ריטוש פנים פשוט ומהיר בפוטושופ. איך להפוך את העור שלך למאט? ריטוש פנים מקצועי בפוטושופ. הוראות מפורטות

בשיעור זה אסתכל על סט טכניקות ושיטות לריטוש פנים. אני רוצה להראות לכם איך לחלץ את התוצאה הרצויה מתמונת jpeg "הרוסה" בעליל באמצעות Photoshop CS5 ויחד עם זאת לשמור על האיכות והפרטים עד כמה שניתן. כדי להדגים את הריטוש, צילמתי במיוחד צילום שכמובן לא היה מוצלח, שצולם בשלב "הכוונן והצילום". ריטוש פנים מקצועי עדיין כרוך בעבודה עם תמונה מקורית באיכות גבוהה יותר. מה נעשה:

• חיסול פגמים בעור, ריטוש של קווצות שיער;
• תיקון גיאומטריית הפנים (עיניים, אף, שפתיים, עצמות לחיים) - להפוך את הפנים לסימטריות יותר;
• להסיר את גולת הכותרת השומן על המצח;
• תיקון אור - "למתוח" עיניים שקועות, החלק התחתון של האף, השפתיים, הסנטר והצוואר;
• בואו נוסיף "זוהר" לעור ונתקן צבע את כל התמונה, תוך שימת דגש על הצבע הירוק-צהוב של האיפור, העיניים, האור והרקע.
• לשמר את מרקם העור ואת הפרטים.

בואו נתחיל את השיעור על ריטוש פנים. פתח את קובץ התמונה - פתח (Ctrl+O). צור עותק של שכבת הרקע הראשית באמצעות השילוב Ctrl+J או גרירתה אל הסמל ליצירת שכבה חדשה.

אנו מבצעים את כל שאר הפעולות עם עותק. נתחיל בהסרת פגמי עור. ניתן להסיר חלקים קטנים מהר יותר וקל יותר עם מברשת ריפוי נקודתית...

...על ידי ציון תחילה התאמת קרבה בהגדרות הכלי.

ואנחנו פשוט מתחילים לצייר בזהירות את הפגמים בהגדלה של 100%.

אנו מסירים פגמים ושומות גדולים יותר באמצעות כלי מברשת הריפוי.

החזק את Alt וציין אזור עור "בריא" ליד השומה (הצלב בתמונה מציין את המקור).

הסר את הצלקת על המצח בעזרת כלי התיקון.

אנו מתווים את הצלקת ובוחרים את פריט המקור בהגדרות הכלי.

לאחר מכן גררו את האזור המעוגל למקום עם עור נקי, ליד הצלקת.

על ידי שילוב הכלים הנ"ל, אנו מסירים את כל פגמי העור הגדולים והקטנים.

עכשיו בואו נעבוד על הדגשים על המצח והאף. אתה יכול להפחית סנוור על העור בפשטות וביעילות באמצעות התוסף ShineOff v2.0.3. הורד, התקן, עבור לתפריט Filter – Image Trends Inc – Shine Off v 2.0.3.

הגדרת תוסף זה מסתכמת בהתאמת דרגת הנחתה של סנוור על העור. הגדרתי את זה ל-100%.

בואו נעבור לריטוש שיער. הסר בזהירות קווצות שיער תועים באמצעות אותו כלי מברשת ריפוי. חשוב להסיר את הגדילים תוך שמירה על הרקע. אם הגדיל נמצא על אזור ירוק בהיר של הרקע, הצבע על האזור הירוק הבהיר כמקור אם הוא על אזור ירוק כהה, הצבע על האזור הירוק הכהה. כמה דוגמאות (הכוונת מצביע על מקור).

ריטוש פנים בפוטושופ הוא תהליך קפדני למדי, והאיכות המתקבלת תלויה בכישורי העבודה שלך עם הכלי הזה ובהתמדה. אנו גם נסיר קווצות שיער לאורך קו המצח, מה שהופך אותו למסודר יותר. את החוטים התלויים מימין ניתן להסיר בקלות עם הכלי Clone Stamp, בגודל 130 פיקסלים. במקביל, כמקור האזור המשובט, אנו מנסים לבחור אזור שיתאים היטב במקום הגדילים.

נתקן את הגבול בין השיער לרקע על ידי יישורו בפילטר Liquify. אנחנו לוקחים את כלי ה"אצבע" ומשתמשים בו כדי ליישר את ה"שקעים" וה"בליטים" בגבול השיער והרקע (חצים מציינים את כיוון התנועה).

לפיכך, כרגע יש לנו:

עכשיו נתחיל עם תיקון אור. בואו נצייר את האזורים הכהים בפנים ששקעו בחושך: העיניים, בסיס האף, הסנטר והצוואר. שוב, צור עותק של השכבה המעובדת שהתקבלה. לאחר מכן עבור לתמונה - התאמות - צללים/הדגשות.

הגדרות כמו בתמונה למטה.

בואו נקרא לזה Shadows/Highlights. הוסף מסיכה לשכבה זו.

והפוך אותו (Ctrl+I). קח את הכלי מברשת (B) לבן ועבור על האזורים הכהים של הפנים, מנסה לא לגעת באזורים הבהירים. כך נראים האזורים המודגשים שלי.

והתוצאה לעת עתה.

העיניים עדיין בחושך - אנחנו מתקנים אותן. שלבו את כל השכבות לשכבה חדשה בעזרת השילוב Ctrl+Alt+Shift+E. שנה את מצב המיזוג של השכבה החדשה שנוצרה למסך, הוסף לה מסיכת שכבה והיפוך אותה (Ctrl+I). באמצעות אותה מברשת לבנה, אנו עוברים רק על האזורים הכהים של העיניים. הפחת את האטימות של השכבה ל-60%. כרגע יש לנו.

וכרגע:

בואו לשפר את הברק של הדגשים הצהובים על הפנים. הדגשתי את התחומים איתם נעבוד.

שוב, מיזוג את כל השכבות לשכבה חדשה באמצעות השילוב Ctrl+Alt+Shift+E. הבחירה הבאה - טווח צבעים. השתמש בכלי הטפטפת כדי לדקור את ההשתקפות הצהובה, והשתמש בכלי הטפטפת +.

אנחנו חודרים לאזורים צהובים אחרים. כתוצאה מכך, מסכת התצוגה המקדימה נראית בערך כך (הגדרות טווח צבעים קיימות).

