Ինչպե՞ս պարզել մարդու բնավորությունը ձեռագրով: Բերենք ձեռագրի օրինակ. Մարդու ձեռագրի վերլուծություն Ինչ է կոչվում ձեռագրի վերլուծությունը

Կոկիկ, անընթեռնելի, կոկիկ, փոքր, մեծ, զարդարուն, գեղեցիկ, անփույթ... Ինչ ձեռագիր չի լինում։ Մեզանից յուրաքանչյուրն ունի իր սեփականը: Այն սկսում է ձևավորվել մոտ 8–10 տարեկանում, վերջապես զարգանում է միայն 20 տարեկանում, բայց կարող է փոխվել ողջ կյանքի ընթացքում։ Եվ դա շատ բան կարող է պատմել մեր մասին։ Գիտնականները վաղուց հաստատել են, որ որոշակի կապ կա մարդու ձեռագրի և նրա բնավորության միջև. գրելիս ձեռքի շարժումները վերահսկվում են ուղեղի կողմից և, հետևաբար, կրում են դրանում տեղի ունեցող մտավոր գործընթացների հետքը: Այսպիսով, դուք ցանկանում եք նկարել մարդու հոգեբանական դիմանկարը: Դիտե՛ք նրա ձեռագիրը։

Ընդհանուր տեղեկություն

Գրաֆոլոգիա- Սա գիտելիքի գիտական ​​ոլորտ է, որն ուսումնասիրում է ձեռագրի և անձի փոխհարաբերության օրենքները, մարդու բնավորությունը։ Գրաֆոլոգիական վերլուծությունը կատարվում է մի շարք պարամետրերի հիման վրա. կարևոր է նաև գծի ուղղությունը (տեղափոխումով դեպի ձախ, աջ, վեր և վար), և տառեր գրելու առանձնահատկությունները, թեքությունը և ձեռագրի սեղմման աստիճանը, թերթիկի վրա գտնվելու վայրը ... Այս և շատ այլ պարամետրերի համակցությունից անհատական ​​բնութագիր. Լավ գրաֆոլոգիական վերլուծությունը տալիս է ամբողջական բնութագրում` սկսած անձնական աճի հեռանկարներից, կարողությունների սահմանումից մինչև սեռական նախասիրություններ և թմրամոլություն:

Վերջերս ձեռագրի մասնագետների ծառայություններն օգտագործվում են բազմաթիվ ընկերությունների կողմից վարձված մասնագետների բնութագրերը կազմելու, ինչպես նաև մրցակիցների որոշ առանձնահատկությունները գնահատելու համար: Այսպիսով, մի վախեցեք, եթե աշխատանքի դիմելիս ձեզ առաջարկեն դատարկ թերթիկ, թերթաքարային մատիտ և խնդրեն գրել մի քանի նախադասություն ազատ թեմայով: Դժվար թե կարողանաք խաբել գրաֆոլոգին, բայց արհեստականորեն աղավաղելով ձեռագիրը՝ կարող եք արջի ծառայություն մատուցել ձեզ՝ ստանալով այս պաշտոնին ոչ պիտանի մարդու նկարագիրը։

Հոգեբանը կիսում է գրաֆոլոգիական վերլուծության հիմնական սկզբունքները. գրաֆոլոգ Միխայիլ Պետուխով.

Ինչ է ձեզ պետք:

Գրաֆիկական վերլուծության համար անհրաժեշտ է դատարկ թղթի վրա ձեռքով գրված տեքստ: Առնվազն չորս նախադասություն՝ ստորագրությամբ։ Որքան մեծ է տեքստի քանակը, այնքան լավ (օրինակ՝ A4 թերթիկ):

Ավելի լավ է գրել թերթաքարով մատիտով կամ շատրվանով - ավելի հեշտ է գնահատել ճնշումը:

Ամեն ձեռագիր տեքստ չէ, որ հարմար է վերլուծության համար։ Օրինակ՝ բացիկի ողջույնը լավագույն տարբերակը չէ, քանի որ ստորագրելիս մարդը, որպես կանոն, որոշակի ջանքեր է գործադրում այն ​​հնարավորինս գեղեցիկ դարձնելու համար։ Վերլուծված փաստաթուղթը պետք է գրվի այնպիսի հանգամանքներում, երբ մարդը հանգիստ է և չի շտապում։ Լավագույնն այն է, որ մի քանի օրինակ գրված լինի տարբեր ժամանակներում:

Վերլուծության հիմնական փուլերը

1. Ճնշում

Ուժեղ ճնշումը բնորոշ է ինքնավստահ և եռանդուն բարձր կատարողականություն ունեցող մարդկանց։ Նման մարդիկ, որպես կանոն, շատ շփվող են ու գրավում են իրենց նպատակասլացությամբ ու լավատեսությամբ։

Թեթև ճնշումը առավել հաճախ հանդիպում է չափազանց զգայուն և ռոմանտիկ բնույթի: Սրանք երազողներ են, որոնք կենտրոնացած են հիմնականում իրենց ներաշխարհի վրա: Պատասխանատու, բայց անշտապ, ամեն ինչ արեք ուշադիր՝ փորձելով չսխալվել։ Հաճախ նման ճնշումը թուլության նշան է:

2. Թեքվել

Մի փոքր թեքություն դեպի ձախ առավել հաճախ հանդիպում է անհատապաշտների մոտ. նրանք միշտ իրենց շահերը վեր են դասում խմբակային շահերից: Նման մարդիկ ունեն քննադատական ​​մտածելակերպ:

Ուժեղ թեքություն դեպի ձախ: Այս ձեռագրի տերերը ինքնաբավ ու անկախ են, նրանք միշտ ունեն իրենց տեսակետը ցանկացած խնդրի վերաբերյալ։

Մի փոքր թեքությունը դեպի աջ ձեռագրի ամենատարածված թեքությունն է, որը բնորոշ է հանգիստ և հավասարակշռված մարդկանց: Միշտ բաց հաղորդակցության համար, բայց ոչ մի որոշ ժամանակ մենակ մնալուց: Հակված է տրամադրության փոփոխություններին:

Ուժեղ թեքությունը դեպի աջ ցույց է տալիս նպատակասլացություն և հաստատակամություն: Նման մարդիկ, որպես կանոն, մաքսիմալիստ են և ձգտում են ամեն ինչում առաջինը լինել, ուստի եթե ինչ-որ բան են որոշում, ապա պայմանով, որ կամ ամեն ինչ ստանան, կամ ոչինչ։ Սիրող և շատ խանդոտ:

Եթե ​​ձեռագիրը ուղղահայաց է, ապա սա խոսում է ներքին ներդաշնակության, ռացիոնալության և միաժամանակ հուզականության հավասարակշռության մասին։ Այս ձեռագրով մարդիկ ուշադիր վերլուծում են իրավիճակը և միայն դրանից հետո որոշումներ են կայացնում։ Բնավորության ամենակարեւոր գիծը համառությունն է։

3. Ձեռագրի չափը ցույց է տալիս մարդու մարդամոտությունը։

Օրինակ, խոշոր ձեռագրի (3 մմ-ից ավելի) տերերը բաց են, զգացմունքային և հեշտությամբ ընդհանուր լեզու են գտնում մարդկանց հետ: Իրենց բնույթով նրանք առաջնորդներ են և ցանկացած ընկերության հոգին: Նրանք կարող են ցանկացածին համոզել, որ իրենք ճիշտ են։

Փոքր ձեռագիրը (3 մմ-ից պակաս) ցույց է տալիս, որ դրա տերը զուսպ, շրջահայաց, գաղտնապահ և զուսպ մարդ է։ Նրան կարելի է վստահել պատասխանատու աշխատանք, քանի որ նա գիտի, թե ինչպես լիովին կենտրոնանալ բիզնեսի վրա։

Լայն ձեռագիր - լայն հոգի: Այսպես են գրում ստեղծագործ և տաղանդավոր մարդիկ. Նեղ տառերը ռացիոնալության և խնայողության նշան են:

4. Ուրվագծեր

Կլորացված տառերը ցույց են տալիս բարություն և արձագանքողություն, ինչպես նաև փոխզիջումների գնալու կարողություն: Եթե ​​հանդիպեք նման ձեռագրով մարդու, իմացեք, որ կարող եք հույս դնել նրա վրա, նա միշտ կաջակցի ձեզ դժվար պահերին։

