כללים אורתופיים מכסים רק את תחום ההגייה של צלילים בודדים במיקומים פונטיים מסוימים או שילובים של צלילים, כמו גם תכונות של הגיית צלילים בצורות דקדוקיות מסוימות, בקבוצות של מילים או מילים בודדות.

יש להדגיש:

א) כללים להגייה של צלילים בודדים (תנועות ועיצורים);

ב) כללים להגייה של צירופי צלילים;

ג) כללים להגייה של צורות דקדוקיות בודדות;

ד) כללים להגייה של מילים מושאלות בודדות.

בידול הסגנונות בשפה הספרותית בתחום אוצר המילים והדקדוק בא לידי ביטוי גם בתחום ההגייה. ישנם שני סוגים של סגנון הגייה: סגנון שיחה וסגנון דיבור ציבורי (ספר). סגנון שיחה הוא דיבור רגיל, דומיננטי בתקשורת היומיומית, צבעוני חלש מבחינה סגנונית, ניטרלי. היעדר התמקדות בהגייה מושלמת בסגנון זה מוביל להופעת גרסאות של הגייה, למשל: [pr. O s "ut] ו-[pr O s"ът], [גבוה Oקי] ו[גבוה O k"ii]. סגנון הספר מוצא ביטוי בצורות שונות של דיבור פומבי: בשידורי רדיו וסרטי קול, בדיווחים ובהרצאות וכו'. סגנון זה דורש עיצוב לשוני ללא דופי, שימור קפדני של נורמות היסטוריות וביטול וריאציות הגייה. במקרים שבהם ההבדלים בהגייה נובעים אך ורק מתחום הפונטיקה, מבחינים בין שני סגנונות: מלא ושיחה (לא שלם הסגנון המלא מובחן על ידי הגייה ברורה של צלילים, אשר מושגת על ידי קצב איטי של). דיבור סגנון השיחה (הלא שלם) מאופיין בקצב מהיר יותר ובאופן טבעי פחות יסודי של צלילים.

בשפה הספרותית הרוסית, עקב חוקי צליל מסוימים (התבוללות, התפרקות, צמצום) במילים, נקבעה ההגייה של צלילים בודדים ושילוביהם, שלא תאמו את האיות. אנחנו כותבים מה, מי, הלך, למד, אבל אנחנו חייבים לבטא [ מַה ], [cavo ], [חדיל ], [סטוּדֶנט ] וכו' זו נחשבת בדרך כלל כנורמת ההגייה של השפה הספרותית, שנקבעה הרבה לפני הופעת כללי האורתופיה. עם הזמן פותחו כללי הגייה שהפכו לחובה לדיבור ספרותי.

החשובים ביותר מבין הכללים הללו הם הבאים:

1. צלילי תנועות מבוטאים בצורה ברורה (בהתאם לאותם) רק בלחץ ( שִׂיחָהו לי, xאוֹדוֹת עמום, ס"מה ly, בה lyy, נאוֹדוֹת סים). במצב לא לחוץ, צלילי תנועות מבטאים אחרת.

2. יש לבטא את התנועות o במצב לא לחוץ כצליל קרוב ל-[ Vא כֵּן], [Xא רא שו], [אֶלא כּוֹחַ], [הריםבְּ ], וכתוב - מים, טוב, מכוסח, עיר .

3. לא מודגש e, יש לבטא i כצליל קרוב ל-i [ Vו לִישׁוֹן], [לַעֲבוֹרו פְּרָטִי], [plו לְהַשְׂבִיעַ], [נו רו smatreli], וכתוב - אביב, זריעה, ריקוד, סקירה .

4. עיצורים קוליים (מזווגים) בסוף המילים ולפני עיצורים חסרי קול באמצע מילה צריכים להיות מבוטאים כצמד המתאים שלהם ללא קול [ דופ ], [הַרט ], [לֶחֶםפ ], [מארועִם ], [דארוש ka], [גריפ קי], [אוֹדוֹתז אה], [קָטָןד אה], [מִחָדָשׁעִם רְמִיזָה], וכתוב - אלון, עיר, לחם, כפור, נתיב, פטריות, בקשה .

5. יש לבטא את הצליל g כפלסיב, למעט המילה אלוהים, אותה מבטאים שאפו. בסוף המילים, במקום r, יש צמד ללא קול k [ אַחֵראֶל ], [ספריםאֶל ], [מגפייםאֶל ], [מואֶל ], וכתוב - חבר, ספרים, מגפיים, יכול וכו'

6. עיצורים s, z לפני sibilants zh, sh, ch צריכים להיות מבוטאים כסיבילים ארוכים [ ו לִשְׂרוֹף], [ו קוֹדֵחַ], [לִהיוֹתLJ מוּתַשׁ], אבל זה כתוב לשרוף, בחום, חסר חיים . בתחילת כמה מילים schנשמע כמו sch [SCH אסטייר], [SCH לֹא], [SCH אִיטַלִיָה], וכתוב - אושר, ספירה, ספירה .

7. במילים מסוימות השילוב chnמבוטא כמו [ קָנֶהShN א], [מְשׁוּעֲמָםShN א], [יאייShN איצה], [מְרוּבָּעShN IR], [ניקיטיShN א], [הֲבָנָהש עַל], [כְּבִיסָהShN הו], אבל זה כתוב כמובן, משעמם, ביצים מקושקשות, בית ציפורים, ניקיטיצ'נה, סביצ'נה, כביסה . במילים מסוימות, הגייה כפולה מותרת - מַאֲפִיָה -[buloShN הו], חֲלָבִי - [מולוShN ה'], אלא רק מאפייה, חלבי כתוב. ברוב המילים, הצירוף chn מבוטא בהתאם לכתיב (נצחי, דאצ'ה, עמיד, לילה, תנור).

8. מילים שיש לבטא כ-[ מַה], [שטובי].

9. כאשר סדרה של עיצורים מתנגשת - rdc, stn, stl וכו', בדרך כלל אחד מהצלילים הללו אינו מבוטא. אנחנו כותבים: לב, ישר, מדרגות, שמח , ואנחנו מבטאים [ seRC ה], [מַהCH ה'], [leCH איצה], [עַכשָׁיוSL עֲרָבָה].

10. יש לבטא את הסיומות -ogo, -it כ-ava, iva [ אָדוֹםAVA ],[synעֲרָבָה ], [kavo], [chIVO], וכתוב אדום, כחול, מי, מה.

11. סיומות -ציה,-ציה(לימוד, מחקרים) מבוטא כמו - tsa [לְלַמֵדCC א], [נוֹעָזCC א], [פְּגִישָׁהCC א].

12. אותיות בתחילת מילים אה - הנכתבים בהתאם להגייה (זה, הד, תקן, ניסוי; רכיבה, אוכל, צייד).

במספר מילים לועזיות לאחר עיצורים ו וכתוב ה, אם כי מבוטא אה(דיאטה, היגיינה, אתאיסט, אטלייה, משתיק קול, קפה, פינצ'ס, פרטר), יוצאים מן הכלל: אדוני, ראש העיר, עמית. אחרי תנועות אחרות, e נכתב ומבטא לעתים קרובות יותר (שירה, משורר, צללית, מאסטרו, אבל: פרוייקט, רישום).

במספר מילים לועזיות, אחרי עיצורים המבוטאים ברכות, זה כתוב ומבוטאים ה(מוזיאון, בית ספר טכני, אקדמיה, דיקן, עשור, קלן, דיקט, טמפו).

במילים רוסיות אחרי ו, ו, גמְבוּטָא אה, אבל זה תמיד כתוב ה(ברזל, אפילו, שש, שקט יותר, שלם, בסוף).

13. עיצורים כפולים, הן במילים רוסיות ילידיות והן במילים שמקורן לועזי, מבוטא ברוב המקרים כעיצורים בודדים (כלומר, ללא הרחבה שלהם).

אנחנו כותבים : רוסיה, רוסית, אחת עשרה, פומבי, עשה, אקורד, ביטול, ליווי, עוזר, בזהירות, בלון, שבת, גרם, שפעת, שיעור, כתב, טניס וכו', ואנו מבטאים את המילים הללו מבלי להכפיל את העיצורים הללו, שכן עם למעט מילים בודדות שבהן נכתבים ומבטאים עיצורים כפולים (אמבט, המן, גמא וכו').

באורתופיה קיים חוק הפחתה (החלשת ביטוי) של תנועות, לפיו צלילי תנועות מבוטאים ללא שינוי רק בלחץ, ובמצב לא לחוץ הם מופחתים, כלומר, הם נתונים לביטוי מוחלש.