לחץ על אישור וקבל את האזור שנבחר. הוסף שכבת התאמת Curves.

אנו מגדילים את הבהירות של האזורים שנבחרו, אך ללא קנאות - אחרת יופיעו חפצים.

החל מסנן - טשטוש גאוס על מסכת שכבת התאמת Curves.

רמת הטשטוש היא כ-15 פיקסלים. על ידי כך, הגברנו את הברק של ההדגשות הצהובות על הפנים והחלשנו את הצלליות. כבר קרוב לתוצאה, כרגע הפנים עדיין נראות שטוחות והלחי הימנית עדיין שקועה בצל. בואו נדגיש את הלחי וננסה לחקות את השפעת האור מ"צלחת הדיוקן" על הפנים, ובכך נשנה את תבנית האור של הדיוקן. מיזוג כל השכבות הגלויות לשכבה חדשה (Ctrl+Alt+Shift+E). עבור אל בחר - טווח צבעים. בעזרת הכלי טפטפת, לחץ על האזור הכהה של הלחי הימנית. הגדרות טווח הצבעים מופיעות למטה.

לחץ על אישור והוסף שכבת התאמת Curves עם ההגדרות לאזור שנבחר.

ושוב טשטש את מסכת שכבת Curves עם מסנן Gaussian Blur של 15 פיקסלים. בחר את 2 השכבות העליונות ומזג אותן.

ולבסוף, בואו נדגיש את הפנים על ידי הגברת האור מצלחת היופי מעל פני הדוגמנית. עבור אל בחר - טווח צבעים שוב. בעזרת הכלי טפטפת, לחץ בערך בין הגבות, שאר הגדרות טווח הצבעים למטה.

לחץ על אישור. הוסף שכבת התאמה של Curves לאזור הנבחר, ומיד טשטש חזק את מסכת שכבת Curves עם מסנן Gaussian Blur עם רמת טשטוש של כ-66 פיקסלים. הגדרות שכבה עקומות.

בואו נעשה עוד כמה התאמות קוסמטיות: נתקן את האזור בחלק השמאלי-תחתון של השפתיים, ונוסיף צבע לעיניים ולאיפור.

אתה יכול להיפטר לא רק מקמטים, אלא גם מכתמי לידה, צלקות ופגמים אחרים בעור שעלולים להיראות בצילומי פורטרט. אתה יכול גם להסיר שריטות, סימני שפשוף או חפצים לא רצויים מהתמונות הישנות הדיגיטליות שלך. כדי לעשות זאת, פשוט בצע את השלבים הבאים.

כדי לתקן פגמים בפנים ולהסתיר פגמים בעור, עבור לכרטיסייה לְרַטֵשׁובחר כלי ביטול ליקויים. התאם את גודל החותמת לגודל הפגם שברצונך למחוק ולחצו עליו עם העכבר. חזור על כל הפריטים הלא רצויים ולחץ לִפְנוֹת, כשהתוצאה מתאימה לך. כלים שיעזרו להפוך את העור שלך למאט וחלק החלקת עורו ביטול ברק. שימוש בכלים תיקון עיניים אדומותו הלבנת שינייםאתה יכול גם לתקן בעיות שמתרחשות לעתים קרובות בתמונות פורטרט. בנוסף, אתה יכול להוסיף איפור או אפילו לשנות את צבע העיניים והשיער שלך.

אם אתה צריך לבטל פגמים בתצלום ישן (להסיר סדקים, קמטים, כתמים וכו'), השתמש בכלים שבכרטיסייה מחיקת אובייקטים. לִבחוֹר מִברֶשֶׁתוהדגש את הפריטים שברצונך לחסל. שימוש במחוון גודל מברשתאתה יכול להתאים את הפרמטר המתאים. ודא שאובייקטים לא רצויים מסומנים באדום ולחץ לִמְחוֹק. התוכנית תסיר את כל הפגמים שנבחרו ותבצע ריטוש אוטומטי של התמונה המקורית. אתה יכול גם להשתמש בכלי שַׁרבִּיטכדי לבחור במהירות אובייקטים סמוכים מאותו צבע. פְּלָצוּריעזור לך לבחור אובייקטים לא רצויים על ידי הדגשתם לאורך קווי המתאר. לְהִשְׁתַמֵשׁ מַחַקכדי לבטל את הבחירה באזורים מסוימים בתמונה במידת הצורך, או לחץ אפס את הבחירהכדי להתחיל את הבחירה מההתחלה.

אתה יכול גם לשחזר פגמים באופן ידני על ידי העתקת חלק מהתמונה וכיסוי הפגם עם החלק הזה באמצעות כלי חוֹתֶמֶת. תוך כדי לחיצה ממושכת על המקש Alt, לחץ לחיצה ימנית על האזור שברצונך להעתיק ולאחר מכן שחרר את המקש Altולחץ על האלמנט שברצונך להחליף עם האזור שהועתק.

התקרב או התרחק באמצעות גלגל העכבר או מחוון הזכוכית המגדלת בתחתית התוכנית. השווה את התמונה שעברה ריטוש עם המקור: החזק את הכפתור עם סמל העין בפינה השמאלית העליונה של חלון התוכנית או לחץ לפני/אחריכדי להציג את שתי התמונות בו זמנית.

שלום, קוראים יקרים של האתר שלי! היום אספר לכם כיצד תוכלו לבצע ריטוש פנים מהיר ב-Adobe Photoshop.

עם המאמר הזה אני פותח מדור חדש בשם. הוא יכיל מאמרים החושפים את השיטות והטכניקות של תיקון תמונה שבהן אני משתמש, כמו גם את אלה שאני עדיין אלמד איתך.

איך לשחזר במהירות את הפנים שלך?

האלגוריתם המוצג אינו חל על אוסקר או כל הישג אחר. עם זאת, זה די נוח להשגה מהירה של תמונות ברזולוציה נמוכה, במיוחד לאוואטר, לרקע בטלפון סלולרי וכו'. אני לא ממליץ להשתמש בטכניקה זו כריטוש עמוק, כי זה מזיק!

1. בחר את התמונה איתה נעבוד. הנה התמונה המקורית, שצולמה בכף יד, מבלי להשתמש במועדף שלי:

2. אנו מסירים את כל חוסר האחידות והפגמים של הפנים באמצעות כלי.

