ශබ්ද අතර, අපි ශබ්ද, කථන ශබ්ද සහ ශබ්ද කෝෂ (කථන කථාව සෑදෙන) සහ සංගීත ශබ්ද (සංගීතය සෑදෙන) ද ඉස්මතු කළ යුතුය.
තරංගයේ ප්රචාරණ දිශාවේ අනුපාතය සහ ප්රචාරණ මාධ්යයේ අංශුවල යාන්ත්රික කම්පනවල දිශාව අනුව කල්පවත්නා සහ තීර්යක් ශබ්ද තරංග වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය.
ඝනත්වයේ සැලකිය යුතු උච්චාවචනයන් නොමැති ද්රව සහ වායුමය මාධ්ය වලදී, ධ්වනි තරංග කල්පවත්නා ස්වභාවයක් ගනී, එනම් අංශුවල කම්පනයේ දිශාව තරංගයේ චලනයේ දිශාවට සමපාත වේ. ඝන ද්රව්යවල, කල්පවත්නා විරූපණයන්ට අමතරව, ප්රත්යාස්ථ කැපුම් විරූපණයන් ද සිදු වන අතර, තීර්යක් (ෂියර්) තරංගවල උද්දීපනය ඇති කරයි; මෙම අවස්ථාවේ දී, අංශු තරංග ප්රචාරණ දිශාවට ලම්බකව දෝලනය වේ. කල්පවත්නා තරංගවල ප්රචාරණ වේගය ෂියර් තරංග ප්රචාරණ වේගයට වඩා බෙහෙවින් වැඩි ය.
වාතය සෑම තැනකම ශබ්දය සඳහා ඒකාකාර නොවේ. වාතය නිරන්තරයෙන් චලනය වන බව දන්නා කරුණකි. විවිධ ස්ථරවල එහි චලනය වීමේ වේගය සමාන නොවේ. බිමට ආසන්න ස්ථර වලදී, වාතය එහි මතුපිට, ගොඩනැගිලි, වනාන්තර සමඟ ස්පර්ශ වන අතර එම නිසා මෙහි වේගය ඉහළට වඩා අඩුය. මේ නිසා ශබ්ද තරංගය ඉහලින් සහ පහලින් එකසේ වේගයෙන් ගමන් නොකරයි. වාතයේ චලනය, එනම් සුළඟ, ශබ්දය සඳහා සහකාරියක් නම්, වාතයේ ඉහළ ස්ථරවල සුළඟ පහළ ස්ථරවලට වඩා ශක්තිමත් ලෙස ශබ්ද තරංගය ධාවනය කරයි. තද සුළඟක් ඇති විට, ඉහළින් ඇති ශබ්දය පහළට වඩා සෙමින් ගමන් කරයි. මෙම වේගයේ වෙනස ශබ්ද තරංගයේ හැඩයට බලපායි. තරංග විකෘතියේ ප්රතිඵලයක් ලෙස ශබ්දය කෙළින්ම ගමන් නොකරයි. වලිගය සමඟ, ශබ්ද තරංගයේ ප්රචාරණ රේඛාව පහළට නැමෙන අතර, හිස සුළඟක් සමඟ එය ඉහළට නැමෙයි.
වාතයේ ශබ්දය අසමාන ලෙස පැතිරීම සඳහා තවත් හේතුවක්. මෙය එහි තනි ස්ථරවල විවිධ උෂ්ණත්වයයි.
සුළඟ මෙන් අසමාන ලෙස රත් වූ වායු ස්ථර, ශබ්දයේ දිශාව වෙනස් කරයි. දිවා කාලයේදී, ශබ්ද තරංගය ඉහළට නැමෙන්නේ පහළ, උණුසුම් ස්ථරවල ශබ්දයේ වේගය ඉහළ ස්ථරවලට වඩා වැඩි බැවිනි. සවස් වරුවේ, පෘථිවිය සහ ඒ සමඟ අසල ඇති වායු ස්ථර ඉක්මනින් සිසිල් වන විට, ඉහළ ස්ථර පහළ ඒවාට වඩා උණුසුම් වන අතර, ඒවායේ ශබ්දයේ වේගය වැඩි වන අතර ශබ්ද තරංග ප්රචාරණ රේඛාව පහළට නැමෙයි. එමනිසා, සවස් වරුවේ, නිල් පැහැයෙන්, ඔබට වඩා හොඳින් ඇසෙනු ඇත.
වලාකුළු නිරීක්ෂණය කරන විට, විවිධ උන්නතාංශවලදී ඒවා විවිධ වේගයෙන් පමණක් නොව, සමහර විට විවිධ දිශාවලට ගමන් කරන ආකාරය ඔබට බොහෝ විට දැකිය හැකිය. මෙයින් අදහස් කරන්නේ පොළොවේ සිට විවිධ උසින් ඇති සුළඟට විවිධ වේගයන් සහ දිශාවන් තිබිය හැකි බවයි. එවැනි ස්ථරවල ශබ්ද තරංගයේ හැඩය ද ස්ථරයෙන් ස්ථරයට වෙනස් වේ. උදාහරණයක් ලෙස, ශබ්දය සුළඟට එරෙහිව පැමිණේ. මෙම අවස්ථාවේ දී, ශබ්ද ප්රචාරණ රේඛාව නැමී ඉහළට යා යුතුය. නමුත් සෙමින් ගමන් කරන වායු ස්ථරයක් එහි මාර්ගයට පැමිණියහොත්, එය නැවතත් එහි දිශාව වෙනස් කර නැවත බිමට පැමිණිය හැකිය. තරංගය උසින් නැගෙන ස්ථානයේ සිට නැවත පොළවට පැමිණෙන ස්ථානය දක්වා වූ අවකාශයේ “නිහඬ කලාපයක්” දිස්වන්නේ එවිටය.
ශබ්ද සංජානනයේ අවයව
ශ්‍රවණය යනු ජීව විද්‍යාත්මක ජීවීන්ට ඔවුන්ගේ ශ්රවණ ඉන්ද්‍රියයන් සමඟ ශබ්ද සංජානනය කිරීමේ හැකියාවයි; ශ්‍රවණාධාරයේ විශේෂ කාර්යයක්, වාතය හෝ ජලය වැනි පරිසරයේ ශබ්ද කම්පන මගින් උද්වේගකරයි. ජීව විද්‍යාත්මක පංචෙන්ද්‍රයන්ගෙන් එකක්, ධ්වනි සංජානනය ලෙසද හැඳින්වේ.
කම්පන වාතය හරහා සම්ප්රේෂණය වන විට 16 - 20,000 Hz (තත්පරයට දෝලනය වීම) සහ අස්ථි හරහා ශබ්දය සම්ප්රේෂණය වන විට 220 kHz දක්වා වූ දළ වශයෙන් මීටර් 20 සිට 1.6 දක්වා දිගකින් යුත් ශබ්ද තරංග මිනිස් කණ වටහා ගනී. හිස් කබල. මෙම තරංගවලට වැදගත් ජීව විද්‍යාත්මක වැදගත්කමක් ඇත, නිදසුනක් ලෙස, 300-4000 Hz පරාසයේ ශබ්ද තරංග මිනිස් කටහඬට අනුරූප වේ. හර්ට්ස් 20,000 ට වැඩි ශබ්ද ඉක්මනින් ප්‍රමාද වන බැවින් ප්‍රායෝගික වැදගත්කමක් නැත; 60 Hz ට අඩු කම්පන කම්පන සංවේදනය හරහා දැනේ. පුද්ගලයෙකුට ශ්‍රවණය කළ හැකි සංඛ්යාත පරාසය ශ්රවණ හෝ ශබ්ද පරාසය ලෙස හැඳින්වේ; ඉහළ සංඛ්යාත අල්ට්රා සවුන්ඩ් ලෙසද අඩු සංඛ්යාත අධෝරක්ත ලෙසද හැඳින්වේ.
ශබ්ද සංඛ්යාත වෙන්කර හඳුනා ගැනීමේ හැකියාව පුද්ගලයා මත බොහෝ සෙයින් රඳා පවතී: ඔහුගේ වයස, ලිංගභේදය, ශ්රවණ රෝගවලට ගොදුරු වීමේ හැකියාව, පුහුණුව සහ ශ්රවණ තෙහෙට්ටුව. පුද්ගලයන්ට 22 kHz දක්වා සහ සමහර විට ඉහළ ශබ්දයක් දැනීමේ හැකියාව ඇත.
පුද්ගලයෙකුට එකවර ශබ්ද කිහිපයක් වෙන්කර හඳුනාගත හැක්කේ කොක්ලියාවේ එකවර ස්ථාවර තරංග කිහිපයක් තිබිය හැකි බැවිනි.
කණ යනු සංකීර්ණ වෙස්ටිබුලර්-ශ්රවණ ඉන්ද්‍රියයක් වන අතර එය කාර්යයන් දෙකක් ඉටු කරයි: එය ශබ්ද ආවේගයන් වටහා ගන්නා අතර අභ්යවකාශයේ ශරීරයේ පිහිටීම සහ සමතුලිතතාවය පවත්වා ගැනීමේ හැකියාව සඳහා වගකිව යුතුය. මෙය යුගල වූ ඉන්ද්‍රියයක් වන අතර එය හිස් කබලේ තාවකාලික අස්ථිවල පිහිටා ඇති අතර එය පිටතින් ඕරිකල් මගින් සීමා වේ.
ශ්රවණ සහ සමතුලිතතාවයේ ඉන්ද්‍රිය කොටස් තුනකින් නිරූපණය කෙරේ: පිටත, මැද සහ අභ්යන්තර කණ, ඒ සෑම එකක්ම තමන්ගේම නිශ්චිත කාර්යයන් ඉටු කරයි.
පිටත කණ සමන්විත වන්නේ පින්න සහ බාහිර ශ්රවණ නාලයෙනි. Auricle යනු සමෙන් වැසී ඇති සංකීර්ණ හැඩැති ප්රත්යාස්ථ කාටිලේජයකි; එහි පහළ කොටස, lobe ලෙස හැඳින්වේ, එය සම සහ ඇඩිපෝස් පටක වලින් සමන්විත සම නැමීමකි.
සජීවී ජීවීන්ගේ auricle ශබ්ද තරංග ග්‍රාහකයක් ලෙස ක්‍රියා කරන අතර ඒවා ශ්‍රවණාධාරයේ අභ්‍යන්තරයට සම්ප්රේෂණය වේ. මිනිසුන් තුළ auricle වල වටිනාකම සතුන්ට වඩා බෙහෙවින් කුඩා බැවින් මිනිසුන් තුළ එය ප්රායෝගිකව චලනය නොවේ. නමුත් බොහෝ සතුන්, ඔවුන්ගේ කන් චලනය කිරීමෙන්, මිනිසුන්ට වඩා බොහෝ නිවැරදිව ශබ්දයේ ප්රභවයේ පිහිටීම තීරණය කිරීමට සමත් වේ.
මිනිස් ශ්‍රවණයේ නැමීම් මගින් ශබ්දයේ තිරස් හා සිරස් ප්‍රාදේශීයකරණය මත පදනම්ව ශ්රවණ ඇලට ඇතුළු වන ශබ්දයට කුඩා සංඛ්යාත විකෘති කිරීම් හඳුන්වා දෙයි. මේ අනුව, ශබ්ද ප්රභවයේ පිහිටීම පැහැදිලි කිරීම සඳහා මොළයට අමතර තොරතුරු ලැබේ. හෙඩ්ෆෝන් හෝ ශ්‍රවණාධාර භාවිතා කරන විට අවට ශබ්දයේ සංවේදනය ඇති කිරීම ඇතුළුව ධ්වනි විද්‍යාවේදී මෙම ප්‍රයෝගය සමහර විට භාවිතා වේ.
auricle හි කාර්යය වන්නේ ශබ්ද අල්ලා ගැනීමයි; එහි අඛණ්ඩ පැවැත්ම බාහිර ශ්රවණ ඇලෙහි කාටිලේජය වන අතර එහි දිග සාමාන්යයෙන් 25-30 මි.මී. ශ්රවණ නාලයේ කාටිලේජීය කොටස අස්ථිය තුළට ගමන් කරන අතර සම්පූර්ණ බාහිර ශ්රවණ නාලයම නවීකරණය කරන ලද දහඩිය ග්‍රන්ථි වන සෙබස් සහ සල්ෆර් ග්‍රන්ථි අඩංගු සමෙන් ආවරණය වී ඇත. මෙම ඡේදය අන්ධ ලෙස අවසන් වේ: එය මැද කණෙන් කන් බෙරය මගින් වෙන් කරනු ලැබේ. ශ්‍රවණය මගින් ග්‍රහණය කර ගන්නා ලද ශබ්ද තරංග කන් බෙරයේ වැදී එය කම්පනය වීමට හේතු වේ.
අනෙක් අතට, කන් බෙරයේ ඇති කම්පන මැද කනට සම්ප්රේෂණය වේ.
මැද කණ
මැද කණෙහි ප්රධාන කොටස වන්නේ ටයිම්පනික් කුහරයයි - තාවකාලික අස්ථියේ පිහිටා ඇති සෙන්ටිමීටර 1 ක පමණ පරිමාවක් සහිත කුඩා අවකාශයකි. ශ්රවණ අස්ථි තුනක් ඇත: මැලියස්, ඉන්කස් සහ ස්ට්‍රයිරප් - ඒවා බාහිර කණේ සිට අභ්යන්තර කණ දක්වා ශබ්ද කම්පන සම්ප්රේෂණය කරයි, එකවර ඒවා විස්තාරණය කරයි.