באורתופיה קיים כלל לפיו העיצורים המקוללים B, V, G, D, Zh, 3 בסוף מילה נשמעים כמו הזווגים חסרי הקול P, F, K, T, Sh, S. למשל. : מצח - lo[p], blood - cro[f"], eye - eye[s], ice - le[t], fright - fright[k]. (הסימן " מציין את רכות העיצור).

באורתופיה, הצירופים Зж ו-Жж, הממוקמים בתוך שורש המילה, מבוטאים כצליל רך ארוך (כפול) [Zh]. לדוגמה: אני עוזב - אני עוזב, אני מגיע - אני בא, מאוחר יותר - זה בוער, מושכות - מושכות, מקשקש - מקשקש. המילה "גשם" מבוטא עם רך ארוך [SH] (SHSH) או עם ארוך רך [ZH] (ZHZH) לפני הצירוף ZhZh: dosh, dozhzha, dozzhichek, dozhzhit, dozzhem, dozzevik.

שילובים של MF ו-ZCH מבוטא כצליל רך ארוך [Ш"]: אושר - אושר, ספירה - שיטה, לקוח - לקוח.

בשילובים מסוימים של מספר עיצורים, אחד מהם נופל: שלום - שלום, לב - לב, שמש - שמש.

הצלילים [T] ו-[D] מתרככים לפני ה-V הרך רק בחלק מהמילים. לדוגמא: דלת - דלת, שתיים - שתיים, שתים עשרה - שתים עשרה, תנועה - תנועה, חמישי - חמישי, מוצק - מוצק, ענפים - ענפים, אבל שניים, חצר, אספקה.

במילים "אם", "ליד", "אחרי", "אלא אם כן" הצלילים [S] ו-[Z] מתרככים ומבוטאים: "אם", "לקח", "פוסלה", "רזבה".

במילים רגיל, מלכותי, מיוחד N-Nyn ואחרות, מבטאים שני "Ns".

החלקיק הרפלקסיבי SY בפעלים מבוטא בחוזקה - SA: כביסה, בנים, לבוש. השילוב של צלילי ST לפני הצליל הרך [B] מבוטא ברכות: טבעי - טבעי, מלכותי - מלכותי.

בהגייה רגילה בדיבור, קיימות מספר סטיות מנורמות אורתופיות. המקורות לסטיות כאלה הם לרוב הניב המקומי (הגייה בניב כזה או אחר של הדובר) וכתיבה (שגויה, הגיית אותיות המתאימה לאיות). אז, למשל, עבור ילידי הצפון, תכונת דיאלקט יציבה היא בסדר, ולתושבי הדרום - ההגייה של הפריקטיב [g]. הגייה במקום האות גבסוף המשפחה כָּרִית. שמות תואר נשמעים [ז], ובמקום ח(במילים כמובן ש) צליל [h] מוסבר בהגייה "מילולית", שבמקרה זה אינה עולה בקנה אחד עם הרכב הצליל של המילה. משימת האורתופיה היא לבטל סטיות מהגייה ספרותית.

יש הרבה כללים באורתופיה וכדי לשלוט בהם כדאי לעיין בספרות הרלוונטית.

לחץ על מילים

המבטא הרוסי הוא האזור הקשה ביותר לשליטה בשפה הרוסית. זה מובחן על ידי נוכחות של מספר רב של אפשרויות הגייה: לולאה לולאה, גבינת קוטג 'וגבינת קוטג', טבעות וטבעות, התחלות והתחלות, אמצעים ואמצעים. מבטא רוסי מאופיין בגיוון וניידות. שונות היא יכולת הלחץ ליפול על כל הברה של מילים רוסיות: בראשון - איקונוגרפיה, בשני - מומחה, בשלישי - תריסים, ברביעי - דירות. בשפות רבות בעולם, הלחץ מוצמד להברה מסוימת. ניידות היא תכונת הלחץ לעבור מהברה אחת לאחרת בעת שינוי (גזרה או צימוד) של אותה מילה: מים - מים, אני הולך - אתה הולך. לרוב המילים בשפה הרוסית (כ-96%) יש לחץ מטלטלין. שונות וניידות, שונות היסטורית של נורמות הגייה מובילות להופעת גרסאות מבטא עבור מילה אחת. לפעמים אחת מהאפשרויות מאושרת על ידי מילונים כתואמת לנורמה, והשנייה - כשגויה. רביעי: חנות, - שגוי; החנות נכונה.

במקרים אחרים, האפשרויות ניתנות במילונים כשוות: נוצץ ונוצץ. סיבות להופעת גרסאות מבטא: חוק האנלוגיה - קבוצה גדולה של מילים עם סוג מסוים של לחץ משפיעה על אחת קטנה יותר, דומה במבנה. במילה חשיבה הדגש עבר מחשיבת השורש לסיומת -eni- באנלוגיה למילים מכה, נהיגה וכו'. אנלוגיה שקרית. המילים צינור גז, מצנח אשפה מבוטאים בצורה שגויה באנלוגיה כוזבת למילה תיל עם הדגשה על ההברה הלפני אחרונה: צינור גז, מצנח אשפה. פיתוח יכולת הלחץ להבדיל בין צורות המילים. למשל, בעזרת הלחץ מבדילים בין צורות מצבי הרוח האינדיקטיביים והציוויים: התאפק, כח, תקח לגימה ותבליג, כח, תקח לגימה. ערבוב דפוסי מתח. סיבה זו פועלת לעתים קרובות יותר במילים מושאלות, אך יכולה להופיע גם ברוסית. לדוגמה, לשמות עצם ב-iya יש שני דפוסי דגש: דרמטורגיה (יוונית) ואסטרונומיה (לטינית). בהתאם למודלים אלו, יש לבטא: אסימטריה, תעשייה, מטלורגיה, טיפול ורפואה וטרינרית, גסטרונומיה, בישול, ריפוי בדיבור, התמכרות לסמים. עם זאת, בדיבור חי יש תערובת של מודלים, שכתוצאה מהם מופיעות וריאנטים: בישול ובישול, ריפוי בדיבור וריפוי בדיבור, התמכרות לסמים והתמכרות לסמים. השפעת הנטייה לאיזון קצבי. נטייה זו מופיעה רק במילים בעלות ארבע עד חמש הברות.

אם מרווח האינטרוול (המרחק בין ההדגשה במילים שכנות) מתברר כגדול מהמרווח הקריטי (המרווח הקריטי שווה לארבע הברות לא מודגשות ברצף), אז ההדגשה עוברת להברה הקודמת של המילה -סוגי היווצרות. הווריאציות במקרים חילוף - חילוף, העברה - העברה, מחלקה - מחלקה, דחיפה - דחיפה, גאות - גאות, otvodny - otvodny מוסברות על ידי האינטראקציה המבטא של תצורות דנומיות ומילוליות: העברה - מהעברה, העברה - מתרגום, וכו' הגייה מקצועית: ניצוץ (לחשמלאים), כרייה (לכורים), מצפן, סיירות (למלחים), ילד (למוכרים), ייסורים, נשיכה, אלכוהול, מזרקים (לרופאים), חור זרוע, עלים (לחייטים), מאפיין (לשחקנים) וכו'. מגמות בהתפתחות מתח. בשמות עצם זכריים בני שתיים ושלוש הברות, קיימת נטייה ללחץ לעבור מההברה האחרונה לקודמת (הדגשה רגרסיבית). עבור כמה שמות עצם התהליך הזה הסתיים. פעם אמרו: טרנר, תחרות, נזלת, רוח רפאים, עריץ, סמל, אוויר, פנינה, אפיגרף. במילים אחרות, תהליך מעבר המתח נמשך עד היום ומתבטא בנוכחות גרסאות: רבע (רבע לא נכון), גבינת קוטג' ועוד. גבינת קוטג', חוזה ותוספות. חוזה, מרפאה (מרפאה שגויה), קטלוג (קטלוג לא מומלץ), הספד לא מומלץ (מודעת אבל). בשמות עצם נקביים גם בני שתיים ושלוש הברות, יש הסטת מתח מהמילה הראשונה למילה הבאה (הדגשה מתקדמת): קרזה - קרזה, קטה - קטה, נייר כסף - נייר כסף, חותך כרסום - חותך כרסום. המקור להופעת גרסאות יכול להיות הדגשים במילים בעלות משמעויות שונות: לשוני - לשוני, מפותח - מפותח, כאוס - כאוס, דש - דש. שליטה לא מספקת באוצר מילים אקזוטי: פימה או פימה (נעליים), מגפיים גבוהים או מגפיים גבוהים (נעליים), שאנגה או שאנגה (בסיביר זה מה שקוראים לעוגת גבינה). לפיכך, הנורמות של ההגייה הספרותית הרוסית המודרנית הן תופעה מורכבת.