אנו פשוט מזיזים את הסמן בצורה של טבעת מעל המקומות שאנו רוצים לתקן ולוחצים עליהם. בדרך זו אנו מבטלים את כל האי סדרים המדויקים. להיסחף מאוד ולנסות ליצור בובה"בַּרבִּי"אין צורך, נשתמש במסנן מאוחר יותרטשטוש, שיכול בקלות להחליק פגמים קלים. הנה מה לאחר השימוש, הבנתי:

3. כעת צור שכבה כפולה וכבה את הנראות של התמונה הראשונה על ידי לחיצה על העין משמאל לשם השכבה.

4. השלב הבא הוא לעבור ללשונית מסנן --> טשטוש --> טשטוש פני השטחובחר את ההגדרות רַדִיוּסו סַף.

הגדרתי את הפרמטר הראשון ל-45 פיקסלים ואת השני ל-25. הערכים שלך עשויים להיות שונים, הכל תלוי בתמונת המקור, אבל התוצאה צריכה להיות משהו כזה:

5. הוסף מסיכה לשכבה שכבה --> מסכת שכבה --> הסתר הכלולהפעיל את השכבה הראשונה, כלומר. עושה את זה גלוי.

6. קח מברשת עם קצוות רכים ותן לה צבע לבן. אנו מציירים על כל אזורי הגוף של העור, במיוחד את פני הדוגמנית. לא הייתי זהיר במיוחד והעברתי את המברשת על הגבות, השפתיים, העיניים ושאר אזורי הפנים שאמורים להיות ברורים בתמונה. על מנת לתקן את החטאה הזו, הגדר את צבע המברשת לשחור וצבע על המקומות שאנו רוצים לעשות חדים על הרקע. הנה מה שהצלחתי להשיג:

7. שלב אחרון. נותר לתת לעור הפנים הקלה טבעית, אחרת הפנים נראות מתוחות מדי. לשם כך, הגדר את השקיפות (אֲטִימוּת)שכבה עליונה 50%:

הנה התמונה הסופית:

הוא יצא די מהר, והתוצאה לא רעה בכלל. אני מקווה שאהבתם את המאמר ושהוא היה פשוט ומובן. עכשיו אני עושה ריטוש פנים בפוטושופ באמצעות אלגוריתם קצת שונה. אתה יכול לראות דוגמאות לעבודות במאמר "". עם זאת, מההתחלה עשיתי הכל כפי שתיארתי במאמר.

ובשביל ריטוש טוב יותר, בהחלט כדאי (אני חוזר, בהחלט) לצפות בשיעור של יבגני קרטשוב "ריטוש בשיטת פירוק התדרים" (זוהי רמה אחרת לגמרי של ריטוש תמונות):

דיברנו לאחרונהעל מושג היופי בחברה המודרנית. המשך הגיוני לנושא זה הוא שאלת מקומו של הריטוש בצילום. האופי ההזוי של המתרחש בתעשיית הצילום ברור לעובדיה, אך לא לרוב צרכני המגזינים המבריקים (ולא רק). ביקשנו מהריטושים ב-Bespoke Pixel לתאר את מה שכל מי שפותח מגזין או אתר אופנה צריך לדעת ולזכור.

רודף אחרי המושלם
תְמוּנָה

אנחנו לובשים בגדי דחיסה או מלבשים את ריק אוונס, דוחפים את השדיים שלנו, מזייפים שיער מולבן מהשמש, מבהירים את העור שלנו עם בסיס רעיוני וזורקים על עקבים בגודל 4 אינץ' (או המקבילה האישית שלנו). במילים אחרות, אנו הופכים את המראה שלנו כדי לשדר אמירה אישית, עמדה, דעות - או היעדרן - לתוך הסביבה. במקרה הזה, היכן מתגלה יותר האינדיבידואליות שלנו: כשאחרי שעשינו אלף מיקרו-שינויים מצורת הציפורניים לגוון השפתון, אנחנו מופיעים למסיבת חגיגית, או למחרת בבוקר, כשאנחנו מתעוררים מבולבלים. , בלי איפור ועם עקבות של הנגאובר על הפנים? אף אחד לא יעלה על דעתו לנזוף בבחורה על שימוש במסקרה מאריכה ולדרוש ממנה להוריד את העקבים כדי לא לעוות את גובהה - זה משחק מקובל על החברה, שכלליו ידועים היטב. איפה אם כן ההבדל האתי בין מכוסה פצעון בבסיס או מברשת בעורך גרפי?

בעיבוד תמונה ניתן להבחין בשני שלבים צמודים: הראשון הוא כורח ייצור, לרוב חלק בלתי נפרד מיצירת תמונה דיגיטלית, והשני הוא הטריטוריה העדינה של החלטות אסתטיות. העובדה היא ששום דבר לא השתנה מאז הצילום האנלוגי. תמונה דיגיטלית דורשת פיתוח בדיוק כמו תמונת סרט. רק חדר החושך האנלוגי עם ריאגנטים הוחלף ב-Adobe Photoshop ובעורכים גרפיים אחרים. בשלב של "פיתוח דיגיטלי" כזה (המרת קובץ RAW לתמונה), ניתן להתאים את הבהירות, הניגודיות, הטונאליות, הרוויה, החדות ופרמטרים נוספים של התמונה. אתה צריך להבין שבמקרה זה, הפיקסלים המרכיבים את התמונה נשארים במקומם, ורק המאפיינים שלהם מותאמים. זה לא משפיע על תוכן התמונה, אם כי משחק האור יכול גם להפוך את התמונה חזותית. דוגמה רהוטה היא תצלום של פול הנסן, זוכה תצלום העיתונות העולמי - 2013, שבו לא הוסט פיקסל אחד, אבל ה"התפתחות" הדרמטית של התמונה גרמה לוויכוח סוער על קבילותה.

תמונה מאת Elle Ukraine (יוני 2013), ריטוש על ידי Bespoke Pixel

היסטוריה של ריטוש

ההיסטוריה של מניפולציה בתמונה ישנה כמו הצילום עצמו. עוד בשנות ה-60 (הצילום היה אז בן 25 בערך), התעורר דיון על הריטוש וגבולותיו בין הפטריארך של הצילום הרוסי, לויצקי, לבין נשיא אגודת הצילום הצרפתית, דוואן. נקודת המבט של דאוואן: הצלם יכול רק "לשרטט" את הציור הכללי של הנושא על הנגטיב, ואמני ריטוש ישלימו את השאר. לויצקי התנגד, ואיפשר רק ריטוש טכני, מילוי נקודות ונקודות קטנות.