Անկյունաձև ձեռագիրը եսասիրության նշան է։ Նման ձեռագիր ունեցող մարդը ձգտում է անկախության, չի սիրում, երբ իրեն ասում են՝ ինչպես և ինչ անել։

5. Գծերի դասավորություն

Լավատես բնությունների համար գիծը բարձրանում է դեպի վերջ, հոռետեսների համար՝ ընդհակառակը, ընկնում է։ Ուղիղ գծերը բնորոշ են հանգիստ ու ողջամիտ, հավասարակշռված մարդկանց։ Անհավասար գծերը ցույց են տալիս տրամադրության հաճախակի փոփոխություն կամ մարդու անհավասարակշռություն։

Գրաֆոլոգ Միխայիլ Պետուխովը համաձայնեց մեզ համար վերլուծել տարբեր տեսակի ձեռագրով տեքստերի շարք։ Մի փոքրիկ նախազգուշացում. այս դիտողությունները չի կարելի համարել մարդու լիարժեք հատկանիշ։ Իրական գրաֆոլոգիական վերլուծությունը խիստ ուսումնասիրություն է այն մասին, թե ինչպես, ինչ տեսանկյունից, ինչ ճնշումով է գրում մարդը: Այս դեպքում ցանկալի է, որ լինի բոլոր տառերը գրելու օրինակ։ Միայն այս դեպքում մասնագետը կտա անձի ամբողջական և մանրամասն նկարագրությունը։

Այնուամենայնիվ, այս հակիրճ նկարագրությունները ձեզ պատկերացում կտան այն մասին, թե ինչպես է աշխատում գրաֆոլոգը և ինչ եզրակացություններ է անում՝ հիմնվելով, թե ինչ կարևոր տարրեր է նա անում: Ուշադիր նայեք, միգուցե կգտնե՞ք ձեր նման ձեռագիրը։

Բարի օր, սիրելի ընթերցողներ: Այսօր մենք կխոսենք այն մասին, թե ինչպես ճանաչել կերպարը ձեռագրով։ Ինչպես հասկանալ, թե ինչ է մարդը, դուք կիմանաք գրավոր տեքստից։ Դուք կիմանաք, թե որ չափանիշներն են հաշվի առնվում գրավոր առաջարկները վերլուծելիս: Պարզեք, թե ինչպես կարելի է որոշել մարդու խառնվածքը, բնավորության գծերը, արտաքին տեսքը և զբաղմունքը նրա ձեռագրից: Դուք կիմանաք, թե ինչ կարող է ասել ստորագրությունը։

Մեթոդներ և բնութագրեր

Գրաֆոլոգիական վերլուծությունը թույլ է տալիս շատ բան իմանալ մարդու մասին, նույնիսկ այն, ինչի մասին նա ինքը չի մտածել: Իսկ դա նպաստում է որոշակի փոփոխությունների, անհատականության հարմարեցմանը։ Եթե ​​մարդը չափից դուրս էմոցիոնալ է, դա հեշտ է ճանաչել նրա գրելու ձևով։ Օրինակ՝ բառերով տառերը թեքված են դեպի աջ, գրվում են մի փոքր ճնշմամբ։ Սա ցույց է տալիս ֆոբիաների նկատմամբ զգայունությունը: Ցանկացած փորձառության ի հայտ գալը կարող է անհավասարակշռություն առաջացնել:

Պետք է իմանալ, որ գրելիս կարելի է որոշել բնավորության այն գծերը, որոնք բնորոշ են մարդուն վաղուց, մասնավորապես մանկուց։ Եթե ​​մարդը մշտական ​​վախի մեջ է, ապա նրա ձեռագիրը կլինի ցցուն, անհասկանալի, անհավասար, ինչը վկայում է բնավորության թուլության մասին: Եթե ​​մարդը ֆիքսված է իր ֆոբիաների վրա, փակվում է իր մեջ, ապա ուղղագրությունը կսեղմվի, մինչդեռ տառերը գտնվում են իրար կողքի։ Եթե ​​նրանց միջեւ մեծ հեռավորություններ կան, ապա մարդը վախեր չունի։