דיבור בעל פה מוכשר הוא המפתח לתקשורת מוצלחת. היכולת לבטא נכון את המחשבות שלך תעזור לא רק בעת הגשת מועמדות לעבודה או במשא ומתן עסקי, אלא גם בחיי היומיום. אבל כדי לשלוט בצורה מושלמת בדיבור בעל פה, אתה צריך לדעת ולעקוב אחר הנורמות האורטופיות של השפה הרוסית. לזה יוקדש המאמר שלנו.

מהי אורתופיה?

המילה "אורתופיה" מורכבת משני שורשים יווניים - "אורתוס" ו"אפוס", שמתורגמים ל"נכון" ו"דיבור". כלומר, מדע הדיבור הנכון הוא מהי אורתופיה.

קיצורים גרפיים

קיצורים גרפיים כוללים ראשי תיבות לצד שם המשפחה, כינויים של נפח או מרחק, למשל, ליטר (l), מטרים (מ), גם דפים (ים) וקיצורים דומים אחרים המשמשים לחיסכון במקום בטקסט המודפס. בעת הקריאה יש לפענח את כל המילים הקטומות הללו, כלומר יש להגות את המילה במלואה.

ניתן להעריך את השימוש בקיצורים גרפיים בשיחה כשגיאת דיבור או אירוניה, שעשויה להתאים רק בנסיבות מסוימות.

שמות פרטיים ופטרונימים

הנורמות האורטופיות של השפה הרוסית מסדירות גם את ההגייה של שמות ופטרונימים. שימו לב שהשימוש בפטרונימים אופייני רק לשפה שלנו. באירופה מושג כזה בכלל לא קיים.

השימוש בשמו המלא והפטרונימי של אדם הכרחי בנסיבות שונות, הן בעל פה והן בכתב. כתובות כאלה משמשות לעתים קרובות במיוחד בסביבות עבודה ובמסמכים רשמיים. פנייה כזו לאדם יכולה לשמש גם כסמן למידת הכבוד, במיוחד כשמדברים עם זקנים וקשישים.

לרוב השמות והפטרונימים בשפה הרוסית יש כמה אפשרויות הגייה, שיכולות להשתנות, בין היתר, בהתאם למידת הקרבה עם האדם. לדוגמה, בעת מפגש בפעם הראשונה, רצוי לבטא את שם בן השיח ואת שם הפטרון בצורה ברורה, קרוב ככל האפשר לצורה הכתובה.

עם זאת, במקרים אחרים, הנורמות האורטופיות של השפה הרוסית (נורמות הגייה) מספקות את שיטת השימוש המבוססת היסטורית בדיבור בעל פה.

• שמות פטרונימיים המסתיימים ב-"-evna", "-evich". בגרסאות נשיות, יש צורך לציית לטופס הכתוב, למשל, Anatolyevna. עבור גברים, מקובל גם גרסה קצרה: Anatolyevich / Anatolyich.
• על "-aevich" / "-aevna", "-eevich" / "-eevna". עבור אפשרויות זכר ונקבה כאחד, מותרת גרסה קצרה: Alekseevna / Aleksevna, Sergeevich / Sergeich.
• על "-ovich" ו-"-ovna". בגרסה הזכרית, כיווץ הצורה מקובל: אלכסנדרוביץ' / אלכסנדריך. לנשים נדרשת הגייה מלאה.
• בפטרונימים נשיים, שנוצרו משמות המסתיימים ב-"n", "m", "v", [ov] אינו מבוטא. לדוגמה, במקום Efimovna - Efimna, סטניסלבובנה - סטניסלבנה.

איך מבטאים מילות הלוואה

נורמות אורטופיות של השפה הרוסית מסדירות גם את כללי ההגייה של מילים זרות. זאת בשל העובדה שבמספר מקרים מופרים חוקי השימוש במילים רוסיות במילים מושאלות. לדוגמה, האות "o" בהברות לא מודגשות מבוטא באותו אופן כאילו היא הייתה בעמדה חזקה: נווה מדבר, דגם.

כמו כן, במילים לועזיות מסוימות, העיצורים שלפני התנועה המרככת "e" נשארים קשים. לדוגמה: קוד, אנטנה. ישנן גם מילים עם הגייה משתנה, שבהן אתה יכול לבטא "ה" גם קשה וגם רך: טיפול, טרור, דין.

בנוסף, עבור מילים מושאלות הלחץ קבוע, כלומר, הוא נשאר ללא שינוי בכל צורות המילים. לכן, אם נתקלתם בקשיים בהגייה, עדיף לפנות למילון איות.

נורמה אקצנולוגית

כעת נסתכל מקרוב על הנורמות האורתופיות והאקצנולוגיות של השפה הרוסית. ראשית, בואו נבין מהי נורמה אקצנולוגית. זה השם של הכללים להצבת הלחץ במילה.

בשפה הרוסית הלחץ אינו קבוע, כמו ברוב האירופים, מה שלא רק מעשיר את הדיבור ומגביר את האפשרויות למשחק שפה, אלא גם מספק הזדמנויות עצומות להפרת הנורמה המקובלת.

בואו ניקח בחשבון את הפונקציות שמבצע מבטא לא קבוע. אז הנה זה:

• מספק הזדמנות לצביעה סגנונית של מילים (כסף - כסף) ולהופעת מקצוענות (kompas - compas);
• קובע שינוי באטימולוגיה (משמעות) של המילה (melI - meli, Atlas - אטלס);
• מאפשר לך לשנות את התכונות המורפולוגיות של המילה (סוסני - סוסני).

כמו כן, הפעלת לחץ יכולה לשנות את סגנון הדיבור שלך. כך, למשל, המילה "עלמה" תתייחס לספרות, ו"עלמה" תתייחס לנייטרלי.

יש גם מחלקה של מילים שבה השונות של הלחץ אינה נושאת שום עומס סמנטי. לדוגמה, קת - תחת, דוברה - דוברה. הופעתם של חריגים אלו נובעת מהיעדר נורמה מאוחדת וקיום שווה של הניב והשפה הספרותית.

כמו כן, מיקום הלחץ במילים מסוימות עשוי להיות פשוט צורה מיושנת. למשל, מוזיקה היא מוזיקה, עובד הוא עובד. בעצם, אתה רק משנה את הלחץ, אבל למעשה אתה מתחיל לדבר עם הברה מיושנת.

לרוב, יש לזכור את מיקום הלחץ במילה, שכן כללים קיימים אינם מסדירים את כל המקרים. בנוסף, לפעמים הפרה של נורמה ספרותית יכולה להפוך לטכניקה של סופר יחיד. זה משמש לעתים קרובות על ידי משוררים כדי לגרום לקו פיוטי להישמע חלק יותר.

עם זאת, אין להניח שהאקנטולוגיה כלולה בנורמות האורתופיות של השפה הרוסית. לחץ והצבתו הנכונה היא נושא רחב ומורכב מדי, ולכן לרוב ממקמים אותו בחלק מיוחד ולומדים אותו בנפרד. מי שרוצה להכיר את הנושא ביתר פירוט ולבטל הפרות של הנורמה של מיקום לחץ מדיבורו מומלץ לרכוש מילון אורתופי.

מַסְקָנָה

נראה שמה יכול להיות קשה בדיבור בשפת האם שלך? למעשה, לרובנו אין מושג כמה נורמות של השפה הרוסית מופרות מדי יום.

עמידה בחוקי התנועה אינה נידונה; כללי איות מופרים לעתים קרובות, וזה רק מאיים על אי הבנה מצד החברה. אנשים רבים אפילו לא מודעים לכללי ההגייה, אבל תאמינו לי, שבירתם עלולה להיות קטלנית!

חריגות מנורמות מקובלות מפריעות, מסיטות את דעתו של השומע ממשמעות הנאמר ומפריעות להבנה. דיבור פומבי חייב לעמוד בסטנדרטים של ההגייה האורתופית של השפה הספרותית הרוסית. רק כשהדובר מדבר נכון הוא יכול להעביר את עושר השפה שבה כתבו פושקין, טולסטוי ודוסטויבסקי. תפקיד ענק בשימור הגייה ספרותית למופת שייך לתיאטרון האקדמי לאמנות מוסקבה. מ' גורקי והתיאטרון האקדמי מאלי.