בתחילה, הצילום היה קרוב משפחה טכני גרוע של הציור וכל הטכניקות משם הועברו אוטומטית לצילומים. צלמים מוקדמים היו לעתים קרובות אמנים, והיה מקובל להוסיף פרטים הכרחיים להדפס באמצעות מברשות; התצלומים נצבעו ביד ונשפטו לפי אותם קריטריונים כמו ציורים. בעת צילום פורטרטים, ריטוש היה חובה. בסטודיו הפורטרטים האגדי של נדאר בפריז הועסקו 26 עובדים, 6 מהם ריטושים. פרנץ פידלר, צייר דיוקנאות ותיאורטיקן צילום גרמני, כתב על סוף המאה ה-19, כאשר הצילום היה רק ​​בן ארבעים שנה, כך: "העדפה ניתנה לאותם אולפני צילום שפנו בשקידה רבה ביותר לריטוש. קמטים על הפנים היו מכוסים; פנים מנומשים "נוקו" לחלוטין על ידי ריטוש; סבתות הפכו לנערות צעירות; התכונות האופייניות של אדם נמחקו לחלוטין. מסכה ריקה ושטוחה נחשבה כדיוקן מוצלח. לטעם הרע לא היה גבול, והמסחר בו פרח". להלן מצגת המבוססת על חומרים ממוזיאון המטרופוליטן לאמנות.

רוברט ג'ונסון, 1930, מדריך לריטוש שליליים.
קלברט ריצ'רד ג'ונס, נזירי קפוצ'ינים במלטה, 1846
זהו אחד הצילומים הראשונים המתועדים בריטוש. קלברט היה צייר והשחיר את אחד הנזירים וקלקל את הקומפוזיציה שלו על הנגטיב. הוא לא רק הביא צילומים מהטיול שלו במלטה, אותם מכר כגלויות, אלא גם הוסיף לחלקם דמויות ופרטים אנושיים.
צ'ארלס נגרט, שנות ה-50. אש הנרות הושלמה ביד הטכנולוגיה של אז לא הצליחה לממש תמונה כזו.
הנרי פיץ' רובינסון "Fading Away", 1858. אחד התצלומים המרוכבים המבוימים בעלי הפרופיל הגבוה ביותר של אותה תקופה, שהעלה מספר שאלות אתיות לגבי ההתאמה של צילום נושאים מסוימים ("אין צורך לצלם דברים שחורים!").
ארנסט יוג'ין אפרט, שביים וצילם את "הפשעים" של הקומונרים הפריזאים (השחקנים בתמונה). התצלום הופיע בעיתונות ב-24 במאי 1871. אולי לא כל התמונות של סכסוכים ממדינות שכנות נוצרו שווים.
1905, משפחה "במפלי הניאגרה" (בעצם בסטודיו).
לא, תירס כזה לא גדל ב-1910, אבל נראה שנוכל להתיידד עם ג'ורג' קורניש - יש לנו חוש הומור דומה.
ניקולאי אנטיפוב, יוסף סטאלין, סרגיי קירוב, ניקולאי שוורניק וניקולאי קומרוב בוועידת המפלגה האזורית של לנינגרד החמש עשרה בלנינגרד, 1926. תחת סטאלין, כל התצלומים הפוליטיים החשובים עברו ריטוש, הושלמו, וחבריו לשעבר, כשהם נקלעו לחרפה ודיכוי , נמחקו.
ניקולאי אנטיפוב, יוסף סטאלין, סרגיי קירוב וניקולאי שוורניק בספר "ס. מ' קירוב, 1886–1934" (לנינגרד, 1936). קומרוב נעצר והוצא להורג ב-1937.
יוסף סטלין, סרגיי קירוב וניקולאי שוורניק מ"תולדות ברית המועצות, חלק 3", מוסקבה, 1948. אנטיפוב נעצר והוצא להורג ב-1937.
סטלין וקירוב ב"יוסף סטלין: ביוגרפיה קצרה". מוסקבה, 1949.
קלים וורושילוב, ויאצ'סלב מולוטוב, יוסף סטלין וניקולאי יז'וב, 1938.
זוהי תמונה קודמת משנת 1938, שפורסמה ב-1940. הריטוש הרחיק את "אויב העם" יז'וב (קיצוני מימין), ראש ה-NKVD לשעבר, מארגן ומוציא לפועל של דיכוי המונים, לאחר מכן הוצא להורג "על ניסיון הפיכה".

מה זה
תהליך עיבוד

כריכות של L'Officiel Ukraine, Elle Ukraine ו-Aeroflot Style, ריטוש
פיקסל בהזמנה אישית

כפי ששרשרת מומחים עוסקת בבניית בניין - מאדריכל ועד מהנדס וקבלנים - צילום שפורסם הוא פרי עבודתו של צוות של אנשי מקצוע: ארט דירקטור, סטייליסט, מאפר, דוגמן, צלם ו אחרים, שבהם הריטוש הוא אחד מהקישורים הפונקציונליים הצנועים. לכל מומחה יש יכולת משלו: הדוגמנית לא יכולה לפעול בכל מה שהיא רוצה, והריטוש אינו "משחק" עם התמונה בדרכו שלו. לכל צילום יש כיוון בסגנון משלו, ועיבוד שלאחר העיבוד אמור להביא את הרעיון של הצוות למקסימום ("עריכות לפי הטעם שלך" או "תעשה לנו יפה" הם בדרך כלל הדגל האדום הראשון - סביר להניח שהלקוח לא יודע מה שהוא רוצה). במהותו, תהליך עיבוד התמונה הוא איחוד בלתי נפרד של בחירה אסתטית ויישומה הטכני. כלומר, פוטושופ הוא רק כלי בשירות הצילום. היכולות הטכניות שלו מאפשרות לבצע מניפולציות כמעט בלתי מוגבלות עם התמונה, לשנות את הצורה של אובייקטים, מרקם, צבע וכן הלאה (יש דעה שסדר אופייני לריטוצ'רים נראה כך). אבל, כמו כל כלי, אפשר להשתמש בו גם לטוב וגם לרע. אז הנקודה הקריטית כאן היא השכל הישר. כדאי להבין שאם עיבוד התצלום מושך את השמיכה בבירור מעל עצמו, זה לא אסון, אבל אז התמונה תהיה מסווגת יותר בתחום העיצוב הגרפי או הטכני.