මිනිස් ඇටසැකිල්ලේ කුඩාම කොටස් ලෙස ශ්රවණ අස්ථි, කම්පන සම්ප්රේෂණය කරන දාමයක් නියෝජනය කරයි. මැලියස්ගේ හසුරුව කන් බෙරය සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වී ඇති අතර, මැලියස්ගේ හිස ඉන්කස් වෙත සම්බන්ධ කර ඇති අතර, එය එහි දිගු ක්‍රියාවලිය සමඟ ස්ටේප් වලට සම්බන්ධ වේ. ස්ටේප් වල පාදය ආලින්දයේ කවුළුව වසා දමයි, එමගින් අභ්යන්තර කණට සම්බන්ධ වේ.
මැද කණ කුහරය Eustachian නාලය හරහා නාසෝෆරින්ක්ස් වෙත සම්බන්ධ කර ඇති අතර එමඟින් කන් බෙරය ඇතුළත සහ පිටත සාමාන්ය වායු පීඩනය සමාන වේ. බාහිර පීඩනය වෙනස් වන විට, සමහර විට කන් අවහිර වී ඇති අතර, එය සාමාන්යයෙන් reflexively yawning මගින් විසඳනු ලැබේ. අද්දැකීම්වලින් පෙනී යන්නේ කන් තදබදය වඩාත් ඵලදායී ලෙස විසඳනු ලබන්නේ චලනයන් ගිල දැමීමෙන් හෝ මේ මොහොතේ නාසයට පිඹීමෙන් බවයි.
අභ්යන්තර කණ
ශ්රවණ සහ සමතුලිතතාවයේ ඉන්ද්‍රියයේ කොටස් තුනෙන් වඩාත් සංකීර්ණ වන්නේ අභ්යන්තර කණ වන අතර එහි සංකීර්ණ හැඩය නිසා එය labyrinth ලෙස හැඳින්වේ. අස්ථි labyrinth සමන්විත වන්නේ ආලින්දය, cochlea සහ අර්ධ වෘත්තාකාර ඇල, නමුත් වසා තරල වලින් පිරී ඇති cochlea පමණක් ශ්‍රවණයට කෙලින්ම සම්බන්ධ වේ. කොක්ලියාව ඇතුළත පටලමය ඇලක් ද දියර වලින් පුරවා ඇති අතර එහි පහළ බිත්තියේ ශ්රවණ විශ්ලේෂකයේ ප්රතිග්රාහක උපකරණයක් ඇති අතර හිසකෙස් සෛල වලින් ආවරණය වී ඇත. හිසකෙස් සෛල ඇල පුරවන තරලයේ කම්පන හඳුනා ගනී. සෑම කේශ සෛලයක්ම නිශ්චිත ශබ්ද සංඛ්‍යාතයකට සුසර කර ඇති අතර, සෛල කොක්ලියාවේ මුදුනේ පිහිටා ඇති අඩු සංඛ්‍යාතවලට සුසර කර ඇති අතර ඉහළ සංඛ්යාත කොක්ලියාවේ පතුලේ ඇති සෛලවලට සුසර කර ඇත. හිසකෙස් සෛල වයසින් හෝ වෙනත් හේතූන් මත මිය ගිය විට, පුද්ගලයෙකුට අනුරූප සංඛ්යාතවල ශබ්ද සංජානනය කිරීමේ හැකියාව අහිමි වේ.
සංජානනයේ සීමාවන්
මිනිස් කනට නාමිකව හර්ට්ස් 16 සිට 20,000 දක්වා පරාසයක ශබ්ද ඇසෙයි. ඉහළ සීමාව වයස සමඟ අඩු වේ. බොහෝ වැඩිහිටියන්ට 16 kHz ට වැඩි ශබ්ද ඇසෙන්නේ නැත. කන් 20 Hz ට අඩු සංඛ්‍යාතවලට ප්‍රතිචාර නොදක්වයි, නමුත් ඒවා ස්පර්ශ ඉන්ද්‍රියයන් හරහා දැනිය හැකිය.
සංජානනීය ශබ්දවල ඝෝෂාකාරී පරාසය අති විශාලය. නමුත් කනේ ඇති කන් බෙරය සංවේදී වන්නේ පීඩන වෙනස්වීම් වලට පමණි. ශබ්ද පීඩන මට්ටම සාමාන්යයෙන් ඩෙසිබල් (dB) වලින් මනිනු ලැබේ. ශ්රවණ හැකියාවේ පහළ එළිපත්ත 0 dB (මයික්‍රොපාස්කල් 20) ලෙස අර්ථ දක්වා ඇති අතර, ශ්‍රවණයේ ඉහළ සීමාවේ නිර්වචනය අසහනය පිළිබඳ එළිපත්ත සහ පසුව ශ්‍රවණාබාධ, කම්පනය ආදියට යොමු වේ. මෙම සීමාව රඳා පවතින්නේ අප කොපමණ වේලාවක් සවන් දෙනවාද යන්න මතය. ශබ්දය. ප්‍රතිවිපාක නොමැතිව 120 dB දක්වා පරිමාවේ කෙටි කාලීන වැඩිවීමක් කනට දරාගත හැකි නමුත් 80 dB ට වැඩි ශබ්දවලට දිගු කාලීනව නිරාවරණය වීමෙන් ශ්‍රවණාබාධ ඇති විය හැක.
ශ්‍රවණයේ පහළ සීමාව පිළිබඳ වඩාත් ප්‍රවේශමෙන් අධ්‍යයනය කර ඇත්තේ ශබ්දය ශ්‍රවණය වන අවම සීමාව සංඛ්යාතය මත රඳා පවතින බවයි. මෙම ප්‍රස්ථාරය නිරපේක්ෂ ශ්රවණ සීමාව ලෙස හැඳින්වේ. සාමාන්යයෙන්, එය 1 kHz සිට 5 kHz දක්වා පරාසයක ඉහළම සංවේදීතාවයක් ඇති කලාපයක් ඇත, නමුත් 2 kHz ට වැඩි පරාසයක වයස සමඟ සංවේදීතාව අඩු වේ.
කන් බෙරයේ සහභාගීත්වයෙන් තොරව ශබ්දය වටහා ගැනීමට ක්‍රමයක් ද ඇත - ඊනියා මයික්‍රෝවේව් ශ්රවණ ආචරණය, මයික්‍රෝවේව් පරාසයේ (1 සිට 300 GHz දක්වා) මොඩියුලේටඩ් විකිරණ කොක්ලියා වටා ඇති පටක වලට බලපාන විට පුද්ගලයෙකුට විවිධ දේ දැනේ. ශබ්ද කරයි.
යථාර්ථයේ දී මෙම සංඛ්‍යාතයේ ශබ්ද නොතිබුණද සමහර විට පුද්ගලයෙකුට අඩු සංඛ්යාත කලාපයේ ශබ්ද ඇසෙනු ඇත. මෙය සිදු වන්නේ කනේ ඇති බැසිලර් පටලයේ කම්පන රේඛීය නොවන අතර ඉහළ සංඛ්යාත දෙකක් අතර වෙනස සංඛ්‍යාතයකින් එහි කම්පන ඇති විය හැකි බැවිනි.
සිනෙස්ටේෂියා
පුද්ගලයෙකු අත්විඳින උත්තේජක වර්ගය සහ සංවේදනයන් සමපාත නොවන වඩාත්ම අසාමාන්‍ය මනෝවිද්යාත්මක සංසිද්ධියකි. සාමාන්ය ගුණාංග වලට අමතරව, අතිරේක, සරල සංවේදනයන් හෝ නොනවතින “මූලික” හැඟීම් ඇති විය හැකි බව සංශ්ලේෂණ සංජානනය ප්රකාශ කරයි - නිදසුනක් ලෙස, වර්ණය, සුවඳ, ශබ්ද, රස, වයනය සහිත මතුපිටක ගුණාංග, විනිවිදභාවය, පරිමාව සහ හැඩය, අභ්යවකාශයේ පිහිටීම සහ අනෙකුත් ගුණාංග, ඉන්ද්‍රියයන් හරහා නොලැබෙන නමුත් ප්‍රතික්‍රියා ස්වරූපයෙන් පමණක් පවතී. එවැනි අතිරේක ගුණාංග එක්කෝ හුදකලා සංවේදී හැඟීම් ලෙස හෝ භෞතිකව ප්රකාශ විය හැකිය.
උදාහරණයක් ලෙස, auditory synesthesia ඇත. සත්‍ය ශබ්ද සංසිද්ධි සමඟ නොතිබුණද චලනය වන වස්තූන් හෝ ෆ්ලෑෂ් නිරීක්ෂණය කිරීමේදී සමහර පුද්ගලයින්ට ශබ්ද "ඇසීමට" ඇති හැකියාව මෙයයි.
සිනෙස්ටේෂියා යනු පුද්ගලයෙකුගේ මනෝවිද්යාත්මක ලක්ෂණයක් වන අතර එය මානසික ආබාධයක් නොවන බව මතක තබා ගත යුතුය. අප අවට ලෝකය පිළිබඳ මෙම සංජානනය සාමාන්ය පුද්ගලයෙකුට ඇතැම් මත්ද්‍රව්‍ය භාවිතය හරහා දැනිය හැකිය.
synesthesia පිළිබඳ සාමාන්ය න්‍යායක් (ඒ පිළිබඳව විද්‍යාත්මකව ඔප්පු කර ඇති, විශ්වීය අදහසක්) තවමත් නොමැත. වර්තමානයේ, බොහෝ උපකල්පන ඇති අතර මෙම ප්රදේශය තුළ බොහෝ පර්යේෂණ සිදු කරනු ලැබේ. මුල් වර්ගීකරණයන් සහ සැසඳීම් දැනටමත් දර්ශනය වී ඇති අතර ඇතැම් දැඩි රටාවන් මතු වී ඇත. නිදසුනක් වශයෙන්, අපි විද්‍යාඥයින් දැනටමත් සොයාගෙන ඇති පරිදි, සිනෙස්ටේට් වලට විශේෂ අවධානයක් ඇති බව - “පූර්‍ව සිහියෙන්” මෙන් - ඒවා තුළ සිනෙස්ටේෂියාව ඇති කරන සංසිද්ධි කෙරෙහි. සිනෙස්ටේට් වලට මොළයේ ව්‍යුහ විද්‍යාව තරමක් වෙනස් වන අතර මොළයේ උපාගමික “උත්තේජන” සඳහා රැඩිකල් ලෙස වෙනස් සක්‍රීය කිරීමක් ඇත. ඔක්ස්ෆර්ඩ් විශ්ව විද්‍යාලයේ (එක්සත් රාජධානියේ) පර්යේෂකයන් විසින් පර්යේෂණ මාලාවක් සිදු කරන ලද අතර එහිදී ඔවුන් සොයා ගත්තේ සිනෙස්ටේෂියාවට හේතුව අධික ලෙස උද්දීපනය කළ හැකි නියුරෝන විය හැකි බවයි. නිසැකව කිව හැකි එකම දෙය නම් එවැනි අවබෝධයක් ලැබෙන්නේ මොළයේ ක්‍රියාකාරීත්වයේ මට්ටමින් මිස තොරතුරු පිළිබඳ ප්‍රාථමික සංජානන මට්ටමින් නොවන බවයි.
නිගමනය
පීඩන තරංග පිටත කණ, කන් බෙරය සහ මැද කණ අස්ථි හරහා ගමන් කර තරල පිරුණු, කර්ණාකාර හැඩැති අභ්යන්තර කණ වෙත ළඟා වේ. දියර, දෝලනය වෙමින්, කුඩා හිසකෙස්, සිලියා වලින් ආවරණය වූ පටලයකට පහර දෙයි. සංකීර්ණ ශබ්දයක sinusoidal සංරචක පටලයේ විවිධ කොටස්වල කම්පන ඇති කරයි. පටලය සමඟ එකට කම්පනය වන සිලියා ඒවා ආශ්‍රිත ස්නායු කෙඳි උද්දීපනය කරයි; ඔවුන් තුළ ස්පන්දන මාලාවක් දිස්වන අතර, සංකීර්ණ තරංගයක එක් එක් සංරචකයේ සංඛ්යාතය සහ විස්තාරය "කේතනය" කර ඇත; මෙම දත්ත විද්‍යුත් රසායනිකව මොළයට සම්ප්රේෂණය වේ.
සමස්ත ශබ්ද වර්ණාවලියෙන්, ශ්රවණ පරාසය මූලික වශයෙන් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය: හර්ට්ස් 20 සිට 20,000 දක්වා, ඉන්ෆ්‍රා සවුන්ඩ් (හර්ට්ස් 20 දක්වා) සහ අල්ට්රා සවුන්ඩ් - හර්ට්ස් 20,000 සහ ඊට වැඩි. පුද්ගලයෙකුට infrasounds සහ ultrasounds ඇසීමට නොහැකිය, නමුත් මෙයින් අදහස් කරන්නේ ඒවා ඔහුට බලපාන්නේ නැති බවයි. විශේෂයෙන් හර්ට්ස් 10 ට අඩු අධෝරක්ත ශබ්ද මිනිස් මනෝභාවයට බලපෑම් කළ හැකි අතර මානසික අවපීඩනය ඇති කළ හැකි බව දන්නා කරුණකි. අල්ට්රා සවුන්ඩ් ඇස්ටෙනෝ-ශාකමය සින්ඩ්රෝම් ආදිය ඇති විය හැක.
ශබ්ද පරාසයේ ශ්‍රවණය කළ හැකි කොටස අඩු සංඛ්යාත ශබ්ද ලෙස බෙදා ඇත - හර්ට්ස් 500 දක්වා, මැද-සංඛ්යාත - 500-10,000 හර්ට්ස් සහ අධි-සංඛ්යාත - හර්ට්ස් 10,000 ට වැඩි.