אנשים דוברי רוסית מאזורים שונים מדברים לעתים קרובות בניבים מקומיים ובפטואים. יש דיאלקטים של "קללה" ו"השגחה". בדיבור היומיומי מתקצרים צלילים שנועדו להיות ארוכים, אבל אלה שצריכים "ליפול" מבוטאים, ולא מבטאים ככתוב. ואם אתה זוכר על מילות סלנג, דיקציה עילגת, צלילי בליעה - התמונה מצטיירת עגומה!

באזור מוסקבה ובאזורים המרכזיים של רוסיה, הם "חריפים" במתינות. ה"אקניה" המתון הזה הוא שהפך לנורמה של ההגייה הספרותית הרוסית, סימן לתרבות דיבור. אורתופיה מכסה את הסעיפים הבאים:

- הדגשה;
- נורמות הגייה של צלילים בודדים ושילוביהם;
- מבנה אינטונציה-מלודי.

עם זאת, אי אפשר להתעלם מהבנה ובהירות, במיוחד של דיבור פומבי.

הנה כמה כללי איות. אני מקווה שאתה מקיים לפחות חלק מהם:

1. בשילובים מסוימים של מספר עיצורים נופל אחד מהם: שלום - שלום, לב - לב, שמש - שמש.

2. במילים "אם", "ליד", "אחרי", "אלא אם כן" הצלילים [S] ו-[Z] מתרככים ומבוטאים "אם", "לקח", "פוסלה", "razve".

3. עיצורים קוליים B, V, G, D, Zh, 3 בסוף מילה נשמעים כמו עיצורים חסרי קול מזווגים P, F, K, T, Sh, S. לדוגמה: מצח - lo[p], blood - cro[f" ], eye - eye[s], ice - le[t], fright - fright[k] (הסימן " מציין את רכות העיצור).

4. השילובים СЧ ו-ЗЧ מבוטאים כצליל רך ארוך [Ш"]: אושר - אושר, חשבון - שיטה, לקוח - לקוח.

5. הצירופים З Ж ו-Жж, הממוקמים בתוך שורש המילה, מבוטאים כצליל רך ארוך (כפול) [Zh]. לדוגמה: אני עוזב - אני עוזב, אני מגיע - אני בא, מאוחר יותר - זה בוער, מושכות - מושכות, מקשקש - מקשקש. המילה "גשם" מבוטא עם רך ארוך [SH] (SHSH) או עם ארוך רך [ZH] (ZHZH) לפני הצירוף ZhZH: doshsh, dozhzha, dozhzhichek, dozhzhit, dozzhem, dozzevik.

6. אם הצליל הלא מודגש [O] נמצא בתחילת מילה, אז הוא תמיד מבוטא כ-[A]. למשל, o[a]no, o[a]na, o[a]t, o[a]mistake, o[a]עצלות.

7. שילוב הצלילים TS כחלק מהחלקיק הרפלקסיבי TSYA (TSYA) בפעלים מבוטא כמו הצליל [Ts]. למשל: להתלבש - מלבישה, לפחד - לוחם, ללמוד - סטודנט, להשתפר - פרפקציוניסט.

יש די הרבה חוקים וחוקים של הספרות הרוסית, וכדי לשלוט בדיבור הנכון, הגיוני להתעניין בספרות הרלוונטית ובסוגי מידע אחרים.

אורתופיה(אורתופיה ביוונית, מ-orthоs - נכון ו- еpos - דיבור). למונח "אורתופיה" יש שתי משמעויות עיקריות: 1) "מערכת של נורמות של שפה ספרותית הקשורה לעיצוב הצליל של יחידות משמעותיות: מורפמות, מילים, משפטים. בין נורמות כאלה, מבחינים בין נורמות הגייה (הרכב הפונמות, יישומן בעמדות שונות, הרכב הפונמות של פונמות בודדות) לבין הנורמות של פונטיקה על-מגזרית (מתח ואינטונציה)”; 2) ענף בבלשנות החוקר את כללי הדיבור בעל פה.

היקף המושג "אורתופיה" אינו מבוסס לחלוטין: בלשנים מסוימים מבינים אורתופיה באופן מצומצם - כמערכת של לא רק נורמות ספציפיות של דיבור בעל פה (כלומר נורמות של הגייה ולחץ), אלא גם הכללים להיווצרות צורות דקדוקיות של מילה: נרות - נרות, מתנדנד - מתנדנד, כבד יותר - כבד יותר.במדריך שלנו, בהתאם להגדרה שניתנה בתחילת פסקה זו, אורתופיה מובנת כמערכת של כללי הגייה ולחץ. היווצרות של צורות דקדוקיות נחשבת רק אם הפונקציה המבדילה את הצורה מבוצעת על ידי לחץ.

אורתופיה קשורה קשר הדוק לפונטיקה: כללי ההגייה מכסים את המערכת הפונטית של השפה, כלומר. הרכב הפונמות הנבדלות בשפה נתונה, איכותן, שינויים בתנאים פונטיים שונים. נושא האורתופיה הוא תקני הגייה. נורמה אורתופית- זוהי אפשרות השפה האפשרית או המועדפת היחידה התואמת את מערכת ההגייה ודפוסי התפתחות השפה הבסיסיים.

אורתופיה כוללת את הסעיפים הבאים.

1. נורמות אורטופיות בתחום התנועות והעיצורים.

2. תכונות ההגייה של מילים מושאלות.

3. תכונות ההגייה של צורות דקדוקיות בודדות.

4. מושג סגנונות ההגייה. התכונות שלהם.

נורמות אורתופיה

נורמות אורתואפיות נקראות גם נורמות הגייה ספרותיות, שכן הן משרתות את השפה הספרותית, כלומר. שפה המדוברת ונכתבת על ידי אנשים תרבותיים. השפה הספרותית מאחדת את כל דוברי הרוסית היא נחוצה כדי להתגבר על ההבדלים הלשוניים ביניהם. וזה אומר שחייבים להיות לו נורמות מחמירות: לא רק מילוני - נורמות לשימוש במילים, לא רק דקדוקיות, אלא גם נורמות אורתופיות. הבדלים בהגייה, כמו הבדלים אחרים בשפה, מפריעים לתקשורת של אנשים על ידי העברת תשומת הלב שלהם ממה שנאמר לאופן שבו הם נאמרים.

תקני ההגייה נקבעים על ידי המערכת הפונטית של השפה. לכל שפה חוקים פונטיים משלה לפיהם מבטאים מילים. לדוגמה, ברוסית הצליל הלחוץ [o] במצב לא לחוץ משתנה ל-[a] ( V[O] du - in[א] כֵּן,ט[O] לרמות - ט[א] לִקְרוֹא); לאחר עיצורים רכים, תנועות מודגשות [o, a, e] משתנות לצליל לא מודגש [i] ( מ[אֲנִי] עִם - מ[וגם] לִישׁוֹן, V[ё] ל - V[וגם] לָה, ל[ה] ח - אוו[וגם] לִשְׁתוֹק); בסוף המילים, עיצורים קוליים משתנים לחסרי קול (du[b]y - דו[p], מורו[ח] ס - מורו[עִם]). אותה החלפה של קולות לחסרי קול מתרחשת לפני עיצורים חסרי קול ( ru[ב] זֶה - ru[p] ka, כַמָהח זֶה - כַמָה[עִם] מְשׁוּתָף), ועיצורים חסרי קול לפני קוליים משתנים לקוליים ( מְשׁוּתָף[עִם] זֶה - מְשׁוּתָףח אה, מולו[T] זֶה - מולו[ד] אה). הפונטיקה חוקרת חוקים אלה. נורמות אורטופיות קובעות את בחירת אפשרויות ההגייה - אם המערכת הפונטית במקרה זה מאפשרת מספר אפשרויות. אז, במילים ממקור זר, באופן עקרוני, העיצור לפני האות הניתן לבטא גם קשה וגם רך, בעוד שהנורמה האורתופית דורשת לפעמים הגייה קשה (לדוגמה, [de] כַּאֲשֵׁר, [te] mp), לפעמים רך (לדוגמה [d "e] הַצהָרָה, [כלומר] טֶמפֶּרָמֶנט, mu[z"e] ה'). המערכת הפונטית של השפה הרוסית מאפשרת הן את הצירוף [shn] והן את הצירוף [ch"n], cf. bulo[h"n] הוו bulo[שנ] הו, אבל הנורמה האורתופית קובעת לדבר סוּס[שנ] O, לא סוּס[h"n] O. אורתופיה כוללת גם נורמות מתח: מבטאים נכון מִסְמָך, ולא מִסְמָך,התחיל, לא התחיל,צִלצוּל, א לֹא טבעות, אָלֶפְבֵּית, לא אָלֶפְבֵּית).