צוות מקצוענים עובד על צילום אופנה או יופי עוד לפני לחיצה על תריס המצלמה, על מנת להתקרב לתמונה האידיאלית בתהליך הצילום. לכן, ככלל, אנחנו מסיימים עם עבודה איכותית, שבה אישה מטופחת בעלת מראה דוגמנית עם איפור נכון מצטלמת על ידי צלם מנוסה באור נוח ועם אופטיקה טובה. לאחר מכן, עלינו לעשות את מה שלא היה אפשרי (או אפילו בלתי אפשרי) להשיג בעת צילום תמונות, להתאים את התמונה לרמה מסוימת, לקרב אותה לרעיון של המחבר. ריטוש יכול להפוך תמונה נפלאה לאידיאלית, תמונה טובה טובה מאוד, תמונה ממוצעת טובה ותמונה גרועה למקובלת. ביצוע קפיצה איכותית בשני שלבים היא יקרה בצורה בלתי סבירה, לא ריאלית ופשוט לא יעילה (אלא אם כן מדובר בקפיצה בכיוון ההפוך – עיבוד בינוני יכול להרוג צילום מוכשר). כלומר, באופן אידיאלי, עבודתו של הריטוש אינה מכוונת לתיקון התמונה, אלא לשיפורה.

אחת העריכות האהובות על הלקוחות היא
הקף בעיגול כל דבר בתמונה וחתום: "מה זה?"

עדיין מצילום עם המאפר המוביל של שאנל באוקראינה עבור Harper's Bazaar אוקראינה,
פיקסל מחויט ריטוש

כמובן, כל הזמנה היא אינדיבידואלית, אבל אם תנסה להכליל את הפעולות הרגילות שלנו, אנו מסירים כל מה שמסיח את דעתך, מפריע או נכנס לעיניך. הוסף נפח בשורשי השיער אם הם רפויים. אנחנו מאריכים את הצוואר, מסירים עליו כמה קמטים אופקיים, מנקים את קפלי השחי ובתי השחי, מסיימים לצבוע את הציפורניים, מסירים את הציפורניים, מתקנים איפור - העיניים, קו הריסים, לפעמים אנחנו מסיימים אותם, מחליקים את העפעף הנע, ו להביא אחידות צבע. אנו מנקים את העיניים: מסירים כלי דם, אדמומיות ומדגישים את האישון. אנו מתקנים גבות, מסירים שערות עודפות, מיישרים צבע וצפיפות ועורכים את הצורה. באופן טבעי, אנו עובדים עם נקבוביות, חוסר אחידות וכתמים על הפנים. שימו לב לשערות נוספות בשיער. אנו מתקנים את הפלסטיות: קפלי גוף, הגדרת מותניים, עיקול של הירכיים והגב, מסירים עור אווז ברגליים, מנקים תמיד את העקבים. הרשימה מתגלה כמרשימה, אך היא מאוד טרומית ולרוב כל פעולה אורכת לא יותר מ-15 דקות. טרנספורמציות מנוגדות של משקל עודף לפרמטרים של מודל, ולדוגמא, עשרים שנות התחדשות בענייננו נותרות חריגות חד פעמיות. אנחנו לא "אשפי פוטושופ", אבל אנחנו מחויבים לעזור ללקוחות לחדד את התמונות שלהם כך שיתאימו לסגנון, למותג ולאסטרטגיה ארוכת הטווח שלהם.

לדעתנו, המשימה העיקרית של העיבוד היא לא "לשפר את התצלום ואת האדם שבו" - הביטוי הזה, בשל הסובייקטיביות שלו, לא אומר כלום. ריטוש ועיבוד לאחר הם לא דברים חמקמקים, לא ציד שועלים פראי שבו הבלתי ניתן לביטוי רודף אחר הבלתי אכיל, אלא עוזרים במימוש החזון האמנותי של צלם או מנהל אמנותי. אם המשימה שהוקצתה (צילום לוקבוק או צילום אמנותי) מיושמת ללא רבב במסגרת המשאבים שהוקצו לה, אנו יכולים לומר שיש לנו ריטוש "טוב". למרבה הצער, ישנם מקרים בהם החלטות אסתטיות לא מוצלחות מתקבלות בצורה טכנית מושלמת, ולהיפך – כוונות מצוינות נפגעות עקב יישום לקוי. לכן, כאשר אנו נתקלים בזריקה לא מוצלחת, אנו לא ממהרים להאשים את הריטוש אולי, "זה נועד כך" על ידי המנהל האמנותי של הירי (או מי שנושא באחריותו).

ראוי לציין שההעדפות האסתטיות האישיות שלנו, בתור ריטושים, עשויות שלא להתאים לרעיון של המחבר או לפרויקט של הצוות. כשאנחנו מקבלים את האיטרציה הבאה עם הדרישה "להפוך את רגלי הדוגמנית לרזות עוד יותר", אנחנו מרגישים אי נוחות ותמיד מנסים לנמק עם הלקוח, אבל אנחנו מבינים שמדובר במצב של צלב ותחתונים. מכיוון שבלב אנו נגד עיבוד מוגזם וגישת "זה יסתדר, נתקן את זה בפוסט-פרודקשן", כמיטב יכולתנו, אנחנו מנסים להניא צלמים מלעשות שינויים לא מציאותיים מדי. נכון, לזכרנו אף אחד לא הרחיק לכת עד כדי כך שסירבנו למלא פקודה מסיבות מוסריות (אבל אולי אנחנו סתם כלבות חסרות בושה). וכאן מגיע החלק הכיפי - מהם הסטנדרטים?

סטנדרטים ומגמות
בריטוש מודרני

, וגם לא הפיכתה של הגיבורה לגרסה מושלמת יותר של עצמה. ווג תמיד עובד כחלון לעולם אחר, "טוב יותר", ואי עיבוד תמונות של מישהו פירושו מתן העדפות מיוחדות, הצבתם בתנאים שונים. לנה עצמה הגיבה בכנות, והקדימה בחינניות מספר הצהרות קודמות שלה: "מגזין מבריק הוא סוג של פנטזיה יפה. ווג הוא לא מקום לתמונות ריאליסטיות של נשים, אלא לבגדים מתוחכמים, מקומות אופנתיים ואסקפיזם. אז אם המאמר משקף את מי שאני, אבל אני לבוש בפראדה ומוקף בגברים וכלבים יפים, מה הבעיה? אם מישהו רוצה לראות איך אני נראה במציאות, עליו להפעיל את "בנות".