මිනිස් කන විවිධ ශබ්දවලට එක හා සමානව සංවේදී නොවන බැවින් මෙම බෙදීම ඉතා වැදගත් වේ. හර්ට්ස් 1000 සිට 5000 දක්වා වූ මධ්ය සංඛ්යාත ශබ්දවල සාපේක්ෂව පටු පරාසයකට කන වඩාත් සංවේදී වේ. අඩු සහ ඉහළ සංඛ්යාත ශබ්ද සඳහා, සංවේදීතාව තියුනු ලෙස පහත වැටේ. මෙමගින් පුද්ගලයෙකුට මධ්ය සංඛ්යාත පරාසයේ ඩෙසිබල් 0 ක පමණ ශක්තියකින් යුත් ශබ්ද ඇසීමට හැකි වන අතර ඩෙසිබල් 20-40-60 අඩු සංඛ්යාත ශබ්ද ඇසෙන්නේ නැත. එනම්, මධ්ය සංඛ්යාත පරාසයේ එකම ශක්තියක් ඇති ශබ්ද ඝෝෂාකාරී ලෙස හැඟිය හැකි නමුත් අඩු සංඛ්යාත පරාසයේ දී නිශ්ශබ්ද හෝ කිසිසේත් ඇසෙන්නේ නැත.
ශබ්දයේ මෙම ලක්ෂණය ස්වභාවයෙන්ම අහම්බෙන් ඇති වූවක් නොවේ. එහි පැවැත්ම සඳහා අවශ්ය ශබ්ද: කථනය, ස්වභාව ධර්මයේ ශබ්ද, ප්රධාන වශයෙන් මධ්යම සංඛ්යාත පරාසය තුළ පවතී.
වෙනත් ශබ්ද, සංඛ්‍යාතයට සමාන හෝ සුසංයෝගී සංයුතියට සමාන ශබ්ද එකවර ඇසෙන්නේ නම් ශබ්දය පිළිබඳ සංජානනය සැලකිය යුතු ලෙස අඩාල වේ. මෙයින් අදහස් කරන්නේ, එක් අතකින්, මිනිස් කනට අඩු සංඛ්යාත ශබ්ද හොඳින් නොපෙනෙන අතර, අනෙක් අතට, කාමරයේ බාහිර ශබ්දයක් තිබේ නම්, එවැනි ශබ්ද පිළිබඳ සංජානනය තවදුරටත් බාධා හා විකෘති කළ හැකිය.
පුද්ගලයෙකු කන හරහා ශබ්දය වටහා ගනී (රූපය).
පිටත පිහිටා ඇති බේසමක් ඇත පිටත කණ , විෂ්කම්භය සහිත ශ්රවණ ඇල තුළට ගමන් කිරීම ඩී 1 = 5 මි.මීසහ දිග 3 සෙ.මී.
ඊළඟට කන් බෙරය, ශබ්ද තරංගයක බලපෑම යටතේ කම්පනය වේ (අනුනාද වේ). මෙම පටලය ඇටකටු වලට සවි කර ඇත මැද කණ , කම්පනය වෙනත් පටලයකට සම්ප්රේෂණය කිරීම සහ තවත් අභ්යන්තර කණ වෙත.
අභ්යන්තර කණ දියර සහිත ඇඹරුණු නලයක් ("snail") මෙන් පෙනේ. මෙම නලයේ විෂ්කම්භය ඩී 2 = 0.2 මි.මීදිග 3 - 4 සෙ.මීදිගු.
ශබ්ද තරංගයක වායු කම්පනයන් කොක්ලියාවේ ඇති තරලය සෘජුව උද්දීපනය කිරීමට දුර්වල බැවින්, මැද සහ අභ්යන්තර කණ පද්ධතිය, ඒවායේ පටල සමඟ එක්ව හයිඩ්‍රොලික් ඇම්ප්ලිෆයර් භූමිකාවක් ඉටු කරයි. අභ්යන්තර කණෙහි කන් බෙරයේ ප්රදේශය මැද කණෙහි පටලයේ ප්රදේශයට වඩා කුඩා වේ. කන් බෙරය මත ශබ්දය මගින් ඇතිවන පීඩනය ප්රදේශයට ප්රතිලෝමව සමානුපාතික වේ:
.
එබැවින්, අභ්යන්තර කණ මත පීඩනය සැලකිය යුතු ලෙස වැඩි වේ:
.
අභ්යන්තර කණෙහි, තවත් පටලයක් (කල්පවත්නා) එහි සම්පූර්ණ දිග දිගේ විහිදී ඇත, කන ආරම්භයේදී දැඩි වන අතර අවසානයේ මෘදු වේ. මෙම කල්පවත්නා පටලයේ සෑම කොටසක්ම ස්වකීය සංඛ්‍යාතයකින් කම්පනය විය හැක. දෘඪ කොටසෙහි, අධි-සංඛ්යාත දෝලනය උද්වේගකර වන අතර, මෘදු කොටසෙහි, අඩු-සංඛ්යාත උච්චාවචනයන් උද්වේගකරයි. මෙම පටලය දිගේ වෙස්ටිබුලොකොක්ලියර් ස්නායුව පිහිටා ඇති අතර එය කම්පන සංවේදනය කර මොළයට සම්ප්රේෂණය කරයි.
ශබ්ද ප්‍රභවයක අඩුම කම්පන සංඛ්යාතය 16-20 Hzඅඩු bass ශබ්දයක් ලෙස කනට වැටහෙනවා. කලාපයේ ඉහළම ශ්රවණ සංවේදීතාව මධ්ය-සංඛ්‍යාතයේ කොටසක් සහ අධි-සංඛ්යාත උප පරාසවල කොටසක් ග්‍රහණය කර ගන්නා අතර සංඛ්යාත පරාසයට අනුරූප වේ 500 Hz කලින් 4-5 kHz . අපට වැදගත් වන ස්වභාවධර්මයේ බොහෝ ක්රියාවලීන් මගින් නිපදවන මිනිස් කටහඬ සහ ශබ්දය එකම කාල පරාසයක සංඛ්යාතයක් ඇත. මෙම අවස්ථාවෙහිදී, සිට සංඛ්යාත සහිත ශබ්ද 2 kHzකලින් 5 kHzනාද කරන හෝ විසිල් කරන ශබ්දයක් ලෙස කනට ඇසිණි. වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, වඩාත්ම වැදගත් තොරතුරු දළ වශයෙන් දක්වා ශ්රව්ය සංඛ්‍යාතවලින් සම්ප්රේෂණය වේ 4-5 kHz.
යටි සිතින්, පුද්ගලයෙකු ශබ්ද "ධනාත්මක", "සෘණ" සහ "උදාසීන" ලෙස බෙදයි.
සෘණාත්මක ශබ්දවලට කලින් නුහුරු, අමුතු සහ පැහැදිලි කළ නොහැකි ශබ්ද ඇතුළත් වේ. ඔවුන් බිය සහ කාංසාව ඇති කරයි. මේවාට අඩු සංඛ්යාත ශබ්ද ද ඇතුළත් වේ, නිදසුනක් වශයෙන්, අඩු බෙර වාදනයක් හෝ වෘකයෙකුගේ කෑගැසීමක්, ඒවා බිය උපදවන බැවිනි. ඊට අමතරව, නොඇසෙන අඩු සංඛ්යාත ශබ්ද (අධෝරක්ත ශබ්ද) මගින් බිය සහ භීතිය අවුස්සයි. උදාහරණ:
20 වන ශතවර්ෂයේ 30 ගණන්වල ලන්ඩන් සිනමා ශාලාවක වේදිකා ආචරණයක් ලෙස දැවැන්ත ඉන්ද්‍රිය පයිප්පයක් භාවිතා කරන ලදී. මෙම නළයේ අධෝරක්තය මුළු ගොඩනැගිල්ලම වෙව්ලන්නට වූ අතර, භීෂණය ජනතාව තුළ පදිංචි විය.
එංගලන්තයේ ජාතික භෞතික විද්‍යාගාරයේ සේවකයින් විසින් සම්භාව්‍ය සංගීතයේ සාම්ප්‍රදායික ධ්වනි උපකරණවල ශබ්දයට අතිශය අඩු (අධෝලක්ෂණ) සංඛ්යාත එකතු කරමින් අත්හදා බැලීමක් සිදු කරන ලදී. සවන්දෙන්නන්ට මනෝභාවය අඩුවීමක් දැනුණු අතර බිය පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති විය.
මොස්කව් ප්‍රාන්ත විශ්ව විද්‍යාලයේ ධ්වනි විද්‍යා දෙපාර්තමේන්තුවේදී, මිනිස් සිරුරට රොක් සහ පොප් සංගීතයේ බලපෑම පිළිබඳ අධ්‍යයනයන් සිදු කරන ලදී. “ගැඹුරු මිනිසුන්” සංයුතියේ ප්රධාන රිද්මයේ සංඛ්යාතය පාලනය කළ නොහැකි උද්දීපනයක්, තමා කෙරෙහි පාලනය නැතිවීම, අන් අය කෙරෙහි ආක්‍රමණශීලී බවක් හෝ තමා කෙරෙහි නිෂේධාත්මක හැඟීම් ඇති කරන බව පෙනී ගියේය. "The Beatles" ගීතය, බැලූ බැල්මට euphonious, හානිකර සහ පවා භයානක බවට පත් විය, එය 6.4 Hz පමණ මූලික රිද්මය ඇති නිසා. මෙම සංඛ්යාතය පපුවේ, උදර කුහරයේ සංඛ්යාත සමඟ අනුනාද වන අතර මොළයේ ස්වාභාවික සංඛ්‍යාතයට සමීප වේ (7 Hz.). එමනිසා, මෙම සංයුතියට සවන් දෙන විට, උදරයේ සහ පපුවේ පටක වේදනාව හා ක්රමයෙන් කඩා වැටීමට පටන් ගනී.
Infrasound මිනිස් සිරුරේ විවිධ පද්ධතිවල, විශේෂයෙන්ම හෘද වාහිනී පද්ධතියේ කම්පන ඇති කරයි. මෙය අහිතකර බලපෑම් ඇති අතර, උදාහරණයක් ලෙස, අධි රුධිර පීඩනයට හේතු විය හැක. 12 Hz සංඛ්‍යාතයක දෝලනයන්, ඒවායේ තීව්රතාවය තීරණාත්මක සීමාව ඉක්මවා ගියහොත්, මිනිසුන් ඇතුළු ඉහළ ජීවීන්ගේ මරණයට හේතු විය හැක. මෙම සහ අනෙකුත් අධෝරක්ත සංඛ්යාත කාර්මික ශබ්දය, අධිවේගී මාර්ග ශබ්දය සහ අනෙකුත් මූලාශ්රවල පවතී.
අදහස් දක්වන්න: සතුන් තුළ සංගීත සංඛ්යාතවල සහ ස්වාභාවික සංඛ්යාතවල අනුනාදය මොළයේ ක්රියාකාරිත්වය බිඳ වැටීමට හේතු විය හැක. "ලෝහ පාෂාණ" ශබ්දය ඇසෙන විට, එළදෙනුන් කිරි දීම නතර කරයි, නමුත් ඌරන් ඊට පටහැනිව, ලෝහ පාෂාණයට ආදරෙයි.
ඇළක ශබ්දය, මුහුදේ වඩදිය හෝ කුරුල්ලන්ගේ ගීත ධනාත්මක ය; ඔවුන් සන්සුන් වීමට හේතු වේ.
ඊට අමතරව, ගල් හැම විටම නරක නැත. නිදසුනක් වශයෙන්, රෝගයේ ආරම්භයේදීම සෞඛ්‍යයට අහිතකර බලපෑමක් ඇති කළද, බැන්ජෝ එකක් මත වාදනය කරන රට සංගීතය සුවය ලබා ගැනීමට උපකාරී වේ.
ධනාත්මක ශබ්දවලට සම්භාව්‍ය තනු ඇතුළත් වේ. නිදසුනක් වශයෙන්, ඇමරිකානු විද්යාඥයන් Bach සහ Mozart සංගීතයට සවන් දීම සඳහා පෙට්ටිවල නොමේරූ ළදරුවන් තැබූ අතර, දරුවන් ඉක්මනින් සුවය ලබා බර වැඩි විය.
සීනුව නාද කිරීම මිනිස් සෞඛ්‍යයට හිතකර බලපෑමක් ඇති කරයි.
දර්ශනය හරහා ලැබෙන තොරතුරුවල අනුපාතය අඩු වන බැවින් ඕනෑම ශබ්ද ආචරණයක් සන්ධ්‍යාවේ සහ අන්ධකාරයේ වැඩි දියුණු වේ.
වාතය සහ සංවෘත මතුපිට තුළ ශබ්ද අවශෝෂණය
වාතය තුළ ශබ්දය අවශෝෂණය කිරීම
කාමරයේ ඕනෑම අවස්ථාවක, සෑම මොහොතකම, ශබ්ද තීව්රතාවය ප්‍රභවයෙන් කෙලින්ම පිටවන සෘජු ශබ්දයේ තීව්රතාවයේ එකතුවට සහ කාමරයේ සංවෘත මතුපිටින් පිළිබිඹු වන ශබ්දයේ තීව්‍රතාවයට සමාන වේ:
වායුගෝලීය වාතයේ සහ වෙනත් ඕනෑම මාධ්යයක ශබ්දය ප්‍රචාරණය වන විට තීව්‍රතා පාඩු සිදුවේ. මෙම පාඩු සිදුවන්නේ වාතයේ සහ සංවෘත පෘෂ්ඨයන්හි ශබ්ද ශක්තිය අවශෝෂණය කර ගැනීම හේතුවෙනි. භාවිතා කරමින් ශබ්ද අවශෝෂණය සලකා බලමු තරංග න්‍යාය .