הבסיס של השפה הספרותית הרוסית, ולכן ההגייה הספרותית, הוא הניב במוסקבה. כך זה קרה מבחינה היסטורית: מוסקבה היא שהפכה למאחדת ארצות רוסיה, מרכז המדינה הרוסית. לכן, התכונות הפונטיות של הניב במוסקבה היוו את הבסיס לנורמות אורתופיות. אם בירת המדינה הרוסית לא הייתה מוסקבה, אלא, נגיד, נובגורוד או ולדימיר, אז הנורמה הספרותית הייתה "אוקניה" (כלומר היינו מבטאים כעת V[O] כֵּן, לא V[א] כֵּן), ואם ריאזאן הפכה לבירה - "יאקניה" (כלומר היינו אומרים V[ל "א] סו, לא V[l"i] סו).

כללים אורתופיים מונעים שגיאות בהגייה ומנתקים אפשרויות לא מקובלות. אפשרויות הגייה המוכרות כלא נכונות, לא ספרותיות, עשויות להופיע בהשפעת הפונטיקה של מערכות שפה אחרות - ניבים טריטוריאליים, שפות עממיות עירוניות או שפות קרובות, בעיקר אוקראינית. אנו יודעים שלא לכל דוברי הרוסית יש אותה הגייה. בצפון רוסיה הם "אוקייאט" ו"אקאיאט": הם מבטאים V[O] כֵּן, ג[O] V[O] ריט, נ[ה] סו), בדרום - "אקאט" ו"יאק" (הם אומרים V[א] כֵּן, נ[אֲנִי] סו), ישנם הבדלים פונטיים אחרים.

אדם שלא שולט בשפה הספרותית מילדותו, אך שולט במודע בהגייה ספרותית, עלול להיתקל בדבורו בהגייה במאפיינים האופייניים לניב המקומי, אותו למד בילדותו. לדוגמה, אנשים מדרום רוסיה שומרים לעתים קרובות על הגייה מיוחדת של הצליל [g] - הם מבטאים במקומו [x] קולי (צליל המסומן בתעתיק בסימן [g]). חשוב להבין שמאפייני הגייה מסוג זה הם הפרה של נורמות רק במערכת של שפה ספרותית, ובמערכת הניבים הטריטוריאליים הם נורמליים ונכונים ותואמים את החוקים הפונטיים של הניבים הללו.

ישנם מקורות נוספים להגייה לא ספרותית. אם אדם נתקל לראשונה במילה בשפה כתובה, בסיפורת או בספרות אחרת, ולפני כן מעולם לא שמע כיצד היא נאמרת, הוא עלול לקרוא אותה בצורה לא נכונה, לבטא אותה בצורה לא נכונה: ההגייה עלולה להיות מושפעת מהאותיות של הכתב. מִלָה. בהשפעת הכתיבה הופיעה, למשל, הגיית המילה צ'ו[ו] אֵיכוּתבמקום הנכון צ'ו[עִם] שֶׁלְךָ, [ח] זֶהבמקום [w] זֶה, עֶזרָה[sch] ניקבִּמקוֹם עֶזרָה[w] ניק.

הנורמה האורתופית לא תמיד מאשרת כאחת הנכונה היחידה מבין אפשרויות ההגייה, ודוחה את השנייה כשגויה. במקרים מסוימים, הוא מאפשר שינויים בהגייה. הגייה ספרותית נכונה נחשבת ה[f"f"] בְּ-, vi[f"f"] בְּ-עם צליל ארוך רך [zh "], ו ה[LJ] בְּ-, vi[LJ] בְּ-- עם ארוך קשה; נכון ו אֶל[f"f"] ו, ו אֶל[רכבת] ו, ו ra[ש"ש"] istו ra[ש"ח"] ist, ו-[ד] לְהֶאֱמִיןו-[ד"] לְהֶאֱמִין, ו נ[O] אזיהו נ[א] אזיה. לפיכך, בניגוד לנורמות האיות, המציעות אפשרות אחת ואוסרות אחרות, נורמות אורתופיות מאפשרות אופציות המוערכות כשוות, או שאופציה אחת נחשבת רצויה והשנייה מקובלת. לְדוּגמָה, מילון אורתופי של השפה הרוסיתבעריכת R.I.Avanesov (M., 1997) word פּוּלמאפשר לך לבטא גם עם [s] רך וקשה, כלומר. ו תוֹאַר רִאשׁוֹן[s"e] ynו תוֹאַר רִאשׁוֹן[se] yn; במילון זה מוצע לבטא תמרונים, דָאוֹן, אבל גם ההגייה מותרת תמרונים, plner.

הופעתן של וריאנטים אורתופיים רבים קשורה להתפתחות השפה הספרותית. ההגייה משתנה בהדרגה. בתחילת המאה ה-20. דיבר א[n"] לְהַגלִיד, זֶה[p"] לְהַחשִׁיל, ve[r"x], לא[p"] vyy. וגם עכשיו בדיבור של אנשים מבוגרים אפשר למצוא לעתים קרובות הגייה כזו. ההגייה הקשה של העיצור [ים] בחלקיק - הולכת ונעלמת במהירות מהשפה הספרותית. שיה (sya) (צחק[עִם] א, נפגשו[עִם]). בתחילת המאה ה-20. זו הייתה הנורמה של השפה הספרותית, בדיוק כמו הצלילים הקשים [g, k, x] בשמות תואר ב- רְמִיזָה, -בָּחוּר, -הייובפעלים המסתיימים ב- מָנוֹד רֹאשׁ, -לְוַתֵר, -רוֹגֶז. מילים גָבוֹהַ, קַפְּדָנִי, רָעוּעַ, קְפִיצָה, לִקְפּוֹץ, לְהִתְנַעֵרמבטאים כאילו זה נכתב קַפְּדָנִי, רָעוּעַ, לקפוץ למעלה, לקפוץ למעלה. אז החלה הנורמה לאפשר את שתי האפשרויות - ישנות וחדשות: ו צחק[עִם] או צחק[s"]i, ו למהדרין[G] ה' למהדרין[G"] ה'. כתוצאה משינויים בהגייה הספרותית, מופיעות וריאנטים, שחלקם מאפיינים את הדיבור של הדור המבוגר, אחרים - של הצעירים.

נורמות אורטופיות נקבעות על ידי מדענים - מומחים בתחום הפונטיקה. על סמך מה מחליטים בלשנים איזו אפשרות יש לדחות ואיזו יש לאשר? מקודדי אורתופיה שוקלים את היתרונות והחסרונות של כל אחת מהווריאציות שבהן נתקלו, תוך התחשבות בגורמים שונים: השכיחות של וריאנט ההגייה, עמידתה בחוקים האובייקטיביים של התפתחות השפה (כלומר, הם בוחנים איזו וריאנט נידון ולאיזה יש עתיד ). הם קובעים את החוזק היחסי של כל טיעון לאפשרות הגייה. לדוגמה, השכיחות של וריאנט חשובה, אבל זה לא הטיעון החזק ביותר לטובתה: יש גם טעויות נפוצות. בנוסף, מומחי איות אינם ממהרים לאשר גרסה חדשה, תוך הקפדה על שמרנות סבירה: הגייה ספרותית לא צריכה להשתנות מהר מדי, היא צריכה להיות יציבה, כי השפה הספרותית מחברת בין דורות, מאחדת אנשים לא רק במרחב, אלא גם ב זְמַן. לכן, יש צורך להמליץ ​​על נורמה מסורתית, אך חיה, גם אם היא לא הייתה הנפוצה ביותר

בהגייה של שמות תואר של מקרה גניטיבי יחיד סירוס וזכר, על פי המסורת, העיצור [g] מוחלף ב-[v]: ליד אבן שחורה [ch"yaoґrnav], ללא צעיף כחול [s"yn"въ].

בשמות תואר המתחילים ב- היי, -קיי, -הייובפעלים המסתיימים ב- הנהן, הנהן, האףהעיצורים G, K, X מבוטאים ברכות, בניגוד להגייה של מוסקבה העתיקה, שדרשה עיצור קשה במקרים אלה:

סיומות אישיות לא מודגשות של פעלים 1 ו-2 צימודים - ut, -ut, -at, -yatוסיומות של חלקי הווה פעילים -אש-, -יוש-, -אש-, -קופסה-בשפת ימינו מבטאים אותם אחרת, הגייתם מונחית על ידי כתיבה. הנורמות הישנות של מוסקבה דרשו את ההגייה של הסיומות והסיומות הללו רק לפי אפשרות 1 של הצימוד. אפשרויות הגייה כאלה מיושנות כעת, אך עדיין ניתן לשמוע אותן בנאום של אינטלקטואלים ותיקים.