אתיקה, דפורמציה מקצועית
וערך היופי הטבעי

קטע מפרויקט "המספרה".

האם אנו חושבים שאנו מציבים סטנדרטים ותסביכים לא מציאותיים? מצד אחד, כן, הידיים שלנו הן שמהדקות מותניים ומאריכות ריסים. מצד שני, אי אפשר שלא להסכים עם לנה דנהאם - התעשייה המבריקת מעניקה לנו אגדה, אשליה, חלום, שצריך להתייחס אליו בהתאם. ואם נצייר תמונה אידיאלית של העולם, אז נהיה מוכנים יותר להכניס קורס חובה על אופי הדימויים הדיגיטליים בבתי ספר תיכוניים – רק הבנתו תציל אדם מתסביכים ותגרום לו להעריך את גופו. איסור על פוטושופ לא יפתור את הבעיה – גם בחיים האמיתיים תמיד יהיה מישהו עם רגליים ארוכות יותר וחיוך רחב יותר.

אם אנחנו מדברים על העדפות אישיות, אנחנו לא אוהבים צילומים מלוטשים לשלמות וסימטריה, למרות שאנחנו יודעים איך לעשות את זה. אנו מעדיפים אי סדרים קלים וקימורים ייחודיים, לכן אנו מנסים לשמר ככל האפשר שערות, עור, נקבוביות, קפלים באצבעות - לא כדי ליצור מחדש אדם, אלא כדי להדגיש את האינדיבידואליות שלו. העובדה שאנחנו בנות ויודעות להתאפר, מתעניינות בקוסמטיקה ויודעות איך הכל עובד, בתורה, עוזרת מאוד בעבודה שלנו. ברוב המקרים נוכל להבחין בין כוונת המאפרת לבין ביצוע לא מושלם ולבצע תיקונים במידת הצורך מבלי לטשטש את הרעיון. וגם אם אנחנו לא יודעים מהי אופנה מעושנת העונה, חברים יקרים עם בלוגי יופי ומודעות בתעשיית האופנה מצילים אותנו.

יום אחד
באמת שאל המפיק
להאריך את הידיים
המחלקה השואפת שלו, זמרת קטנה

לְרַטֵשׁ

עריכת תמונות(לט. redactus- סדר) - שינוי התמונה המקורית בשיטות אנלוגיות או דיגיטליות. ניתן לכנות גם ריטוש, לְרַטֵשׁ(פר. ריטוש- לצייר על, לתקן). מטרת העריכה היא לתקן פגמים, להתכונן לפרסום ולפתור בעיות יצירתיות.

בנוסף לתמונות דו מימדיות סטטיות, יש לעבד גם רצפי תמונות (ראה עריכת תמונות וידאו).

מה זה צבע ותמונה

מקורות תמונה

• ניתן להעתיק תמונה ממצלמה דיגיטלית ישירות למחשב לצורך עריכה.

• סרטים ושקופיות שליליים, לאחר דיגיטציה באמצעות סורק, ניתנים לעיבוד במחשב. היתרון של תמונה כזו הוא טווח דינמי רחב והיעדר רעש דיגיטלי. החיסרון הוא גרעיניות הסרט ובדרך כלל איכות סריקה נמוכה (ניתן לקבל תמונה מסרט דומה באיכותה לתמונה ממצלמה דיגיטלית מקצועית רק עם סורק מקצועי יקר). תשלילים ושקופיות בפורמט רחב יכולים להפיק תמונות גדולות מאוד ואיכותיות.

• מסמכי מקור מודפסים, עותקים מודפסים, צילומים מודפסים לאחר המרה לצורה דיגיטלית באמצעות סורק ניתנים לעיבוד במחשב. חסרונות - טווח דינמי קטן להדפסות יש דפוס רסטר, אשר יכול לעורר היווצרות של מואר.

• מאגרי תמונות הם מאגרים גדולים של תמונות דיגיטליות ואנלוגיות. למשל קורביס

• שרתי שיתוף קבצים ומנועי חיפוש, לדוגמא xchng, YotoPhoto וכו'. במשאבים אלו לעתים קרובות ניתן למצוא תמונות ללא הגבלות על השימוש.

סוגים ומטרות של עריכת תמונות

הסרת פגמים בתמונה

• רעש (שגיאות צבע אקראיות בכל נקודה בתמונה)
• בהירות לא מספקת או מוגזמת
• ניגודיות לא מספקת או מוגזמת (צעיף או טווח דינמי מופרז של התמונה)
• גוון צבע שגוי
• לְטַשׁטֵשׁ
• אבק, שריטות, פיקסלים מתים
• ביטול עיוות העדשה והווינטציה

עריכת תמונה מובנית

• צִלוּעַ
• יצירת פנורמות
• ביטול פרטי תמונה מיותרים, שינוי הקומפוזיציה
• photomontage - יצירת תמונה חדשה מחלקים ממספר תמונות
• השלמת שרטוטים, הכללת שרטוטים טכניים, כתובות, סמלים, שלטים וכו' בתמונה.
• יישום של אפקטים מיוחדים, פילטרים, צללים, רקעים, טקסטורות, תאורה

הכנת צילומים לפרסום בדפוס, בטלוויזיה, באינטרנט

לכל התקן פלט (צג, מדפסת, דפוס אופסט וכו') יש יכולות סולם צבעים משלו (לא ניתן לשחזר כל צבע). לדוגמה, על הנייר יחס הקלילות בין לבן לשחור מגיע ל-40, בעוד שבשקופית הוא יותר מ-200. המשימה העיקרית היא להעביר את כוונת המחבר עם מינימום הפסד. המרת צבע מתבצעת, למשל, במקרה של הדפסה על נייר, קביעת כמות הדיו להעברת כל צבע.

עריכת תמונה דיגיטלית

כיום, עריכת תמונות אנלוגיות ודיגיטליות מתבצעת בעיקר במחשב על ידי עורכי רסטר בצורה דיגיטלית. לשם כך, התמונה, אפילו המתקבלת על מדיום אנלוגי (פילם), מומרת לצורה דיגיטלית - למשל באמצעות סורק.