Որոշելով անհատականության բնույթը, մեծ ուշադրություն է դարձվում տեքստին: Փոքր ձեռագրի տիրոջը բնորոշ են հոգեկան վախերը։ Նման մարդը վախենում է մարդկանց շփվելուց, նա մեկուսացված ապրելակերպ ունի, դա հնարավոր է։ Եթե ​​ձեռագիրը մեծ է, ապա մարդը վստահ է իր վրա, կարողանում է արտահայտել իր տեսակետը, ստիպում է ուրիշներին լսել իր կարծիքը։

Եթե ​​հատուկ ուշադրություն դարձնեք նամակի վերլուծությանը, ապա հասկանում եք, որ գրաֆոլոգիան կեղծ գիտություն չէ։ Մարդը կարողանում է ինքնուրույն վերլուծել իր ձեռագիրը։ Եթե ​​նույնիսկ պարզվի, որ նա բնավորության այնքան էլ լավ գծեր չունի, դա կնպաստի իրեն քննադատաբար գնահատելու, բնավորությունը շտկելու կարողությանը։

Եկեք մանրամասն նայենք, թե ինչ է ասում ձեռագիրը թեմայի բնավորության մասին առաջին մեթոդի համաձայն:

1. Ի՞նչ է ցույց տալիս թեքությունը: Այս չափանիշը ցույց է տալիս մարդկանց նկատմամբ վերաբերմունքը, ինչպես նաև ձեռագրի տիրոջ հուզականության աստիճանը։ Տառերի ուղղահայաց դասավորությամբ նկատվում է հանգիստ բնավորություն և ուռճացված ինքնագնահատական։ Եթե ​​մի փոքր թեքված է դեպի աջ՝ բարեսիրտ մարդ, փափուկ խառնվածք: Ուժեղ թեքություն է նկատվում դեպի աջ, ապա ձեր առջև ունենում եք բուռն բնույթ, որն անընդհատ լարված վիճակում է։ Տառերը թեքված են դեպի ձախ՝ եսասեր մարդ։ Թեթևակի շրջվեց դեպի ձախ՝ հուզիչ, վրեժխնդիր անձնավորություն:
2. Հաշվի առեք ճնշումը. Այս չափանիշը ցույց է տալիս այն հույզերը, որոնք գերակշռում են մարդու մեջ։ Ուժեղ ճնշումը ցույց է տալիս պայթյունավտանգ բնավորությունը, մշտական ​​փորձառությունները, թույլ ճնշումը ցույց է տալիս թուլությունը, հակվածությունը այլ մարդկանց ազդեցությանը:
3. Ձեռագրի տեսակները. Անզգույշ - նկատվում է ռեալիստների մոտ, ովքեր երբեմն ունեն արագ բնավորություն: Նման մարդիկ արագ ներում են վիրավորանքները, ստեղծագործելու սիրահար են, էությամբ թերահավատ են։ Եթե ​​կա կոպիտ, անփույթ ձեռագիր, ապա դրա տերը շփվող ու մեծահոգի մարդ է, բայց կյանքում նրա բախտը հազվադեպ է բերում, կա նյարդայնություն։ Փոքրիկ ձեռագիրը, որը դժվար է մատնանշել, բնորոշ է ամաչկոտ մարդկանց, ովքեր դժվարանում են հաղթահարել դժվարությունները։ Նման մարդիկ ունեն տրամաբանական մտածողություն, ունեն տաղանդներ, նրանք հաճախ ոչ շփվող են, փակ են իրենց մեջ։ Մեծ ձեռագիր կա ինքնավստահ մարդկանց, առաջնորդների մեջ։ Միաժամանակ նրանց բնորոշ է դյուրահավատությունը։
4. Նիշերի միջև հեռավորությունը. Երբ տառերը միմյանց կողքի են, դրանք ցույց են տալիս շիտակ մարդ, լավ ինտուիցիայով: Կոմպակտ գրությունը ցույց է տալիս անկախ կերպարի առկայությունը: Եթե ​​տեքստում քիչ տեղեր կան տառերի միջև բացերով, ապա դա ցույց է տալիս հոգևոր ներդաշնակության առկայությունը: Եթե ​​նշանների միջև շատ բացեր կան, ապա մարդը երազկոտ է, սիրում է ուշադրություն գրավել իր վրա։ Եթե ​​այս հեռավորությունը բոլորովին աննշան է, ապա ձեր առջեւ ընկերական մարդ է, եթե բացերը մեծ են, մարդը վախենում է նոր ծանոթություններից։