අවශෝෂණය ශබ්දය යනු ශබ්ද තරංගයක ශක්තිය වෙනත් ආකාරයක ශක්තියක් බවට ආපසු හැරවිය නොහැකි ලෙස පරිවර්තනය කිරීමේ සංසිද්ධියයි, මූලික වශයෙන් මාධ්යයේ අංශුවල තාප චලිතයේ ශක්තිය බවට. ශබ්දය අවශෝෂණය වාතය තුළ සහ සංවෘත මතුපිටින් ශබ්දය පරාවර්තනය වන විට සිදු වේ.
වාතය තුළ ශබ්දය අවශෝෂණය කිරීමශබ්ද පීඩනය අඩු වීමත් සමඟ. ශබ්දය දිශාව දිගේ ගමන් කරමු ආර්මූලාශ්රයෙන්. එවිට දුර ප්රමාණය අනුව ආර්ශබ්ද ප්රභවයට සාපේක්ෂව, ශබ්ද පීඩන විස්තාරය අනුව අඩු වේ ඝාතීය නීතිය :
,
(63)
කොහෙද පි 0 - ආරම්භක ශබ්ද පීඩනය ආර් = 0
,
– අවශෝෂණ සංගුණකය ශබ්දය. සූත්රය (63) ප්රකාශ කරයි ශබ්ද අවශෝෂණ නීතිය .
භෞතික අර්ථයසංගුණකය අවශෝෂණ සංගුණකය සංඛ්යාත්මකව ශබ්ද පීඩනය අඩු වන දුර ප්‍රත්‍යාවර්තයට සමාන වේ ඊ = 2,71 වරක්:
SI ඒකකය:
.
ශබ්ද ශක්තිය (තීව්රතාවය) ශබ්ද පීඩනයේ වර්ග වලට සමානුපාතික වන බැවින්, පසුව සමාන වේ ශබ්ද අවශෝෂණ නීතිය මෙසේ ලිවිය හැක.
,
(63*)
කොහෙද මම 0 - ශබ්ද ප්‍රභවය අසල ශබ්ද ශක්තිය (තීව්රතාවය), එනම් ආර් = 0 :
.
යැපුම් ප්රස්තාර පි ශබ්දය (ආර්) සහ මම(ආර්) රූපයේ දක්වා ඇත. 16.
සූත්‍රයෙන් (63*) ශබ්ද තීව්‍රතා මට්ටම සඳහා සමීකරණය වලංගු වේ:
.
.
(64)
එබැවින්, අවශෝෂණ සංගුණකයේ SI ඒකකය වන්නේ: මීටරයකට neper
,
ඊට අමතරව, එය ගණනය කළ හැකිය මීටරයකට බෙලා (b/m) හෝ මීටරයකට ඩෙසිබල් (dB/m).
අදහස් දක්වන්න: ශබ්ද අවශෝෂණය සංලක්ෂිත කළ හැක පාඩු සාධකය , සමාන වන
,
(65)
කොහෙද - ශබ්ද තරංග ආයාමය, නිෂ්පාදනය – එල් ogarithmic දුර්වල කිරීමේ සංගුණකය ශබ්දය. අලාභ සංගුණකයේ අන්‍යෝන්‍ය අගයට සමාන අගයක්
,
කියලා ගුණාත්මක සාධකය .
වාතයේ (වායුගෝලයේ) ශබ්ද අවශෝෂණය පිළිබඳ සම්පූර්ණ සිද්ධාන්තයක් තවමත් නොමැත. බොහෝ ආනුභවික ඇස්තමේන්තු අවශෝෂණ සංගුණකය සඳහා විවිධ අගයන් ලබා දෙයි.
ශබ්ද අවශෝෂණය පිළිබඳ පළමු (සම්භාව්‍ය) න්‍යාය ස්ටෝක්ස් විසින් නිර්මාණය කරන ලද අතර එය දුස්ස්රාවිතතාවයේ බලපෑම (මාධ්යයක ස්ථර අතර අභ්යන්තර ඝර්ෂණය) සහ තාප සන්නායකතාවය (මාධ්යයක ස්ථර අතර උෂ්ණත්වය සමාන කිරීම) සැලකිල්ලට ගනිමින් පදනම් වේ. සරල කර ඇත ස්ටෝක්ස් සූත්රය පෝරමය ඇත:
,
(66)
කොහෙද – වායු දුස්ස්රාවීතාව, – විෂ අනුපාතය, 0 – වායු ඝනත්වය 0 0 C, – වාතයේ ශබ්දයේ වේගය. සාමාන්ය තත්වයන් සඳහා, මෙම සූත්රය පෝරමය ගනු ඇත:
.
(66*)
කෙසේ වෙතත්, ස්ටෝක්ස් සූත්රය (63) හෝ (63*) වලංගු වන්නේ සඳහා පමණි මොනාටොමික් පරමාණුවල පරිවර්තන නිදහසේ අංශක තුනක් ඇති වායූන්, එනම් කවදාද =1,67 .
සදහා 2, 3 හෝ බහු පරමාණුක අණු වල වායූන් අර්ථය ශබ්දය අණුවල නිදහසේ භ්‍රමණ සහ කම්පන මට්ටම් උද්දීපනය කරන බැවින් සැලකිය යුතු ලෙස වැඩි ය. එවැනි වායු සඳහා (වාතය ඇතුළුව), සූත්රය වඩාත් නිවැරදි වේ
,
(67)
කොහෙද ටී n = 273.15 K –අයිස් දියවීමේ නිරපේක්ෂ උෂ්ණත්වය (ත්‍රිත්ව ලක්ෂ්‍යය), පි n = 1,013 . 10 5 පා -සාමාන්ය වායුගෝලීය පීඩනය, ටීසහ පි- නියම (මනින ලද) උෂ්ණත්වය සහ වායුගෝලීය පීඩනය, =1,33 ද්වි පරමාණුක වායු සඳහා, =1,33 ත්‍රි- සහ බහු පරමාණුක වායු සඳහා.
සංවෘත පෘෂ්ඨයන් මගින් ශබ්ද අවශෝෂණය
සංවෘත පෘෂ්ඨයන් මගින් ශබ්ද අවශෝෂණයශබ්දය ඔවුන්ගෙන් පරාවර්තනය වන විට සිදු වේ. මෙම අවස්ථාවේ දී, ශබ්ද තරංගයේ ශක්තියෙන් කොටසක් පරාවර්තනය වන අතර ස්ථාවර ශබ්ද තරංගවල පෙනුම ඇති වන අතර අනෙක් ශක්තිය බාධක අංශුවල තාප චලිතයේ ශක්තිය බවට පරිවර්තනය වේ. මෙම ක්රියාවලීන් සංවෘත ව්යුහයේ පරාවර්තන සංගුණකය සහ අවශෝෂණ සංගුණකය මගින් සංලක්ෂිත වේ.
පරාවර්තන සංගුණකය බාධාවකින් එන ශබ්දය තරංග ශක්තියේ කොටසෙහි අනුපාතයට සමාන මාන රහිත ප්‍රමාණයඩබ්ලිව් සෘණ , බාධාවකින් පිළිබිඹු වන අතර, තරංගයේ සමස්ත ශක්තිය දක්වාඩබ්ලිව් පෑඩ් බාධකයක් මත වැටීම
.
බාධාවකින් ශබ්දය අවශෝෂණය කිරීම මගින් සංලක්ෂිත වේ අවශෝෂණ සංගුණකය – තරංග ශක්තියේ කොටසෙහි අනුපාතයට සමාන මාන රහිත ප්‍රමාණයඩබ්ලිව් අවශෝෂණය බාධාවකින් ගිලී ඇත(සහ බාධක ද්රව්යයේ අභ්යන්තර ශක්තිය බවට පරිවර්තනය වේ), සියලු තරංග ශක්තියටඩබ්ලිව් පෑඩ් බාධකයක් මත වැටීම
.
සාමාන්ය අවශෝෂණ සංගුණකය සියලුම සංවෘත පෘෂ්ඨයන්හි ශබ්දය සමාන වේ
,
,
(68*)
කොහෙද මම – ද්රව්යයේ ශබ්ද අවශෝෂණ සංගුණකය මම th බාධාව, S i - ප්රදේශය මමබාධක, එස්- බාධක මුළු ප්රදේශය, n- විවිධ බාධක ගණන.
මෙම ප්‍රකාශනයෙන් අපට නිගමනය කළ හැක්කේ සාමාන්ය අවශෝෂණ සංගුණකය පවත්වා ගනිමින් කාමරයේ බාධකවල සියලුම මතුපිට ආවරණය කළ හැකි තනි ද්‍රව්‍යයකට අනුරූප වන බවයි. සම්පූර්ණ ශබ්ද අවශෝෂණය (ඒ ), සමාන
.
(69)
සම්පූර්ණ ශබ්ද අවශෝෂණයේ භෞතික අර්ථය (A): එය 1 m2 ක ප්රදේශයක් සහිත විවෘත විවරයේ ශබ්ද අවශෝෂණ සංගුණකයට සංඛ්යාත්මකව සමාන වේ.
.
ශබ්ද අවශෝෂණ ඒකකය ලෙස හැඳින්වේ sabin:
.
2018 පෙබරවාරි 7
මිනිසුන්ට ඇසෙන ශබ්ද සංඛ්යාත පරාසය සාමාන්ය කාණ්ඩවලට (පහළ, මධ්යම, ඉහළ) සහ පටු උපප්‍රවර්ගවලට (ඉහළ බාස්, ඉහළ තලයට) බෙදා ඇත්තේ කෙසේද යන්න බොහෝ විට මිනිසුන් (විෂයය පිළිබඳ මනා දැනුමක් ඇති අය පවා) ව්‍යාකූලත්වයට සහ පැහැදිලිව තේරුම් ගැනීමට අපහසු වේ. පහළ මැද සහ යනාදිය.). ඒ අතරම, මෙම තොරතුරු මෝටර් රථ ශ්රව්ය උපකරණ සමඟ අත්හදා බැලීම් සඳහා පමණක් නොව, සාමාන්ය සංවර්ධනය සඳහාද ඉතා වැදගත් වේ. ඕනෑම සංකීර්ණතාවයකින් යුත් ශ්රව්ය පද්ධතියක් සැකසීමේදී දැනුම අනිවාර්යයෙන්ම ප්‍රයෝජනවත් වනු ඇති අතර, වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, යම් ධ්වනි පද්ධතියක ශක්තීන් හෝ දුර්වලතා හෝ සංගීත සවන්දීමේ කාමරයේ සූක්ෂ්මතාවයන් නිවැරදිව තක්සේරු කිරීමට උපකාරී වේ (අපගේ නඩුවේදී, මෝටර් රථ අභ්‍යන්තරය වඩාත් අදාළ වේ), එය අවසාන ශබ්දයට සෘජු බලපෑමක් ඇති නිසා. කන මගින් ශබ්ද වර්ණාවලියේ ඇතැම් සංඛ්යාතවල ප්‍රමුඛතාවය පිළිබඳව ඔබට හොඳ සහ පැහැදිලි අවබෝධයක් තිබේ නම්, ඔබට යම් සංගීත සංයුතියක ශබ්දය පහසුවෙන් සහ ඉක්මනින් තක්සේරු කළ හැකි අතර, ශබ්දයේ වර්ණ ගැන්වීමට කාමර ධ්වනි විද්‍යාවේ බලපෑම පැහැදිලිව ඇසෙනු ඇත. , ශබ්දය සඳහා ධ්වනි පද්ධතියේම දායකත්වය සහ වඩාත් සියුම් ලෙස සියලු සූක්ෂ්මතාවයන් නිරාකරණය කිරීමට, "hi-fi" ශබ්දයේ දෘෂ්ටිවාදය උත්සාහ කරන්නේ එයයි.
ශ්රවණ පරාසය ප්රධාන කණ්ඩායම් තුනකට බෙදීම
ශ්රව්ය සංඛ්යාත වර්ණාවලිය බෙදීමේ පාරිභාෂිතය අර්ධ වශයෙන් සංගීත ලෝකයෙන්, අර්ධ වශයෙන් විද්‍යාත්මක ලෝකයෙන් අප වෙත පැමිණි අතර පොදුවේ එය සෑම කෙනෙකුටම පාහේ හුරුපුරුදුය. සාමාන්යයෙන් ශබ්දයේ සංඛ්යාත පරාසය පරීක්ෂා කළ හැකි සරලම සහ වඩාත්ම තේරුම්ගත හැකි බෙදීම මේ ආකාරයෙන් පෙනේ:
- අඩු සංඛ්යාත.අඩු සංඛ්යාත පරාසයේ සීමාවන් තුළ ඇත 10 Hz (පහළ සීමාව) - 200 Hz (ඉහළ සීමාව). පහළ සීමාව නිශ්චිතවම 10 Hz හිදී ආරම්භ වේ, නමුත් සම්භාව්‍ය දර්ශනයේ දී පුද්ගලයෙකුට 20 Hz සිට (පහළින් ඇති සියල්ල අධෝරක්ත කලාපයට වැටේ) ඇසීමට හැකි වුවද, ඉතිරි 10 Hz තවමත් අර්ධ වශයෙන් ශ්‍රවණය කළ හැකි අතර ස්පර්ශයෙන් දැනිය හැක. ගැඹුරු පහත් බාස්ගේ නඩුව සහ පුද්ගලයෙකුගේ මානසික මනෝභාවයට පවා බලපෑම් කරයි.