כלים טכניים לעריכת תמונה דיגיטלית

תוכנות שונות משמשות לעריכת תמונות, אך קיימות יכולות ואלגוריתמים בסיסיים עבור התוכניות והמפעיל. עם רוב העורכים הגרפיים אתה יכול:

• שִׂיא קטע תמונהלעיבוד. רוב התוכניות משתמשות בשיטת עיבוד תמונה חלקית. ראשית, נבחר חלק מהתמונה, ולאחר מכן העבודה מתבצעת רק איתו, מבלי להשפיע על שאר התמונה. ניתן ליישם בחירת אזורים מסוימים בתמונה כציון קו מתאר (לדוגמה, הכלי פְּלָצוּר), ובאמצעות עריכה מסכות. האפשרות האחרונה מספקת אפשרויות נוספות. את החלק הנבחר בתמונה ניתן בדרך כלל גם להזיז, לסובב, לשנות קנה מידה, לעוות, לצייר עליו וכו'.
• הבחירה יכולה להיות זמנית או קבועה - החלק הנבחר של התמונה בעורכים גרפיים שונים יכול להיות מעוצב כ"שכבה" קבועה או "אובייקט". זה מאפשר לך לפצל את התמונה לשברים החופפים זה לזה, ולשנות כל אחד מהם בנפרד.
• בחר אלגוריתם שהתוכנה תחיל על כל התמונה, קבוצת התמונות, הפרגמנט שנבחר או האובייקט.

כלי עריכת תמונות דיגיטליות מבניות

שינוי גודל תמונה, חיתוך

ניתן לשנות את גודל התמונה לגודל באמצעות אלגוריתמים מתמטיים המחשבים את צבע הפיקסלים על סמך צבע הפיקסלים המקוריים. יש לקחת בחשבון שכאשר מגדילים תמונות, החדות אובדת, וכאשר מקטינים אותן, הפרטים הולכים לאיבוד.

לעתים קרובות ניתן לשפר את הקומפוזיציה של תמונה גם על ידי הסרת אזורים עודפים מסביב לקצוות. זה נקרא מסגור.

קולאז' (מונטאז')

יצירת תמונה חדשה מחלקים ממספר תמונות.

גֶזֶר

גזירה היא תהליך של הפרדת אובייקט בתמונה מהרקע.

הפחתת רעש

תוכניות עריכת תמונות מכילות אלגוריתמים שונים להסרה או הפחתת רעש. זהו בעיקר הרעש הדיגיטלי של מטריצת המצלמה הדיגיטלית. גם גרגירי סרט, חפצי דחיסה, אבק ושריטות על המקור עשויים לדרוש תיקון כזה.

לְרַטֵשׁ

במובן הצר, ריטוש הוא ביטול פרטי תמונה מיותרים, רעש ושינוי הקומפוזיציה. לעתים קרובות אתה צריך לפנות לריטוש כדי להסיר פגמים בעור ואבק על בגדי הדוגמנית.

כיוון תמונה

תוכניות עריכה יכולות לסובב תמונות בכל זווית או לשקף אותן.

פילטרים ואפקטים מיוחדים

מסננים ואפקטים מיוחדים משמשים כדי לתת לתמונה מראה יוצא דופן. בעזרת פילטרים ניתן לעוות את התמונה בצורה יוצאת דופן, לסגנן, להוסיף מראה של תבליט תלת מימדי ולשנות צבעים.

הרחבת הטווח הדינמי של תמונה

הרחבת הטווח הדינמי של תמונה על ידי שילוב צילומים של אותה סצנה המתקבלת עם חשיפות שונות. לשם כך מצלמים מספר פריימים בעמדה אחת של מצלמה (רצוי מחצובה). במהלך העיבוד, תמונות עם חשיפות שונות משולבות לאחת. זה מאפשר לך לצלם סצנה בעלת ניגודיות גבוהה מבלי להלבין אובייקטים מוארים בהירים וללא רעש בלתי מקובל בפרטים כהים. אתה יכול, למשל, לקבל תמונה ברורה של עצמים מוארים בבהירות מחוץ לחלון מבלי לאבד פרטים באזורים לא מוארים בתוך הבית. המשימה העיקרית כאן היא:

• שילוב תמונה
• התאמה של תמונות בעלות ניגודיות גבוהה (HDR) להתקן הפלט

תיקון צבע

תיקון צבע- ביצוע שינויים בצבע המקור. אנשים רבים רואים בתיקון צבע את אותם הליכים שאינם קשורים לשינוי נושא התמונה. במובן צר יותר, תיקון צבע הוא טרנספורמציה של תמונה, אובייקט או קטע, כאשר הצבע החדש של הפיקסל המעובד תלוי בערך הישן של פיקסל זה ואינו תלוי בפיקסלים שכנים.

הסיבה העיקרית שבגללה יש צורך לבצע תיקון צבע היא כדלקמן: לעין האנושית יש יכולת להסתגל לחוזק ולמאפיינים הספקטרליים של התאורה באופן שתפיסת הצבע של עצמים נשמרת ברוב המקרים, ללא קשר. של הקומפוזיציה הספקטרלית של התאורה, בעוד שהמצלמה מתעדת קרינת אור ללא הסתגלות, וכאשר כשצופים בתנאים שונים, התמונות לפעמים שונות מאוד ממה שראינו כשצילמנו. כדי לבטל בעיה זו, הצילום משתמש באלגוריתמים לבחירה והתאמת הצבע הלבן. אלגוריתמים אלו כבר יכולים להיקרא תיקון צבע.

סיבות נוספות לשימוש בתיקון צבע: ניגודיות תמונה לא מספקת או מוגזמת, צעיף, דהיית תמונה. כמו כן, יש לשים לב לתיקון צבע על מנת להביא להרמוניה בין תמונות צילום לעיצוב הפרסום או תוכן החומרים, בדומה לתהליך הדפסת התמונות באמנות הצילום.

כמו כל שיטה אחרת, תיקון הצבע יכול לשמש ככלי למימוש הקונספט היצירתי או רצונותיו של הלקוח.