4. הגיית postfixes -sya ו-sya בפעלים רפלקסיביים. הגיית מוסקבה עתיקה התאפיינה בהגיית הקשה [ים] במורפמות אלה: קרב[ים], סבון[sъ]. יוצאי הדופן היחידים היו גרונדים שבהם הובע עיצור קשה: נלחמים ב[s"], דפיקות [s"]. בשפה המודרנית, מומלץ לבטא [s"] בכל המקרים, למעט אלו כאשר לפני התיקון מופיע הצליל [s]: נשא [sъ], טלטל [sъ], אבל: הישאר[sъ] ], סבון[s"ъ] .

מָבוֹא

אורתופיה (מיוונית אורתוס - נכון ואפוס - דיבור) היא מדע החוקר את נורמות ההגייה של הדיבור בעל פה.

דוברי שפת אם לומדים נורמות הגייה מלידה; אנחנו לא צריכים להסביר איך אומרים נכון: zu[b] או zu[p]. אבל זרים שלומדים רוסית מתמודדים עם קשיים. באנגלית, למשל, אין חרישת אוזניים של עיצורים בסוף מילה הצליל [d] במילה חבר נשמע מצלצל. כך קוראים האנגלים את המילים הרוסיות plant, year, fruit. מבלי לשים לב, אנו נוטים להחריש את העיצורים במילים באנגלית: This is my frien[t] Bo[p].

המוזרויות של ההגייה טבועות כל כך עמוק בתודעתנו, שאפילו אנשים שחיו במדינה אחרת זמן רב מדברים בדרך כלל במבטא. בהתבסס על המבטא, קל למומחה לקבוע מאיפה מגיע הדובר. אבל גם מי שדיבר את אותה שפה מילדותם לרוב מדבר אחרת. כולם מכירים דוגמאות לאוקניה הצפונית (m[o]l[o]ko, s[o]baka) או הפריקטיב הדרום הרוסי [ ?].מאפיינים אורתופיים יכולים לסבך את תפיסת הדיבור ולהסיח את תשומת הלב של המאזינים.

חשוב לשמור על עקביות בהגייה. שגיאות כתיב תמיד מפריעות לתפיסת תוכן הדיבור. הגייה התואמת לסטנדרטים אורתופיים מקלה ומזרזת את תהליך התקשורת. לכן, התפקיד החברתי של הגייה נכונה הוא גדול מאוד, במיוחד בזמן הנוכחי, כאשר הדיבור בעל פה הפך לאמצעי לתקשורת הרחבה ביותר בתחומים שונים של פעילות אנושית.

שפה ספרותית רוסית מודרנית

השפה הלאומית הרוסית היא השפה של האומה הרוסית, של כל העם הרוסי. רמת התפתחותו משקפת את רמת ההתפתחות של העם ומעבירה את מאפייני התרבות הלאומית. ניתן לאתר את כל המגמות והתהליכים החברתיים בשפה הלאומית, היא משרתת מגוון רחב של תחומים תקשורתיים, ולכן השפה הלאומית כוללת את כל מגוון הזנים הטריטוריאליים והחברתיים שלה. אלו הם דיאלקטים מקומיים, עממיים וז'רגון של שכבות שונות בחברה. השפה הספרותית היא גם חלק מהשפה הלאומית, צורתה הכתובה הגבוהה ביותר.

השפה הספרותית היא הצורה הבסיסית והכתובה של השפה הלאומית.

תקופת קיומה של השפה הספרותית הרוסית המודרנית מוגדרת לעתים קרובות באופן הבא: מפושקין ועד ימינו. A. S. Pushkin נקרא היוצר של השפה הספרותית הרוסית בצורה הכללית שבה אנו משתמשים בשפה זו כעת. איך קרה שאדם אחד יכול להשפיע כל כך על כל השפה הלאומית?

פושקין, כפי שקורה לעתים קרובות עם אנשים מבריקים, תפס את המגמות שהופיעו בשפה של אותה תקופה, והיה מסוגל להבין, לשדר ולאשר את המגמות הללו בספרות. כמובן, ספרות הייתה קיימת ברוסיה עוד לפני פושקין. אבל שפת הספרות של טרום-פושקין הייתה שונה מאוד מהשפה שאנשים דיברו. מצד אחד, ספרות הכנסייה הייתה חזקה, שנכתבה בשפה הסלאבית הכנסייה העתיקה, שרבים לא הבינו אותה כבר אז. מצד שני, יש ספרות חילונית, המתמקדת בהתמודדות עם המציאות הקשה, ולכן מתאפיינת לעתים קרובות בפלצנות מוגזמת של סגנון. ולבסוף, ספרות מדעית (פילוסופית, פוליטית) בדרך כלל לא הייתה קיימת ברוסית, אלא בעיקר בצרפתית, גרמנית ואנגלית.

בתקשורת היומיומית, דיבורם של אנשים משכילים שדיברו יותר צרפתית מרוסית הובדל בצורה חדה מהדיבור המדובר של איכרים ותושבים עירוניים. ניתן לומר שהעושר של השפה הרוסית לא מומש ולא נעשה בו שימוש על ידי החלק המשכיל של החברה הרוסית דאז. זכור, למשל, את טטיאנה של פושקין, אשר1:

… לא דיברתי רוסית טוב,

לא קראתי את המגזינים שלנו

והיה קשה לבטא את עצמי

בשפת האם שלך.

החידוש של פושקין התבטא בבירור במיוחד בעבודה המרכזית של עבודתו, הרומן בפסוק "יוג'ין אונייגין". המשורר מתאר את חיי האנשים כפי שהם. כאן יבגני מתחיל להתיישב באחוזה של דודו המנוח:

הוא התיישב בשלום הזה,

איפה הכפר הוותיק?

במשך כארבעים שנה הוא רב עם עוזרת הבית,

הסתכלתי מהחלון ומחכתי זבובים.

אבל טטיאנה נפגשת עם קרובי משפחה:

"איך טניה גדלה! עבר הרבה זמן

אני חושב שהטבלתי אותך?

ולקחתי את זה בזרועותיי!

אם כן, תרומתו של פושקין לפיתוח שפה ספרותית מודרנית טמונה במעורבות של דיבור דיבור ביצירות ספרותיות, בפישוט התחביר, בשאיפה לדיוק בשימוש במילים ובהתאמה של בחירת המילים, כמו גם בשימוש בכל עושר השפה להשגת מטרות תקשורתיות ואסתטיות.

2. אורתופיה ואקסנטולוגיה של השפה הספרותית הרוסית

אורתופיה (מיוונית אורתוס - "נכון" ואפוס - "דיבור") הוא מדע ההגייה הספרותית הנכונה1.

נורמות אורטופיות הן הכללים להגייה של תנועות ועיצורים.

נורמות ההגייה של השפה הספרותית הרוסית המודרנית התפתחו במשך מאות שנים, והשתנו. מוסקבה ולאחר מכן סנט פטרסבורג היו בירות המדינה הרוסית, מרכזים של החיים הכלכליים, הפוליטיים והתרבותיים של רוסיה, כך שהתברר שהבסיס להגייה ספרותית היה הגיית מוסקבה, שעליה היו כמה מאפיינים של סנט פטרסבורג לאחר מכן. "מְרוּבָּד."

כדי לשלוט בהצלחה בנורמות אורתופיות אתה צריך:

) למד את הכללים הבסיסיים של ההגייה הספרותית הרוסית;

) למד להקשיב לדיבור שלך ולדיבור של אחרים;

) להאזין וללמוד הגייה ספרותית למופת, שצריכים להיות שולטים על ידי קריינים ברדיו ובטלוויזיה, אומני ההבעה הספרותית;

) השווה במודע את ההגייה שלך עם ההגייה המופתית, נתח את הטעויות והחסרונות שלך;

) לתקן טעויות באמצעות אימון מתמיד בדיבור כהכנה לדיבור בפני קהל.

) לא שלם (דיבור), דבר שכיח בתקשורת יומיומית.

הסגנון השלם מאופיין ב:

) עמידה בדרישות התקנים האורתופיים;

) בהירות והבחנה של ההגייה;

) מיקום נכון של מתח מילולי ולוגי;

) בקצב מתון;

) תיקון הפסקות דיבור;

) אינטונציה ניטרלית.