අඩු-සංඛ්යාත පරාසයක ශබ්දය සුපෝෂණය, චිත්තවේගීය සන්තෘප්තිය සහ අවසාන ප්‍රතිචාරයේ ක්රියාකාරිත්වය ඇත - ධ්වනි විද්‍යාවේ අඩු සංඛ්යාත කොටසෙහි ගිලීම හෝ මුල් පටිගත කිරීම ප්‍රබල නම්, මෙය කිසිදු ආකාරයකින් හඳුනා ගැනීමට බලපාන්නේ නැත. නිශ්චිත සංයුතිය, තනු නිර්මාණය හෝ කටහඬ, නමුත් ශබ්දය සොච්චම්, ක්ෂය වූ සහ මධ්යස්ථ ලෙස සලකනු ලබන අතර, ආත්මීයව එය සංජානනය අනුව තියුණු හා තියුණු වනු ඇත, මන්ද මධ්යම හා ඉහළ සංඛ්යාතයන් නොපැමිණෙන පසුබිමට එරෙහිව නෙරා ඒම සහ පවතිනු ඇත. හොඳ පොහොසත් බාස් කලාපයක්. 
සංගීත භාණ්ඩ විශාල සංඛ්යාවක් අඩු සංඛ්යාත පරාසයක ශබ්ද ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරයි, 100 Hz දක්වා පහළ යා හැකි පිරිමි කටහඬද ඇතුළත් වේ. ශ්රවණ පරාසයේ ආරම්භයේ සිටම (හර්ට්ස් 20 සිට) වාදනය වන වඩාත්ම උච්චාරණය කරන උපකරණය ආරක්ෂිතව සුළං ඉන්ද්‍රිය ලෙස හැඳින්විය හැකිය. - මධ්ය සංඛ්යාත.මධ්ය සංඛ්යාත පරාසයේ මායිම් ඇතුලේ 200 Hz (පහළ සීමාව) - 2400 Hz (ඉහළ සීමාව). මධ්යම පරාසය සෑම විටම මූලික, නිර්වචනය කරන අතර ඇත්ත වශයෙන්ම සංයුතියක ශබ්දයේ හෝ සංගීතයේ පදනම සාදයි, එබැවින් එහි වැදගත්කම අධිතක්සේරු කිරීම දුෂ්කර ය.
මෙය විවිධ ආකාරවලින් පැහැදිලි කළ හැකිය, නමුත් ප්රධාන වශයෙන් මානව ශ්රවණ සංජානනයේ මෙම ලක්ෂණය පරිණාමය විසින් තීරණය කරනු ලැබේ - ශ්‍රවණාධාරය මධ්ය සංඛ්යාත පරාසය වඩාත් තියුනු ලෙස සහ පැහැදිලිව ග්‍රහණය කර ගැනීම අපගේ ගොඩනැගීමේ වසර ගණනාවක් පුරා සිදුවී ඇත. එහි සීමාවන් තුළ මානව කථාව පිහිටා ඇති අතර, එය ඵලදායී සන්නිවේදනය සහ පැවැත්ම සඳහා ප්රධාන මෙවලම වේ. සංගීතයට සවන් දීමේදී සෑම විටම මධ්ය-සංඛ්යාතවල ප්‍රමුඛත්වය ඉලක්ක කරගත් ශ්රවණ සංජානනයේ යම් රේඛීය නොවන බවක් ද මෙය පැහැදිලි කරයි. අපගේ ශ්‍රවණාධාර මෙම පරාසයට වඩාත් සංවේදී වන අතර, වෙනත් ශබ්දවල පසුබිමට එරෙහිව එය වඩාත් “විස්තාරණය” කරන්නාක් මෙන් ස්වයංක්‍රීයව එයට අනුගත වේ. 
නිරපේක්ෂ බහුතරයක් ශබ්ද, සංගීත භාණ්ඩ හෝ ගායනය මධ්යම පරාසයේ දක්නට ලැබේ, ඉහළ හෝ පහළ පටු පරාසයක් බලපෑමට ලක් වුවද, පරාසය සාමාන්යයෙන් ඉහළ හෝ පහළ මැද දක්වා විහිදේ. ඒ අනුව, ගායනය (පිරිමි සහ ගැහැණු යන දෙඅංශයෙන්ම), මෙන්ම ගිටාර් සහ වෙනත් තත්, පියානෝ සහ අනෙකුත් යතුරුපුවරු, සුළං උපකරණ වැනි සුප්රසිද්ධ උපකරණ සියල්ලම පාහේ මධ්ය සංඛ්යාත පරාසයේ පිහිටා ඇත. - ඉහළ සංඛ්යාත.ඉහළ සංඛ්යාත පරාසයේ සීමාවන් තුළ ඇත 2400 Hz (පහළ සීමාව) - 30000 Hz (ඉහළ සීමාව). ඉහළ සීමාව, අඩු සංඛ්යාත පරාසයේ දී මෙන්, තරමක් අත්තනෝමතික වන අතර තනි පුද්ගලයෙකි: සාමාන්ය පුද්ගලයෙකුට 20 kHz ට වඩා ඇසෙන්නේ නැත, නමුත් 30 kHz දක්වා සංවේදීතාවයක් ඇති දුර්ලභ පුද්ගලයින් සිටී.
එසේම, සංගීතමය උඩින් 20 kHz ට වැඩි කලාපයට න්‍යායාත්මකව පැතිර යා හැකි අතර, දන්නා පරිදි, ශබ්දයේ වර්ණය සහ සමස්ත ශබ්ද පින්තූරයේ අවසාන ටිම්බ්‍රල් සංජානනය සඳහා උඩින් හඬවල් අවසානයේ වගකිව යුතුය. බැලූ බැල්මට "ඇසෙන්නේ නැති" අතිධ්වනික සංඛ්යාතයන් සාමාන්ය ආකාරයෙන් ඇසෙන්නේ නැතත්, පුද්ගලයෙකුගේ මනෝවිද්යාත්මක තත්වයට පැහැදිලිවම බලපෑම් කළ හැකිය. එසේ නොමැති නම්, ඉහළ සංඛ්යාතවල භූමිකාව, නැවතත් අඩු සංඛ්යාත සමඟ ප්රතිසමයක් මගින්, වඩාත් පොහොසත් සහ අනුපූරක වේ. අධි-සංඛ්යාත පරාසය යම් ශබ්දයක් හඳුනා ගැනීම කෙරෙහි වැඩි බලපෑමක් ඇති කළද, අඩු සංඛ්යාත කොටසට වඩා මුල් දැවයේ විශ්වසනීයත්වය සහ සංරක්ෂණය. ඉහළ සංඛ්යාත සංගීත ඛණ්ඩවලට "වාතය", විනිවිදභාවය, සංශුද්ධතාවය සහ පැහැදිලි බව ලබා දෙයි. 
බොහෝ සංගීත භාණ්ඩ ද ඉහළ සංඛ්යාත පරාසයක වාදනය කරයි, 7000 Hz සහ ඊට වැඩි කලාපයට උඩින් සහ හර්මොනික්ස් ආධාරයෙන් ළඟා විය හැකි ගායනය ද ඇතුළත් ය. අධි-සංඛ්යාත කොටසේ වඩාත්ම උච්චාරණය කරන ලද උපකරණ සමූහය වන්නේ නූල් සහ සුළං වන අතර අත්තාළම් සහ වයලීනය ශබ්දයේ ශ්රවණ පරාසයේ (20 kHz) ඉහළ සීමාවට ළඟා වේ.
ඕනෑම අවස්ථාවක, මිනිස් කනට ඇසෙන පරාසයේ නියත වශයෙන්ම සියලුම සංඛ්යාතවල කාර්යභාරය සිත් ඇදගන්නා සුළු වන අතර ඕනෑම සංඛ්‍යාතයක මාර්ගයේ ගැටළු බොහෝ විට පැහැදිලිව දැකගත හැකිය, විශේෂයෙන් පුහුණු ශ්‍රවණාධාරයකට. "hi-fi" පන්තියේ (හෝ ඊට වැඩි) ඉහළ නිරවද්‍යතාවයකින් යුත් ශබ්දය ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමේ ඉලක්කය වන්නේ ශබ්දාගාරයේ ශබ්ද විකාශනය පටිගත කරන ලද අවස්ථාවේ සිදු වූ පරිදි, එකිනෙකා සමඟ ඇති සියලුම සංඛ්යාතවල විශ්වාසදායක සහ උපරිම වශයෙන් ඒකාකාර ශබ්දයයි. ස්පීකර් පද්ධතියේ සංඛ්යාත ප්‍රතිචාරයේ ප්‍රබල පහත වැටීම් හෝ උච්ච තිබීම පෙන්නුම් කරන්නේ, එහි සැලසුම් ලක්ෂණ නිසා, පටිගත කරන අවස්ථාවේ දී කතුවරයා හෝ ශබ්ද ඉංජිනේරුවරයා විසින් මුලින් අදහස් කළ පරිදි සංගීතය ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමට එයට හැකියාවක් නොමැති බවයි. 
සංගීතයට සවන් දීමෙන්, පුද්ගලයෙකුට සංගීත භාණ්ඩ සහ කටහඬවල්වල සංයෝජනයක් ඇසෙන අතර, ඒ සෑම එකක්ම සංඛ්යාත පරාසයේ යම් කොටසක ශබ්ද කරයි. සමහර උපකරණවල ඉතා පටු (සීමිත) සංඛ්යාත පරාසයක් තිබිය හැකි අතර අනෙක් ඒවාට ප්‍රතිවිරුද්ධව, එය වචනාර්ථයෙන් පහළ සිට ඉහළ ශ්රවණ සීමාව දක්වා විහිදේ. විවිධ සංඛ්යාත පරාසයන්හි එකම තීව්‍රතාවයකින් යුත් ශබ්ද තිබියදීත්, මිනිස් කණ මෙම සංඛ්යාත විවිධ ශබ්ද වලින් වටහා ගන්නා බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය, එය නැවතත් ශ්‍රවණාධාරයේ ජීව විද්‍යාත්මක ව්යුහයේ යාන්ත්‍රණය නිසා ය. මෙම සංසිද්ධියෙහි ස්වභාවය ද බොහෝ දුරට පැහැදිලි වන්නේ මධ්ය-සංඛ්යාත ශබ්ද පරාසයට මූලික වශයෙන් අනුගත වීමේ ජීව විද්‍යාත්මක අවශ්‍යතාවය මගිනි. එබැවින් ප්රායෝගිකව, 50 dB තීව්‍රතාවයකින් යුත් 800 Hz සංඛ්යාතයක් සහිත ශබ්දයක් එම තීව්රතාවයේ ශබ්දයකට සාපේක්ෂව ඝෝෂාකාරී ලෙස කන් මගින් ආත්මීයව වටහා ගනු ඇත, නමුත් 500 Hz සංඛ්යාතයක් සමඟ.
එපමනක් නොව, ශබ්දයේ ශ්රවණ සංඛ්යාත පරාසය තුළ ගලා යන විවිධ ශබ්ද සංඛ්‍යාතවලට විවිධ එළිපත්ත වේදනා සංවේදීතාව ඇත! වේදනා සීමාවදළ වශයෙන් 120 dB සංවේදිතාවක් සහිත සාමාන්ය සංඛ්යාතය 1000 Hz ලෙස සලකනු ලැබේ (පුද්ගලයාගේ තනි ලක්ෂණ අනුව තරමක් වෙනස් විය හැක). සාමාන්ය පරිමා මට්ටම්වලදී විවිධ සංඛ්යාතවල තීව්‍රතාව පිළිබඳ අසමාන සංජානනය මෙන්ම, වේදනා සීමාව සම්බන්ධයෙන් ද ආසන්න වශයෙන් එකම සම්බන්ධතාවයක් නිරීක්ෂණය කෙරේ: එය මධ්ය සංඛ්‍යාතවලදී ඉතා ඉක්මනින් සිදු වේ, නමුත් ශ්රවණ පරාසයේ දාරවලදී එළිපත්ත වැඩි වේ. සංසන්දනය කිරීම සඳහා, 2000 Hz හි සාමාන්ය සංඛ්‍යාතයක වේදනා සීමාව 112 dB වන අතර, 30 Hz හි අඩු සංඛ්‍යාතයක වේදනා සීමාව 135 dB වේ. අඩු සංඛ්යාතවල වේදනා සීමාව සෑම විටම මධ්යම හා ඉහළ සංඛ්‍යාතවලට වඩා වැඩිය. 
සම්බන්ධයෙන් සමාන විෂමතාවයක් දක්නට ලැබේ ශ්රවණ සීමාව- මෙය මිනිස් කනට ශබ්ද ඇසෙන පහළ එළිපත්තයි. සාම්ප්‍රදායිකව, ශ්රවණ සීමාව 0 dB ලෙස සලකනු ලැබේ, නමුත් නැවත එය 1000 Hz හි යොමු සංඛ්යාතය සඳහා වලංගු වේ. සංසන්දනය කිරීම සඳහා, අපි 30 Hz අඩු සංඛ්යාත ශබ්දයක් ගන්නේ නම්, එය ඇසෙන්නේ 53 dB තරංග විකිරණ තීව්‍රතාවයකදී පමණි.