תמונה דיגיטלית מוצגת תמיד בדגם צבעוני כלשהו (מעבדה וכו'), מה שמרמז על כמה (בדרך כלל שלושה) מאפיינים לכל נקודת תמונה (פיקסל). המאפיינים של כל הנקודות בתמונה נקראים ערוצים. לדוגמה, בדגם RGB, כל פיקסל מאופיין בערך הבהירות של הרכיבים האדומים, הירוקים והכחולים של צבעו. בהתאם לכך, ניתן להבחין בין הערוצים של צבעי אדום, ירוק וכחול בתמונה. ניתן להגדיר פונקציות באופן עצמאי עבור כל ערוץ או מורכב יותר - למשל, "מערבל ערוצים".

שיטות המרת הצבע משתנות מאוד, אך שיטות תיקון הצבע הנפוצות ביותר הן:

• ציון ארגומנטים עבור פונקציות הממירות ערכי קלט לערכי פלט. בתוכניות, כלים אלה נקראים "רמות", "גמא" וכו'. לפעמים קבוצות של ערכי ארגומנט נבחרות מתוך רשימה של אפשרויות מוגדרות מראש. סוג זה של טרנספורמציה יכול לכלול גם
  • הגדרת איזון לבן (בהתחשב בתאורה) בעת המרת האות האלקטרוני של המטריצה ​​לקובץ תמונה או סרט סריקה;
  • טרנספורמציות המציינות ישירות שינויים בניגוד, בהירות, גמא, גוון, בהירות, רוויה של תמונה או חלקיה;
• הגדרה ישירה של גרפים להמרת ערכים לפי ערוץ. כלי זה נקרא בדרך כלל "עקומות". זה מאפשר לך לבצע כל טרנספורמציה בתוך כל ערוץ על ידי יצירה ידנית של גרף דומה לאלו המחושבים על ידי אלגוריתמים פונקציונליים באמצעות ארגומנטים נתונים. למרות העובדה שהפונקציות של טרנספורמציות סטנדרטיות - רמות, ניגודיות, בהירות, גמא וכו' - הן פשוטות ומובנות למדי, הכלי "עקומות" יכול להיות גמיש וברור יותר מאשר טרנספורמציות פונקציונליות בודדות.

כלים להכנת תמונות לפרסום

שינוי מרחבי צבע (הפרדת צבעים)

למטרות שונות (למשל, הצגה על מסך מחשב והדפסה על נייר), נעשה שימוש בשיטות שונות של שכפול תמונה ומודלים מתמטיים שונים המתארים צבע (מרחבי צבע) בהתאם לשיטת השעתוק. תוכנות לעריכת תמונות מסוגלות להמיר תמונות ממרחב צבע אחד למשנהו.

המשימה העיקרית של ההכנה לפרסום היא להביא את התמונה לדרישות התהליך הטכני, תוך שמירה על התמונה עצמה ככל האפשר. לדוגמה, בעת הכנה לדפוס אופסט, יש צורך לבצע המרת צבע למרחב הצבעים של ההדפסה (לרוב - מיסוך לא חד).

תיאוריית עיבוד התמונה

מונחים והגדרות

במובן הרחב, עיבוד תמונההוא כל צורה של עיבוד מידע שהקלט עבורו הוא תמונות, כגון תמונות או פריימים של וידאו. לכן, המונח "עריכת תמונה" הוא מקרה מיוחד של המונח "עיבוד תמונה". עריכת תמונה - שינוי פרטי התמונה המקורית (כיום בעיקר בשיטות דיגיטליות).

עיבוד תמונות צילום נמצא בשימוש נרחב בסיירת צילומי חלל כדי לזהות חפצים צבאיים וכלי נשק של אויב פוטנציאלי. כאשר מזהים חפצים צבאיים וכלי נשק של אויב פוטנציאלי, עריכת תמונות היא מאוד לא רצויה.

רוב טכניקות עיבוד התמונות מייצגות תמונות כאותות דו מימדיים על ידי יישום טכניקות עיבוד אותות סטנדרטיות עליהן.

רקע היסטורי על עריכת תמונות

לפני השימוש הנרחב במחשבים, עיבוד התמונה נעשה בשיטות אנלוגיות, כאשר רוב שיטות העיבוד זמינות כעת. כמובן שבאותם ימים העיבוד היה מורכב יותר, פחות גמיש ויקר הרבה יותר, ולכן בוצע בעיקר על ידי אנשי מקצוע למטרות מסחריות.

ריטוש תמונה נעשה באופן ידני, על ידי ציור בעפרונות או צבעים מיוחדים, על ידי גירוד של אזורים בודדים, או על ידי עיבוד כימי (צריבת האמולסיה של שכבת הצילום). החדות הוגברה על ידי טכנולוגיית מיסוך לא חדה קלאסית.

נעשה שימוש בריטוש טכני כדי לחסל פגמים אקראיים האופייניים רק לצילום אנלוגי (נקודות, כתמים, שריטות וכו') והדרגת צפיפות - חיזוק או החלשה של חלקים בודדים של תמונת חצי טון (על ידי בחירת ניגודיות בהדפסה, כמו גם שימוש במסכות) .

גם ריטוש מבני נעשה באופן ידני - החלקים הדרושים נחתכו מהנגטיבים והודבקו יחד או שצילומים מוגמרים הודבקו זה לזה, צילומים צולמו מחדש או הודפסו מחדש עם שינויים בחשיפה באמצעות מסנני אור.

טכניקות אופטיות דומות עדיין חשובות בתחומים כמו הולוגרפיה. עם זאת, עם העלייה הדרמטית בביצועי המחשב, שיטות אלו מוחלפות יותר ויותר בשיטות עיבוד תמונה דיגיטליות. שיטות עיבוד תמונה דיגיטליות מדויקות, אמינות, גמישות וקלות יותר ליישום מאשר שיטות אנלוגיות. עיבוד ועריכת תמונה דיגיטלית עושים שימוש נרחב בחומרה מיוחדת כמו מעבדי צינור הוראות ומערכות מרובות מעבדים. זה נכון במיוחד עבור מערכות עיבוד וידאו. עם זאת, משימות עריכת תמונות סטנדרטיות יכולות להיפתר לרוב במחשב אישי, קלבי ש.. הספר יגלה לכם את סודות המלאכה - אותם צלמים מקצועיים שפונים אליהם כדי לרטש, לתקן, לשפר ולגוון את המפוארים שלהם. עובד. היא... ספרים נוספים לפי בקשה "ריטוש" >>