עם סגנון הגייה לא שלם, נצפים הדברים הבאים:

) קיצור מופרז של מילים, אובדן עיצורים והברות שלמות, למשל: shchas (עכשיו), אלף (אלף), קילוגרם של עגבנייה (קילוגרם של עגבניות) וכו';

) הגייה לא ברורה של צלילים וצירופים בודדים;

) קצב דיבור לא עקבי, הפסקות לא רצויות.

אם בדיבור היומיומי תכונות ההגייה הללו מקובלות, הרי שבדיבור בפני קהל יש להימנע מהן.

אקסנטולוגיה (מלטינית accentus - "דגש" ו-gr. logos - "מילה, מושג, הוראה")2 היא ענף בבלשנות החוקר את מערכת הלחץ של שפה.

נורמות אקסנטולוגיות של השפה הספרותית הרוסית הם הכללים להצבת הלחץ במילים.

הדגשת מילים היא הדגשה של אחת ההברות של מילה שאינה חד-הברה. התנועות המודגשות בהברה נבדלת על ידי משך הזמן הרב יותר, כוחו ותנועת הטון שלו.

3. נורמות אורטופיות ואקסנטולוגיות של הגייה ספרותית שיש להקפיד עליהן

בשפה הרוסית, הנורמה העיקרית להגייה של צלילי תנועות היא צמצום - החלשת צליל תנועות לא מודגשות. תנועות לחוצות מבוטאות עם ביטוי מלא, תנועות לא מודגשות עם ביטוי מוחלש, פחות ברור ולאורך זמן מאשר תנועות לחוצות. יתרה מכך, ככל שהצליל רחוק יותר מההברה המודגשת, כך הצליל חלש יותר.

התנועות [o] ו-[a] בהברה הדחוסה הראשונה מבוטאים כחלש [^]: גיא, טירה. בהברות אחרות שאינן מודגשות זהו צליל קצר מאוד, לא ברור, קרוב גם ל-[a] וגם ל-[s]. באופן קונבנציונלי, הוא מסומן ב-[ъ]: g[b]l[^]va, d[b]r[^]goy. בכמה דיאלקטים, במקום [b], [s] נשמע בבירור, באחרים [a] תכונות דיבור כאלה נקראות יקאן ואקאן, בהתאמה.

ההגייה של [o] בהברות לא מודגשות אופיינית לכמה מילים לועזיות: נווה מדבר, משורר, רדיו, קקאו, שמות משפחה וולטייר, פלובר, שופ

התנועות e ו-i בהברה הראשונה המודגשת מציינים צליל המתווך בין [i] ו-[e]: ישר, לוג.

החוקים הבסיסיים של הגיית עיצורים הם מחריש אוזניים והטמעה. כבר הבאנו דוגמאות של מהמם. הנה עוד כמה: עמוד, פילאף, גבינת קוטג'. במילים המסתיימות באות g, ניתן לפעמים לשמוע את הצליל [x]: smo[x] (במקום smo[k]). זו טעות. המילה היחידה שבה הגרסה הזו של מהמם היא ספרותית היא אלוהים. זה יהיה גם נורמלי להשתמש בפריקטיב [x], למשל, בביטוי "תפחד מ-Bo[x]a!" נכון גם לבטא [ז] במילה [ג]אדון. הצליל [x] הוא בשפה היוונית, הוא היה גם בסלאבונית של הכנסייה העתיקה, וברוסית הוא הוחלף על ידי הפלסיב [g], שרד רק בכמה מילים של נושאים נוצריים.

מהמם נצפה גם באמצע מילה, לפני עיצור חסר קול: lo[sh]ka, ro[p]ka. ולפני עיצורים קוליים, מבטאים גם חסרי קול בקול: עשה, תן. תופעה זו נקראת הטמעה. לפני [l], [m], [n], [p], [v] אין הטמעה. מילים מבוטאות כפי שהן נכתבות.

כדאי לשים לב לשילוב של chn, שכן לעתים קרובות נעשות טעויות בעת הגייתו. במילים נפקד, נצחי, רשלני, ההגייה של השילוב הזה אינה גורמת לקשיים. אבל, למשל, במילה מאפייה יש כבר גרסאות אפשריות: [chn] או [shn]. בהתאם לנורמות של השפה הרוסית, הגייה כפולה של chn במילים מותרת: חלבי, הגון. במילים חטיפים, שמנת, ההגייה [shn] מיושנת. אבל במילים רבות זה נשאר היחיד האפשרי: טיח חרדל, כמובן, ביצים מקושקשות, בית ציפורים, בפטרונימי אילייניצ'נה, פומיניצ'נה וכו'.

קשיים נגרמים לרוב מהגייה של עיצורים קשים או רכים לפני e במילים מושאלות. אם מילים כבר מזמן שולטים ברוסית, אז, ככלל, העיצורים לפני e מבוטאים ברכות: מוזיאון, מעיל, רקטור, תיאוריה. אבל לפעמים תקיפות העיצורים נשארת: תקע, ריבוע, דגם, השלכה, אנרגיה. רשימה קצרה של מילים כאלה ניתנת בספר הלימוד "תרבות השפה והדיבור הרוסית", בהוצאת האקדמיה שלנו. המילה מנהל משמשת לעתים קרובות כל כך ברוסית המודרנית שהנורמה הישנה [מנהל] מפנה בהדרגה את מקומה ל[מנהל] החדש.

שגיאת כתיב נפוצה קשורה לחוסר היכולת להבחין בין האותיות e ו-e. זכור: הונאה, אפוטרופסות, ביגמיסט, אבל ביגמיה; לעג, שטויות.

ובמילה מרה, שתי האפשרויות מקובלות. סמוך לנורמות האורתופיה נמצאות נורמות אקסנטולוגיות - הכללים לקביעת לחץ.

הלחץ ברוסית חופשי. זה יכול ליפול על כל הברה, מה שמבדיל אותו מהלחץ בשפות אחרות, כמו צרפתית או פולנית. בנוסף, הלחץ ברוסית יכול להיות נייד, כלומר, לנוע בצורות שונות של מילה אחת: למשל, סדר - סדרA.

הודות לחופש ולניידות, לחץ יכול לבצע פונקציה הבחנה סמנטית (להבחין בין מילים לצורות מילים).

לדוגמה: ספר (כריכה בשריון) - ספר (להקצות למישהו);

privod (מהפועל להוביל, למשל, למשטרה) - privod (מכשיר טכני);

אותם מאפיינים של מבטא רוסי מובילים לעובדה שלפעמים אנו מתקשים לבחור את אפשרות ההגייה הנכונה. זה נכון במיוחד למילים שאנו משתמשים בהן לעתים רחוקות: נצנוץ או נצנוץ? נאבלו או נאבלו? ילדותי או ילדותי? (במילים אלה, שתי הגרסאות מקובלות.) מילים כאלה נקראות גרסאות מבטא. הקושי בשימוש בגרסאות מבטא הוא שאין כללים אחידים לשימוש בהם. בחלק מהמקרים קיימות שתי האפשרויות במסגרת ההגייה הספרותית: דוברה ודברה, גופנים ופונטים, עני ועני, מחמירים ומחמירים. במקרים אחרים קיימת אפשרות אחת מועדפת, והשנייה שייכת לתחום שימוש מוגבל. לדוגמה, במילים הבאות, האפשרות הראשונה משמשת בדרך כלל, והשנייה מיושנת: שטרות - שטרות, קומבינר - קומבינר, ChristianIn - Christianin,

בעבר גם האפשרויות הללו היו הנורמה, אפשר לשמוע אותן בדיבור של אנשים מבוגרים, אבל היום הן כבר לא רלוונטיות ויוצאות מכלל שימוש. ובקבוצת המילים הבאה, להיפך, הווריאציה המבטא השנייה קיימת בדיבור הדיבור. אפשרות זו מעולם לא הייתה הנורמה, אבל אולי מתישהו, בהשפעת רוב הדוברים, היא תהפוך לכזאת: loMot - לומות, קמפורה - קמפורה, צ'ום סלמון - צ'ום סלמון. קורה שאחת מאפשרויות המבטא הופכת לחלק מהדיבור המקצועי. רבים שמעו שורה משיר על מלחים: "אנחנו אומרים לא מצפן, אלא compAs...". הנה עוד דוגמאות:

מורכב - מורכב (מתמטיקה)1, דיופטר - דיופטר (מד.)2, טביעת אצבע - טביעת אצבע (פורנזי), דו"ח - דו"ח (בדיבור של מלחים), נייר כסף (מהנדס, צבא).