මිනිස් ශ්රවණ සංජානනයේ ලැයිස්තුගත ලක්ෂණ, ඇත්ත වශයෙන්ම, සංගීතයට සවන් දීම සහ සංජානනයේ යම් මානසික බලපෑමක් ලබා ගැනීම පිළිබඳ ප්‍රශ්නය මතු වූ විට සෘජු බලපෑමක් ඇති කරයි. 90 dB ට වැඩි තීව්‍රතාවයකින් යුත් ශබ්ද සෞඛ්‍යයට හානිකර වන අතර එය පිරිහීමට හා සැලකිය යුතු ශ්‍රවණාබාධයකට තුඩු දිය හැකි බව අපට මතකයි. නමුත් ඒ සමගම, ඉතා නිශ්ශබ්ද හා අඩු තීව්‍රතාවයක් ඇති ශබ්දයක් රේඛීය නොවන ස්වභාවයක් ඇති ශ්රවණ සංජානනයේ ජීව විද්‍යාත්මක ලක්ෂණ හේතුවෙන් ප්‍රබල සංඛ්යාත අසමානතාවයෙන් පීඩා විඳිති. මේ අනුව, 40-50 dB පරිමාවක් සහිත සංගීත මාර්ගයක් අඩු සහ ඉහළ සංඛ්යාතවල ප්‍රකාශිත හිඟයක් (අසාර්ථක යැයි පැවසිය හැකිය) ක්ෂය වී ඇති බව පෙනේ. මෙම ගැටළුව දිගු කලක් තිස්සේ ප්රසිද්ධ වී ඇත; එයට එරෙහිව සටන් කිරීම සඳහා, සුප්රසිද්ධ කාර්යයක් ලෙස හැඳින්වේ ස්වරය වන්දි, සමීකරණය හරහා, මධ්යම මට්ටමට ආසන්න පහළ සහ ඉහළ සංඛ්යාත මට්ටම් සමාන කරයි, එමඟින් ශබ්ද මට්ටම ඉහළ නැංවීමේ අවශ්‍යතාවයකින් තොරව අනවශ්‍ය පහත වැටීම ඉවත් කරයි, ශබ්දයේ ශ්රවණ සංඛ්යාත පරාසය විෂයානුබද්ධව ශබ්දය බෙදා හැරීමේ මට්ටමට සමාන කරයි. බලශක්ති. 
මානව ශ්‍රවණයේ සිත්ගන්නාසුළු සහ අද්විතීය ලක්ෂණ සැලකිල්ලට ගනිමින්, ශබ්ද පරිමාව වැඩි වන විට, සංඛ්යාත රේඛීය නොවන වක්‍රය මට්ටම් පිටතට යන අතර, දළ වශයෙන් 80-85 dB (සහ ඊට වැඩි) දී, ශබ්ද සංඛ්යාතයන් විෂයානුබද්ධව සමාන වන බව සටහන් කිරීම ප්‍රයෝජනවත් වේ. තීව්රතාවය (3-5 dB හි අපගමනය සමඟ). සමතලා කිරීම සම්පූර්ණයෙන් සිදු නොවුනත් සහ සුමට නමුත් වක්‍ර රේඛාවක් තවමත් ප්‍රස්ථාරයේ දෘශ්‍යමාන වනු ඇත, එය අනෙක් ඒවාට සාපේක්ෂව මධ්ය සංඛ්යාතවල තීව්රතාවයේ ප්‍රමුඛතාවයට නැඹුරුවක් පවත්වා ගනී. ශ්රව්ය පද්ධති වලදී, එවැනි අසමානතාවයන් සමකරනයක ආධාරයෙන් හෝ වෙනම නාලිකා විස්තාරණයක් සහිත පද්ධතිවල වෙනම ශබ්ද පාලන ආධාරයෙන් විසඳිය හැකිය.
ශ්රවණ පරාසය කුඩා උප කණ්ඩායම් වලට බෙදීම
සාමාන්ය කණ්ඩායම් තුනකට පොදුවේ පිළිගත් සහ ප්රසිද්ධ බෙදීමට අමතරව, සමහර විට මෙම හෝ එම පටු කොටස වඩාත් විස්තරාත්මකව හා විස්තරාත්මකව සලකා බැලීම අවශ්ය වේ, එමඟින් ශබ්දයේ සංඛ්යාත පරාසය ඊටත් වඩා කුඩා “කැබලි” වලට බෙදීම. මෙයට ස්තූතියි, වඩාත් සවිස්තරාත්මක අංශයක් දර්ශනය වී ඇති අතර, එමඟින් ඔබට ශබ්ද පරාසයේ අපේක්ෂිත කොටස ඉක්මනින් හා නිවැරදිව නම් කළ හැකිය. මෙම අංශය සලකා බලන්න:
කුඩා තෝරාගත් උපකරණ සංඛ්යාවක් අඩුම බාස් සහ විශේෂයෙන් උප-බාස් කලාපයට වැටේ: ද්විත්ව බාස් (40-300 හර්ට්ස්), සෙලෝ (65-7000 හර්ට්ස්), බාසූන් (60-9000 හර්ට්ස්), ටුබා (45-2000 Hz), අං (60-5000 Hz), බේස් ගිටාරය (32-196 Hz), බේස් ඩ්‍රම් (41-8000 Hz), සැක්සෝෆෝන් (56-1320 Hz), පියානෝව (24-1200 Hz), සංස්ෙල්ෂක (20-20000 Hz), අවයව (20-7000 Hz), වීණා (36-15000 Hz), contrabassoon (30-4000 Hz). දක්වා ඇති පරාසයන් සියලු උපකරණ හාර්මොනික්ස් සැලකිල්ලට ගනී.
එමනිසා, ප්‍රහාරය, පීඩනය සහ සංගීත ධාවනය සඳහා වගකිව යුත්තේ ඉහළ බාස් වන අතර, ශ්‍රාවකයාට ජනප්‍රිය “පන්ච්” (ඉංග්‍රීසි පන්ච් - පහරින්) හැඟීමක් ලබා දිය හැක්කේ ශබ්ද පරාසයේ මෙම පටු කොටසට පමණි. ), බලගතු ශබ්දයක් පපුවට දැනෙන සහ ශක්තිමත් පහරක් ලෙස වටහා ගත් විට. මේ අනුව, ජවසම්පන්න රිද්මයක උසස් තත්ත්වයේ වර්ධනයක්, එකතු කරන ලද ප්‍රහාරයක් සහ සෙලෝ වැනි පහළ සටහන් ලේඛනයේ ඇති හොඳ සංගීත භාණ්ඩ සැලසුම් කිරීමෙන් ඔබට සංගීත පද්ධතියක හොඳින් හැඩගස්වා ඇති සහ නිවැරදි වේගවත් ඉහළ බාස් එකක් හඳුනාගත හැකිය. පියානෝ හෝ සුළං උපකරණ. ශ්රව්ය පද්ධති වලදී, 6.5"-10" තරම් විශාල විෂ්කම්භයක් සහ හොඳ බල ලක්ෂණ සහ ශක්තිමත් චුම්බකයක් සහිත මිඩ්බාස් ස්පීකර් සඳහා ඉහළ බාස් පරාසයේ කොටසක් ලබා දීම වඩාත් සුදුසුය. මෙම ප්‍රවේශය පැහැදිලි කරන්නේ මෙම වින්‍යාසයේ කථිකයන්ට ශ්රවණ පරාසයේ මෙම ඉතා ඉල්ලුම් කලාපයට ආවේණික වූ බලශක්ති විභවය සම්පූර්ණයෙන්ම හෙළි කිරීමට හැකි වනු ඇත. 
නමුත් ශබ්දයේ විස්තර සහ අවබෝධය ගැන අමතක නොකරන්න; විශේෂිත සංගීත රූපයක් ප්රතිනිර්මාණය කිරීමේ ක්රියාවලියේදී මෙම පරාමිතීන් වැදගත් වේ. ඉහළ බාස්ම දැනටමත් හොඳින් ස්ථානගත කර/අවකාශයේ කන් මගින් නිර්වචනය කර ඇති බැවින්, 100 Hz ට වැඩි පරාසයක් ඉදිරිපස සවිකර ඇති ස්පීකර් සඳහා පමණක් ලබා දිය යුතු අතර, එය දර්ශනය හැඩගස්වා ගොඩනඟයි. ඉහළ බාස් කොටසේ, පටිගත කිරීම මගින්ම සපයනු ලැබුවහොත්, ස්ටීරියෝ පරිදර්ශනය පරිපූර්ණ ලෙස ඇසෙනු ඇත.
ඉහළ බාස් කලාපය දැනටමත් තරමක් විශාල වාද්‍ය භාණ්ඩ ප්‍රමාණයක් සහ පහත් ස්වරයෙන් යුත් පිරිමි ගායන පවා ආවරණය කරයි. එමනිසා, උපකරණ අතර අඩු බාස් වාදනය කළ ඒවාම ඇත, නමුත් තවත් බොහෝ ඒවා ඒවාට එකතු කරනු ලැබේ: ටොම්ස් (70-7000 Hz), උගුල් බෙරය (100-10000 Hz), බෙර වාදනය (150-5000 Hz), ටෙනර් ට්‍රොම්බෝන් ( 80-10000 Hz), හොරණෑව (160-9000 Hz), ටෙනර් සැක්සෝෆෝන් (120-16000 Hz), ඇල්ටෝ සැක්සෝෆෝන් (140-16000 Hz), ක්ලැරිනට් (140-15000 Hz), ඇල්ටෝ වයලීනය (130-6700 Hz), (80-5000 Hz). දක්වා ඇති පරාසයන් සියලු උපකරණ හාර්මොනික්ස් සැලකිල්ලට ගනී.
මෙම පරාසය තුළ, කටහඬ පුරවන පහත් හාර්මොනික්ස් සහ උඩින් සංකේන්ද්රනය වී ඇත, එබැවින් එය වාචික සහ සන්තෘප්තිය නිවැරදිව සම්ප්රේෂණය කිරීම සඳහා අතිශයින් වැදගත් වේ. එසේම, රංගන ශිල්පියාගේ කටහඬේ සමස්ත ශක්ති විභවය පිහිටා ඇත්තේ පහළ මැද වන අතර, එය නොමැතිව අනුරූප බලපෑමක් සහ චිත්තවේගීය ප්රතිචාරයක් නොලැබේ. මිනිස් කටහඬ සම්ප්රේෂණය කිරීම හා සමානව, බොහෝ සජීවී උපකරණ පරාසයේ මෙම කොටසෙහි ඔවුන්ගේ ශක්ති විභවය සඟවයි, විශේෂයෙන් අඩු ශ්රවණ සීමාව 200-250 Hz (ඕබෝ, වයලීනය) සිට ආරම්භ වේ. පහළ මැද ඔබට ශබ්දයේ තනුව ඇසීමට ඉඩ සලසයි, නමුත් උපකරණ පැහැදිලිව වෙන්කර හඳුනා ගැනීමට නොහැකි වේ. ඒ අනුව, බොහෝ උපකරණ සහ කටහඬ නිවැරදිව නිර්මාණය කිරීම සඳහා පහළ මැද වගකිව යුතු අතර, දෙවැන්න සංතෘප්ත කර, ඒවායේ දැව වර්ණ ගැන්වීමෙන් ඒවා හඳුනාගත හැකිය. එසේම, සම්පූර්ණ බාස් පරාසයේ නිවැරදි සම්ප්රේෂණය සම්බන්ධයෙන් පහළ මධ්‍යයන් අතිශයින් ඉල්ලා සිටී, මන්ද එය ප්රධාන කැපී පෙනෙන බාස්ගේ ඩ්‍රයිව් සහ ප්‍රහාරය “අත්” ගන්නා අතර එයට නිසි ලෙස සහාය වී එය සුමටව “අවසන්” කළ යුතු අතර එය ක්රමයෙන් අඩු කරයි. කිසිවක් නැත. ශබ්ද සංශුද්ධතාවයේ සහ බාස් බුද්ධියේ සංවේදනයන් හරියටම මෙම ප්රදේශයේ පවතින අතර, අතිරික්තය හෝ අනුනාද සංඛ්යාත පැවතීම හේතුවෙන් පහළ මැද ගැටළු තිබේ නම්, ශබ්දය සවන්දෙන්නා වෙහෙසට පත් කරයි, එය අපිරිසිදු හා තරමක් වේගයෙන් වර්ධනය වේ. 
පහළ මධ්යයේ හිඟයක් තිබේ නම්, බාස්ගේ නිවැරදි හැඟීම සහ වාචික කොටසෙහි විශ්වසනීය සම්ප්රේෂණය දුක් විඳිනු ඇත, එය පීඩනය හා ශක්තිය නැවත පැමිණීමෙන් තොර වනු ඇත. බොහෝ උපකරණ සඳහාද මෙය අදාළ වේ, එය පහළ මැද ආධාරකයක් නොමැතිව “ඔවුන්ගේ මුහුණ” වැරදි ලෙස හැඩගස්වනු ඇති අතර ඒවායේ ශබ්දය සැලකිය යුතු ලෙස දුප්පත් වනු ඇත, එය හඳුනාගත හැකි වුවද, එය තවදුරටත් සම්පූර්ණ නොවනු ඇත.
ශ්රව්ය පද්ධතියක් තැනීමේදී, පහළ මැද සහ ඉහළ (ඉහළ දක්වා) පරාසය සාමාන්යයෙන් මධ්ය සංඛ්යාත කථිකයන් (MF) වෙත ලබා දෙනු ලැබේ, එය සැකයකින් තොරව, සවන්දෙන්නන් ඉදිරිපිට ඉදිරිපස කොටසෙහි පිහිටා තිබිය යුතුය. සහ වේදිකාව ගොඩනඟන්න. මෙම කථිකයන් සඳහා, ප්රමාණය එතරම් වැදගත් නොවේ, එය 6.5" හෝ ඊට අඩු විය හැකිය, නමුත් විස්තර සහ ශබ්දයේ සූක්ෂ්මතාවයන් හෙළි කිරීමේ හැකියාව වැදගත් වේ, එය ස්පීකරයේම සැලසුම් ලක්ෂණ මගින් සාක්ෂාත් කරගනු ලැබේ (විසරණය, අත්හිටුවීම සහ වෙනත් ලක්ෂණ). 