במילונים, אפשרויות כאלה מלוות בסימנים מיוחדים, שבאמצעותם ניתן להבין אם המילה היא נורמטיבית או מיושנת, או דיבורית, או בשימוש רק בחוגים מקצועיים מסוימים. אבל בכל זאת, לרוב המילים יש נורמה מוגדרת בבירור של לחץ, ואם ניתנות אפשרויות לא מקובלות במילונים, יש להן סימן אוסר שאינו מסומן בהן. דיבוב (לא דיבוב ולא דיבוב), סוודר (לא סוודר).

טעויות נעשות לעתים קרובות במילים חומצה, טוניקה, תות, אטום (לא אטום) (הגרסה הנכונה של החלק אטום), שטוף.

בחלקים ובשמות תואר, שגיאה אקסנטולוגית מתקיימת לעתים קרובות לצד אי הבחנה בין ה' ל-ה'. במילים הבאות כתוב ё, ובאופן טבעי, הצליל המתאים מודגש:

ארוך שיער

יָלוּד

מוּרשָׁע

מוּצָע

המצב הנוכחי של המערכת האקצנולוגית הרוסית מאופיין ב:

) חיזוק התפקוד הדקדוקי של הדחק, כתוצאה מכך נוצר ניגוד ברור יותר בין הצורות הדקדוקיות של המילה (r. p. singular h. oknA - i. p. plural h. Okna).

) הקצאת גרסאות מבטא מיושנות לצירופים יציבים של מילים ויחידות ביטוי (בבוקר, על המצח).

) במקרים מסוימים, הלחץ מבצע פונקציה הבחנה סמנטית (בשמחה - בשמחה, טירה - טירה).

על מנת למנוע טעויות בהצבת מתח, אתה צריך לדעת לא רק את הנורמה, אלא גם את סוגי הגרסאות שלה. ישנם שלושה מקרים אפשריים של מתאם בין אפשרויות אקסנטולוגיות:

רק אפשרות אחת היא הנורמה, השאר אסורות (מסמך, אוקראינית),

אפשרות אחת היא הנורמה, האפשרות השנייה מקובלת (גבינת קוטג' וגבינת קוטג', בישול ובישול),

שתי האפשרויות שוות (סלמון וסלמון).

בשמות עצם רבים, הלחץ מתקבע בכל הצורות שהוא יכול להיות קבוע בבסיס או בסוף (באנט, טול, סקי, ספסל). ישנן חמש קבוצות של שמות עצם עם לחץ מתנועע:

) הדגש מהגזע היחיד עובר לסיומת רבים בשמות עצם בזכר שיש להם סיומות רבים

and/s, -a/ya (bal - balY, poplar - poplar);

) ההדגשה מסיומת היחיד עוברת לגזע הרבים עבור שמות עצם נשיים עם -а/я ושמות עצם סירוס עם -о (kozA - עזים, oknO - Okna);

) ההדגשה מהגזע ביחיד עוברת לסיום במקרי רבים העקיפים של שמות עצם נקבה וזכר המסתיימים בעיצור רך (סוס - סוסים, יונה - יונים);

) ההדגשה מהסיום ביחיד עובר לגזע בשלושה מקרים רבים (נומינלי, גניטיבי, אצילה) לשמות עצם נקבים ל-а/я (volnA - volny);

) הלחץ עובר מהסוף ביחיד לבסיס במקרה ההאצה של יחיד ברבים אין תבנית יציבה של תנועת הלחץ (chekA - לחי).

בשמות תואר, הלחץ הכי פחות יציב בצורות קצרות. ברוב שמות התואר, הלחץ בצורה הקצרה נופל על אותה הברה כמו בצורה המלאה (זהוב - זהב, bezkaznyy - bezkazen). מתח מטלטלין מאפיין שמות תואר עם גבעולים חד-הברתיים (לבן - לבן, לבן, חשוב - חשוב, חשוב). הצורה הקצרה של הרבים מקבלת דגש בהתאם ליחס בין הצורות הקצרות של המגדר הנקבה והסירוס. אם הלחץ עולה בקנה אחד בצורות אלה, אז הוא נשמר ברבים (bogAta, bogAto - bogAty). אם לצורות אלו יש הדגשה על הברות שונות, הרי שבלשון רבים הדגש מושם לפי הדגם של הצורה המסורסת (blenA, חיוור - חיוור).

הדגש בצורות השוואתיות נקבע על ידי הצורה הקצרה הנשית. אם בצורה זו הדגש נופל על הסיום, אז בצורת הדרגה ההשוואתית הוא נופל על הסיומת -ee (גלוי - גלוי, הכרחי - הכרחי יותר). אם בצורה הקצרה הדגש הוא על הבסיס, אז בצורת התואר ההשוואתי זה נשאר שם (יפה - יותר יפה).

סוג ההדגשה השולט בפעלים הוא הדחק קבוע, נופל על השורש או הסיומת. קבוצות מסוימות של פעלים מאופיינות בניידות של מתח בצורות הווה (הליכה - הליכה). בצורות בזמן עבר הלחץ הוא בדרך כלל זהה לזה של

אינפיניטי (רוץ - רץ, רץ). אם הצורה האינפיניטיבית מסתיימת ב-ch, -sti, הלחץ בכל צורות הזמן העבר (פרט למין זכר) נופל על הסוף (vestI - led, veA, veI).

בקבוצת הפעלים בעלי גבעולים חד-הברתיים, הדגש בזמן עבר עובר לסיום בלשון נקבה (byl - bylA, byli).

מַסְקָנָה

שפה ספרותית רוסית אורתופית

נורמה לשונית היא הכללים לשימוש באמצעי דיבור בתקופה מסוימת של התפתחות של שפה ספרותית, כלומר, כללי ההגייה, השימוש במילים והשימוש באמצעים דקדוקיים, סגנוניים ואחרים מקובלים בחברתיים. ותרגול לשוני.

המאפיינים האופייניים של הנורמות הם יציבות יחסית, שכיחות, שימוש נפוץ, אופי חובה אוניברסלי ועמידה ביכולות של מערכת השפה.

מקורות הנורמה הם מסורות תרבותיות, תכונות פנימיות של השפה ומגמות בהתפתחותה, הכרה בנורמה על ידי סופרים ועיתונאים סמכותיים, מידת השימוש, השכיחות, השימוש הנפוץ ואופי המחייב האוניברסלי. ערכה של הנורמה טמון בעובדה שהיא מבטיחה את אחידות השימוש ביחידת דיבור, מרסנת שינויים בשפה ומסדירה את התנהגות הדיבור של אנשים.

תרבות הדיבור מניחה עמידה בנורמות השפה בדרגות שונות של חובה.

נורמות אורטופיות הן נורמות הגייה של דיבור בעל פה. אלה כוללים נורמות הגייה ונורמות לחץ.

נורמות ההגייה קובעות את הבחירה של גרסאות אקוסטיות של פונמה. החוקים הבסיסיים של הגיית עיצורים הם מחריש אוזניים והטמעה.

נורמות הדחק קובעות את בחירת האפשרויות להצבה ותנועה של הברה מודגשת בקרב אלה שאינם לחוצים. המאפיינים והתפקודים של מתח נחקרים על ידי ענף בלשנות הנקרא אקסנטולוגיה. לחץ ברוסית הוא חופשי, הוא יכול ליפול על כל הברה, וזו הסיבה שהוא נקרא הטרוגני.

רשימת ספרות משומשת

1.מילון אורתופי גדול של השפה הרוסית המודרנית // אד. קסטקינה. - מ.: AST-Press, 2012.

.דובריצ'בה א.?א. תרבות הדיבור הרוסית: ספר לימוד. הַפרָשָׁה. - Yuzhno-Sakhalinsk: SakhSU Publishing House, 2013.

.אסקובה מ.נ. השפה הרוסית ותרבות הדיבור. נורמות של השפה הספרותית הרוסית המודרנית: ספר לימוד. מדריך למתרגמים. - מ': FLINTA: Science, 2012.

.Kamenskaya O. G., Kan R. A., Strekalova E. T., Zaporozhets M. N. שפה רוסית ותרבות הדיבור.: ספר לימוד לתלמידים. - M.: Togliatti State Publishing House. אוניברסיטה, 2005.

.השפה הרוסית ותרבות הדיבור: קורס הרצאות/G.K. טרופימובה - מ': פלינטה: נאוקה, 2004 - עמ' 50

שיעורי עזר

זקוק לעזרה בלימוד נושא?

המומחים שלנו ייעצו או יספקו שירותי הדרכה בנושאים שמעניינים אותך.
שלח את הבקשה שלךמציין את הנושא עכשיו כדי לברר על האפשרות לקבל ייעוץ.