එසේම, සමස්ත මධ්ය සංඛ්යාත පරාසය සඳහා, නිවැරදි ප්‍රාදේශීයකරණය ඉතා වැදගත් වන අතර, වාද්‍ය භාණ්ඩ සහ ගායනවල රූපවල නිවැරදි යථාර්ථවාදී විනෝදාස්වාදයේ දෘෂ්ටිකෝණයෙන් ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රයේ සුළු ඇලවීම හෝ භ්‍රමණය ශබ්දය කෙරෙහි සැලකිය යුතු බලපෑමක් ඇති කළ හැකිය. අභ්‍යවකාශයේදී, මෙය බොහෝ දුරට කථානායක කේතුවේ සැලසුම් ලක්ෂණ මත රඳා පවතී.
පහළ මැද කොටස දැනට පවතින සියලුම උපකරණ සහ මිනිස් කටහඬ ආවරණය කරයි, නමුත් එය මූලික කාර්යභාරයක් ඉටු නොකරයි, නමුත් සංගීතය හෝ ශබ්ද පිළිබඳ පූර්ණ සංජානනය සඳහා තවමත් ඉතා වැදගත් වේ. උපකරණ අතර බාස් කලාපයේ පහළ පරාසය වාදනය කළ හැකි එකම කට්ටලයක් ඇත, නමුත් අනෙක් ඒවා පහළ මැද සිට ආරම්භ වේ: අත්තාළම් (190-17000 Hz), oboe (247-15000 Hz) , නළා (240-17000 Hz), 14500 Hz), වයලීනය (200-17000 Hz). දක්වා ඇති පරාසයන් සියලු උපකරණ හාර්මොනික්ස් සැලකිල්ලට ගනී.
මැද අසමත් වුවහොත්, ශබ්දය නීරස හා විස්තර කළ නොහැකි බවට පත්වේ නම්, එහි ශබ්දය සහ දීප්තිය නැති වී යයි, ගායනය වශී වීම නවත්වන අතර ඇත්ත වශයෙන්ම මැකී යයි. වාද්‍ය භාණ්ඩ සහ ගායන වලින් එන මූලික තොරතුරු වල අවබෝධය සඳහා මධ්යම වගකිව යුතු වේ (අඩු ප්‍රමාණයකට, ව්‍යාංජනාක්ෂර ශබ්ද පරාසයේ වැඩි බැවින්), ඒවා කනෙන් හොඳින් වෙන්කර හඳුනා ගැනීමට උපකාරී වේ. පවතින බොහෝ උපකරණ මෙම පරාසය තුළ ජීවයට පැමිණ, ජවසම්පන්න, තොරතුරු සහ ප්‍රත්‍යක්ෂ බවට පත් වන අතර, මධ්යයේ ශක්තියෙන් පිරී ඇති ගායන (විශේෂයෙන් කාන්තා ඒවා) සම්බන්ධයෙන්ද එයම සිදුවේ. 
මධ්ය-සංඛ්යාත මූලික පරාසය දැනටමත් කලින් ලැයිස්තුගත කර ඇති උපකරණවලින් අතිමහත් බහුතරයක් ආවරණය කරයි, තවද පිරිමි සහ ගැහැණු කටහඬේ සම්පූර්ණ විභවය හෙළි කරයි. තෝරාගත් උපකරණ කිහිපයක් පමණක් මධ්යම සංඛ්‍යාතවලින් තම ජීවිතය ආරම්භ කරයි, මුලින් සාපේක්ෂව පටු පරාසයක වාදනය කරයි, උදාහරණයක් ලෙස, කුඩා නළා (600-15000 Hz).
නමුත් මෙම පරාසය අධික ලෙස අවධාරණය කිරීම ශබ්ද පින්තූරයට අතිශයින්ම නුසුදුසු බලපෑමක් ඇති කරයි, මන්ද එය සැලකිය යුතු ලෙස කනට රිදවීමට, කෝපයට පත් කිරීමට සහ වේදනාකාරී අපහසුතාවයක් ඇති කිරීමට පටන් ගනී. එමනිසා, ඉහළ මැදට සියුම් හා ප්රවේශම් සහගත ආකල්පයක් අවශ්ය වේ, මන්ද මෙම ප්රදේශයේ ඇති ගැටළු නිසා, ශබ්දය විනාශ කිරීම හෝ, ඊට පටහැනිව, එය රසවත් හා වටිනා බවට පත් කිරීම ඉතා පහසුය. සාමාන්යයෙන්, ඉහළ මැද ප්රදේශයේ වර්ණය බොහෝ දුරට කථික පද්ධතියේ ආත්මීය ප්‍රභේදය තීරණය කරයි. ඉහළ මැදට ස්තූතිවන්ත වන්නට, ගායනය සහ බොහෝ උපකරණ අවසානයේ පිහිටුවා ඇති අතර, ඒවා කනෙන් පැහැදිලිව හඳුනාගත හැකි අතර ශබ්ද බුද්ධිය දිස්වේ. මිනිස් කටහඬ ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමේ සූක්ෂ්මතාවයන් සඳහා මෙය විශේෂයෙන් සත්‍ය වේ, මන්ද ව්‍යාංජනාක්ෂර ශබ්ද වර්ණාවලිය ඉහළ මැද තබා ඇති අතර මධ්යයේ මුල් පරාසයන්හි දිස් වූ ස්වර අඛණ්ඩව පවතී. සාමාන්ය අර්ථයෙන් ගත් කල, ඉහළ මධ්ය පරාසය හිතකර ලෙස අවධාරණය කර සම්පූර්ණයෙන් හෙළිදරව් කරයි, ඒවා ඉහළ හාර්මොනික්ස් සහ උඩුකුරු වලින් පොහොසත් ය. විශේෂයෙන්ම, කාන්තා කටහඬ සහ බොහෝ දුනු, තන්තු සහ සුළං වාද්‍ය භාණ්ඩ ඉහළ මධ්යයේ සත්‍ය වශයෙන්ම විචිත්‍රවත් ලෙස හා ස්වභාවිකව අනාවරණය වේ. 
බොහෝ වාද්‍ය භාණ්ඩ දැනටමත් වාදනය කරන්නේ දවටන සහ හාර්මොනික්ස් ආකාරයෙන් පමණක් වුවද, අතිමහත් බහුතරයක් තවමත් ඉහළ මැද වාදනය කරයි. ව්යතිරේකය යනු දුර්ලභ ඒවා වන අතර, මුලින් සීමිත අඩු සංඛ්යාත පරාසයකින් සංලක්ෂිත වේ, නිදසුනක් ලෙස, ටියුබා (45-2000 Hz), එහි පැවැත්ම සම්පූර්ණයෙන්ම ඉහළ මැදින් අවසන් කරයි.
පහළ ඉහළ කොටස අතිශයින් තොරතුරු සහ මූලික ප්රදේශයක් ලෙස පැවතුනද, ඒවා ප්රායෝගිකව උපකරණ වෙන්කර හඳුනා ගැනීමට සහ කටහඬ හඳුනා ගැනීමට කාර්යභාරයක් ඉටු නොකරයි. අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම, මෙම සංඛ්යාතයන් සංගීත භාණ්ඩ සහ ගායනවල සංගීත රූප ගෙනහැර දක්වයි, ඒවා ඔවුන්ගේ පැවැත්ම පෙන්නුම් කරයි. සංඛ්යාත පරාසයේ පහළ ඉහළ කොටස අසමත් වුවහොත්, කථනය වියළි, පණ නැති සහ අසම්පූර්ණ වනු ඇත, උපකරණ කොටස් සමඟ දළ වශයෙන් එකම දේ සිදු වේ - දීප්තිය නැති වී යයි, ශබ්ද ප්රභවයේ සාරය විකෘති වී ඇත, එය පැහැදිලිව නිම නොකළ හා අඩු වේ. - පිහිටුවා ඇත. ඕනෑම සාමාන්ය ශ්රව්ය පද්ධතියක, ඉහළ සංඛ්යාතවල භූමිකාව ට්වීටර් (අධි-සංඛ්යාත) නමින් හැඳින්වෙන වෙනම ස්පීකරයක් විසින් පවරා ගනු ලැබේ. සාමාන්යයෙන් කුඩා ප්‍රමාණයේ, එය මධ්යම සහ විශේෂයෙන් පහත් කොටස් වලට සමාන බල ආදානය (සාධාරණ සීමාවන් තුළ) අනුව අනවශ්‍ය වේ, නමුත් ශබ්දය නිවැරදිව, යථාර්ථවාදීව සහ අවම වශයෙන් අලංකාර ලෙස වාදනය කිරීම ද අතිශයින්ම වැදගත් වේ. ට්වීටරය 2000-2400 Hz සිට 20,000 Hz දක්වා සම්පූර්ණ ශ්රවණ අධි-සංඛ්යාත පරාසය ආවරණය කරයි. අධි-සංඛ්යාත කථිකයන් සම්බන්ධයෙන්, මධ්යම පරාසයේ කොටස හා සමානව, නිවැරදි භෞතික පිහිටීම සහ දිශානතිය ඉතා වැදගත් වේ, මන්ද ට්වීටර් උපරිම ලෙස ශබ්ද වේදිකාව ගොඩනැගීමට පමණක් නොව, සියුම් ක්‍රියාවලියට ද සම්බන්ධ වේ. එය සුසර කිරීම. 
ට්වීටර් ආධාරයෙන්, ඔබට බොහෝ ආකාරවලින් වේදිකාව පාලනය කළ හැකිය, රංගන ශිල්පීන් සමීප/දුරට ගෙන ඒම, උපකරණවල හැඩය සහ ඉදිරිපත් කිරීම වෙනස් කිරීම, ශබ්දයේ වර්ණය සහ එහි දීප්තිය සමඟ සෙල්ලම් කළ හැකිය. මිඩ්‍රේන්ජ් ස්පීකර් සකස් කිරීමේදී මෙන්, ට්වීටර් වල නිවැරදි ශබ්දය සෑම දෙයකටම පාහේ බලපාන අතර බොහෝ විට ඉතා සංවේදී ලෙස බලපායි: ස්පීකරයේ භ්‍රමණය සහ ඇලවීම, එහි සිරස් සහ තිරස් පිහිටීම, අසල ඇති මතුපිටින් ඇති දුර යනාදිය. කෙසේ වෙතත්, නිසි සුසර කිරීමේ සාර්ථකත්වය සහ HF කොටසෙහි සියුම් බව රඳා පවතින්නේ කථිකයාගේ සැලසුම සහ එහි ධ්‍රැවීය රටාව මතය.
පහළ ත්‍රිත්වයට වාදනය කරන උපකරණ මූලික වශයෙන් මූලික සටහන්වලට වඩා හාර්මොනික්ස් හරහා එසේ කරයි. එසේ නොමැති නම්, පහළ-ඉහළ පරාසය තුළ, මධ්ය-සංඛ්යාත කොටසෙහි මෙන් "සජීවී" සියල්ලම පාහේ, i.e. පවතින සියල්ලම පාහේ. විශේෂයෙන් පහළ ඉහළ සංඛ්යාතවල ක්‍රියාකාරී වන, කාන්තා කටහඬ කොටස්වල විශේෂ දීප්තිය සහ බලපෑම ඇසෙන හඬ සඳහා ද එය එසේම වේ.
ඇත්ත වශයෙන්ම, ඉදිරිපත් කරන ලද පරාසයේ කොටස ශබ්දයේ පැහැදිලි බව සහ විස්තරය සමඟ සැසඳිය හැකිය: මධ්ය-ඉහළෙහි අඩුවීමක් නොමැති නම්, ශබ්ද ප්‍රභවය අභ්යවකාශයේ මානසිකව හොඳින් ස්ථානගත වී, යම් ස්ථානයක සංකේන්ද්‍රණය වී ප්‍රකාශිත වේ. යම් දුරක් දැනීම; සහ අනෙක් අතට, පහළ මුදුනේ හිඟයක් තිබේ නම්, ශබ්දයේ පැහැදිලි බව නොපැහැදිලි වන අතර අවකාශයේ රූප නැති වී යයි, ශබ්දය වළාකුළු, සම්පීඩිත සහ කෘතිමව යථාර්ථවාදී නොවේ. ඒ අනුව, පහළ ඉහළ සංඛ්යාත කොටස නියාමනය කිරීම අභ්යවකාශයේ ශබ්ද වේදිකාව ප්රායෝගිකව "චලනය" කිරීමේ හැකියාව සමඟ සැසඳිය හැකිය, i.e. එය ඉවතට ගෙන යන්න හෝ සමීප කරන්න. 
මධ්ය-ඉහළ සංඛ්යාතයන් අවසානයේ අපේක්ෂිත පැවැත්මේ බලපෑම සපයයි (නැතහොත්, බලපෑමේ පදනම ගැඹුරු සහ අඩු සංඛ්යාත විනිවිද යන බැවින් ඒවා උපරිමයෙන් සම්පූර්ණ කරයි), මෙම සංඛ්‍යාතවලට ස්තූතිවන්ත වන්නට උපකරණ සහ හඬ යථාර්ථවාදී සහ විශ්වාසදායක වේ. හැකි තරම්. වාද්‍ය කොටසට සහ වාචික කොටස් වලට අදාළව බොහෝ කුඩා සූක්ෂ්මතා සහ උඩඟු සඳහා ඔවුන් ශබ්දයේ විස්තර සඳහා වගකිව යුතු බව අපට මධ්ය-ඉහළ ගැන පැවසිය හැකිය. මැද-ඉහළ කොටස අවසානයේ, "වාතය" සහ විනිවිදභාවය ආරම්භ වන අතර, එය ඉතා පැහැදිලිව දැනිය හැකි අතර සංජානනයට බලපෑම් කළ හැකිය.
ශබ්දය ක්රමයෙන් අඩුවෙමින් පැවතුනද, පරාසයේ මෙම කොටසෙහි පහත සඳහන් දේ තවමත් ක්‍රියාකාරී වේ: පිරිමි සහ කාන්තා කටහඬ, බේස් ඩ්‍රම් (41-8000 Hz), ටොම්ස් (70-7000 Hz), උගුල් බෙර (100-10000 Hz), අත්තාල (190-17000 Hz), වායු ආධාරක trombone (80-10000 Hz), හොරණෑව (160-9000 Hz), bassoon (60-9000 Hz), saxophone (56-1320 Hz), clarinet (140-150 Hz), ඕබෝ (247-15000 Hz), නළාව (240-14500 Hz), කුඩා නළා (600-15000 Hz), සෙලෝ (65-7000 Hz), වයලීනය (200-17000 Hz), වීණා (36-15000 Hz) ), අවයව (20-7000 Hz), සංස්ෙල්ෂක (20-20000 Hz), ටිම්පනි (60-3000 Hz).
ඊට අමතරව, ක්ෂණිකව ඇසෙන කොටසට අමතරව, ඉහළ ඉහළ කලාපය, සුමටව අතිධ්වනික සංඛ්යාත බවට හැරවීම, තවමත් යම් මානසික බලපෑමක් ඇති කළ හැකිය: මෙම ශබ්ද පැහැදිලිව ඇසෙන්නේ නැතත්, තරංග අභ්යවකාශයට විමෝචනය වන අතර ඒවා විය හැකිය. පුද්ගලයෙකු විසින් වටහාගෙන ඇති අතර, මනෝභාවය ගොඩනැගීමේ මට්ටමේ වැඩි වේ. ඒවා අවසානයේ ශබ්දයේ ගුණාත්මක භාවයට ද බලපායි. පොදුවේ ගත් කල, මෙම සංඛ්යාත සමස්ත පරාසය තුළම වඩාත් සියුම් සහ මෘදු වේ, නමුත් ඒවා සංගීතයේ සුන්දරත්වය, අලංකාරය සහ දීප්තිමත් පසු රසය පිළිබඳ හැඟීම සඳහා ද වගකිව යුතුය. ඉහළ ඉහළ පරාසයක බලශක්ති හිඟයක් තිබේ නම්, අපහසුතාවයක් සහ සංගීතමය අවතක්සේරු කිරීමක් දැනිය හැකිය. මීට අමතරව, ඉහළ ත්‍රිත්වයේ චපල පරාසය ශ්‍රාවකයාට අවකාශීය ගැඹුරක් පිළිබඳ හැඟීමක් ලබා දෙයි, වේදිකාවට ගැඹුරට ගිලී ශබ්දය ආවරණය කරයි. කෙසේ වෙතත්, නම් කරන ලද පටු පරාසය තුළ ශබ්ද සංතෘප්තියේ අතිරික්තයක් ශබ්දය අධික ලෙස "වැලි" සහ අස්වාභාවික ලෙස සිහින් විය හැක. 
ඉහළ ඉහළ සංඛ්යාත පරාසය ගැන සාකච්ඡා කරන විට, සාමාන්ය ට්වීටරයක ව්‍යුහාත්මකව පුළුල් කළ අනුවාදයක් වන “සුපිරි ට්වීටර්” ලෙස හඳුන්වන ට්වීටරය ද සඳහන් කිරීම වටී. එවැනි ස්පීකරයක් නිර්මාණය කර ඇත්තේ ඉහළ දිශාවේ පරාසයේ විශාල කොටසක් ආවරණය කිරීම සඳහාය. සාම්ප්‍රදායික ට්වීටරයක මෙහෙයුම් පරාසය අවසන් වන්නේ යැයි කියනු ලබන සීමාකාරී සලකුණෙන් නම්, ඊට ඉහළින් මිනිස් කනට න්‍යායාත්මකව ශබ්ද තොරතුරු නොපෙනේ නම්, i.e. 20 kHz, එවිට සුපිරි ට්වීටරයට මෙම සීමාව 30-35 kHz දක්වා ඉහළ නැංවිය හැක. එවැනි නවීන කථිකයෙකු ක්‍රියාත්මක කිරීම පිටුපස ඇති අදහස ඉතා සිත්ගන්නාසුළු හා කුතුහලයෙන් යුක්ත වන අතර එය පැමිණෙන්නේ “hi-fi” සහ “hi-end” ලෝකයෙන් වන අතර එහිදී සංගීත මාවතේ කිසිදු සංඛ්යාත නොසලකා හැරිය නොහැකි බව විශ්වාස කෙරේ. අපට ඒවා කෙලින්ම ඇසෙන්නේ නැතත්, යම් සංයුතියක සජීවී කාර්ය සාධනය අතරතුර ඒවා තවමත් මුලින් පවතී, එයින් අදහස් කරන්නේ ඒවාට වක්‍රව යම් බලපෑමක් ඇති කළ හැකි බවයි. සුපිරි ට්වීටරයක් සමඟ තත්වය සංකීර්ණ වන්නේ ඉහතින් ඇති සංඛ්යාත කපා හැරීමකින් තොරව, සියලුම උපකරණ (ශබ්ද ප්‍රභවයන් / ක්‍රීඩකයන්, ඇම්ප්ලිෆයර්, ආදිය) සම්පූර්ණ පරාසය තුළ සංඥාවක් ප්‍රතිදානය කිරීමට හැකියාවක් නොමැති බව පමණි. බොහෝ විට සංඛ්යාත පරාසය කැපීම සහ ගුණාත්මකභාවය නැතිවීම සමඟ සිදු කරනු ලබන පටිගත කිරීම සඳහාද එයම සත්‍ය වේ.
යථාර්ථයේ දී ශ්‍රවණය කළ හැකි සංඛ්යාත පරාසය සාම්ප්‍රදායික කොටස් වලට බෙදීම ඉහත විස්තර කර ඇති පරිදි දළ වශයෙන් මේ ආකාරයෙන් පෙනේ; බෙදීමේ ආධාරයෙන්, ඒවා ඉවත් කිරීමට හෝ ශබ්දය සමතලා කිරීමට ශබ්ද මාර්ගයේ ගැටළු තේරුම් ගැනීම පහසුය. සෑම පුද්ගලයෙකුම ඔහුට පමණක් තේරුම් ගත හැකි ශබ්දයේ අද්විතීය සම්මත රූපයක් මවා ගත්තද, ඔහුගේ රස මනාපයන්ට අනුකූලව, මුල් ශබ්දයේ ස්වභාවය සමතුලිත වීමට හෝ සියලු ශබ්ද සංඛ්යාතවල සාමාන්‍යයට නැඹුරු වේ. එබැවින්, නිවැරදි ශබ්දාගාර ශබ්දය සෑම විටම සමතුලිත සහ සන්සුන් වන අතර, එහි ඇති ශබ්ද සංඛ්යාතවල සමස්ත වර්ණාවලියම සංඛ්යාත ප්‍රතිචාරයේ (විස්තාරය-සංඛ්යාත ප්‍රතිචාරය) ප්‍රස්ථාරයේ පැතලි රේඛාවකට නැඹුරු වේ. එම දිශාවම සම්මුති විරහිත "hi-fi" සහ "hi-end" ක්‍රියාත්මක කිරීමට උත්සාහ කරයි: සමස්ත ශ්රවණ පරාසය පුරා උච්ච සහ අඩු කිරීම් නොමැතිව වඩාත් ඒකාකාර සහ සමබර ශබ්දයක් ලබා ගැනීමට. එවැනි ශබ්දයක් සාමාන්ය අද්දැකීම් අඩු ශ්‍රාවකයෙකුට නීරස හා විස්තර කළ නොහැකි, දීප්තිය නොමැති සහ උනන්දුවක් නැති බවක් පෙනෙන්නට ඇත, නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම මෙම ශබ්දය සැබවින්ම නිවැරදි ය, විශ්වයේ නියමයන් සමඟ සැසඳීමෙන් සමතුලිතතාවයට උත්සාහ කරයි. අප ජීවත් වන ඒවා ප්රකාශ වේ.
එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින්, ශ්රව්ය පද්ධතියේ රාමුව තුළ යම් ශබ්ද චරිතයක් ප්රතිනිර්මාණය කිරීමට ඇති ආශාව සම්පූර්ණයෙන්ම අසන්නන්ගේ මනාපයන් මත රඳා පවතී. සමහර අය ප්‍රබල පහත් ප්‍රමුඛතාවයකින් යුත් ශබ්දයකට කැමතියි, තවත් සමහරු "උසස්" ඉහළවල දීප්තිය වැඩි කිරීමට කැමතියි, තවත් සමහරු මැද අවධාරණය කරන ලද රළු කටහඬ භුක්ති විඳීමට පැය ගණනක් ගත කළ හැකිය ... සංජානන විකල්ප විශාල සංඛ්යාවක් තිබිය හැකිය, සහ ඒ පිළිබඳ තොරතුරු පරාසයේ සංඛ්යාත කොන්දේසි සහිත කොටස් වලට බෙදීම ඔවුන්ගේ සිහින වල ශබ්දය නිර්මාණය කිරීමට කැමති ඕනෑම කෙනෙකුට උපකාරී වනු ඇත, භෞතික සංසිද්ධියක් ලෙස ශබ්දය යටත් වන නීතිවල සූක්ෂ්මතා සහ සියුම්කම් පිළිබඳ වඩාත් සම්පූර්ණ අවබෝධයක් සමඟින්. 
ශබ්ද පරාසයේ ඇතැම් සංඛ්යාත සමඟ සංතෘප්ත වීමේ ක්‍රියාවලිය ප්රායෝගිකව අවබෝධ කර ගැනීම (එක් එක් කොටසෙහි ශක්තියෙන් එය පිරවීම) ඕනෑම ශ්රව්ය පද්ධතියක් සැකසීමට පහසුකම් සැලසීම පමණක් නොව, ප්‍රතිපත්තිමය වශයෙන් වේදිකාවක් ගොඩනැගීමට හැකි වේ. ශබ්දයේ නිශ්චිත ස්වභාවය තක්සේරු කිරීමේ මිල කළ නොහැකි අත්දැකීම්. අත්දැකීම් ඇතිව, පුද්ගලයෙකුට කන් මගින් ශබ්ද දෝෂ ක්ෂණිකව හඳුනා ගැනීමට හැකි වන අතර, පරාසයේ යම් කොටසක ඇති ගැටළු ඉතා නිවැරදිව විස්තර කර ශබ්ද පින්තූරය වැඩිදියුණු කිරීමට හැකි විසඳුමක් යෝජනා කරයි. විවිධ ක්රම භාවිතයෙන් ශබ්ද ගැලපීම සිදු කළ හැකිය, එහිදී ඔබට “ලීවර” ලෙස සමකරනයක් භාවිතා කළ හැකිය, නැතහොත් කථිකයන්ගේ පිහිටීම සහ දිශාව සමඟ “සෙල්ලම් කරන්න” - එමඟින් මුල් තරංග පරාවර්තනවල ස්වභාවය වෙනස් කිරීම, ස්ථාවර තරංග ඉවත් කිරීම, ආදිය මෙය "සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් කතාවක්" සහ වෙනම ලිපි සඳහා මාතෘකාවක් වනු ඇත.
සංගීත පාරිභාෂිතයේ මිනිස් කටහඬේ සංඛ්යාත පරාසය
මෙම සංසිද්ධියෙහි ස්වභාවය ඇත්තෙන්ම විශ්මයජනක වන නිසා, මිනිස් කටහඬ, වාචික කොටසක් ලෙස සංගීතය තුළ වෙනම සහ වෙනස් කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි. මිනිස් කටහඬ ඉතා බහුවිධ වන අතර පියානෝව වැනි සමහර උපකරණ හැරුණු විට එහි පරාසය (සංගීත භාණ්ඩ හා සසඳන විට) පුළුල්ම වේ. 
එපමණක් නොව, විවිධ වයස්වල පුද්ගලයෙකුට විවිධ තාරවල ශබ්ද නිකුත් කළ හැකිය, ළමා කාලයේ දී අතිධ්වනික උස දක්වා, වැඩිහිටි වියේදී මිනිසෙකුගේ කටහඬ අතිශයින් පහත වැටීමට බෙහෙවින් හැකියාව ඇත. මෙහිදී, පෙර මෙන්, පුද්ගලයෙකුගේ ස්වර තන්තු වල තනි ලක්ෂණ අතිශයින්ම වැදගත් වේ, මන්ද අෂ්ටක 5 පරාසයේ කටහඬින් මවිත කළ හැකි අය ඉන්නවා!
- ළමා
- ඇල්ටෝ (අඩු)
- Soprano (ඉහළ)
- ට්‍රෙබල් (පිරිමි ළමයින් සඳහා ඉහළ)
- පිරිමින්ගේ
- Bass profundo (සුපිරි අඩු) 43.7-262 Hz
- බාස් (අඩු) 82-349 Hz
- බැරිටෝන් (මධ්යම) 110-392 Hz
- Tenor (ඉහළ) 132-532 Hz
- Tenor-altino (super high) 131-700 Hz
- කාන්තා
- Contralto (අඩු) 165-692 Hz
- Mezzo-soprano (මධ්යම) 220-880 Hz
- Soprano (ඉහළ) 262-1046 Hz
- Coloratura soprano (සුපිරි ඉහළ) 1397 Hz