5. Ձեռագրի անկյունային լինելը վկայում է քննադատական ​​մտածելակերպի, մրցելու, սեփական արժանիքներն ապացուցելու ցանկության մասին: Եթե ​​տառերը կլորացված են, ապա դուք ունեք հյուրընկալ մարդ, ով զարմանալի ճաշակ ունի, որպես կանոն, հասնում է իր նպատակներին՝ միաժամանակ լինելով բավականին եսասեր։
6. Գանգուրների առկայությունը. Եթե ​​դրանք առկա են տառերի ներքևում և բավականաչափ փոքր են, ապա դուք ունեք մարդ, ով արագ հարմարվում է փոփոխություններին, չի սիրում հարաբերություններում սուտը: Եթե ​​գանգուրն առկա է միայն մեկ նշանի վրա, կա սեր ընտանիքի հանդեպ, ամուր մերձեցում հարազատների հետ։ Եթե ​​գանգուրները ներքևում և լայն են, սա մարդուն բնութագրում է որպես նպատակասլաց, որն ուղղված է հաղորդակցությանը և նյութական բարեկեցությանը: Եթե ​​գանգուրը ներքևում է, բայց բավականաչափ մեծ է, սա ցույց է տալիս ծույլ մարդու, ով ոչ մի հոբբի չունի: Եթե ​​թե՛ ներքեւից, թե՛ վերեւից մեծ գանգուր կա, ապա մարդը բավականին ազատասեր է։
7. Կալիգրաֆիկ ձեռագրի առկայությունը ցույց է տալիս կոկիկ, զգայուն անձնավորություն, որը լավ ընտանիքի մարդ է: Այնուամենայնիվ, կարող է լինել ինքնավստահություն և լսողի կարիք:
8. Կտրուկ ձեռագիրը ցույց է տալիս խելքի հետ համադրություն, մինչդեռ կա անտարբերություն մարդկանց նկատմամբ։
9. Մեծ ձեռագիրը վկայում է հպարտ մարդու մասին, ով ցանկանում է լինել առաջին տեղում: Միևնույն ժամանակ նա կարող է նաև ռոմանտիկ լինել, արագ մոռանալ վիրավորանքները։
10. Տպագիր ձեռագիրը ցույց է տալիս ցածր ինքնագնահատականը, քննադատության ցավոտ ընկալումը:
11. Փոփոխելի - տրամադրության փոփոխության համար:

Երկրորդ մեթոդը օբյեկտիվ է 25-ից 45 տարեկան սուբյեկտների համար. սա այն ժամանակաշրջանն է, որն ունի ամենակայուն հոգեֆիզիկական անհատականության բնութագրերը: Ախտորոշման համար հետազոտվում են ոչ թե մեկ, այլ ձեռագրով մի քանի թերթ։ Բանն այն է, որ առաջին էջում մարդը, որպես կանոն, կաշկանդված է գրում, հաջորդներում հանգստանում է, ձեռագիրն ավելի բնական է դառնում։ Վերջին էջերը ամենատեղեկատվականն են։

1. Թերթի տեսքը. Եթե ​​սեփականատերը ագահ է, ապա սավանները կեղտոտ յուղոտ կլինեն: Եթե ​​բարի, մանկական, ապա մաքուր:
2. Դաշտային ստուգում. Նեղները ցույց են տալիս խնայողություն, չափազանց ամուր - ժլատություն, լայն - բացություն, չափազանց ընդարձակ - ամբարտավանություն, հարուստ լինելու ցանկություն:
3. Նամակի չափը. Պետք է նկատի ունենալ, որ նույն մարդու տարիքի հետ տառերի չափը կավելանա, քանի որ տեսողությունը վատանում է: Եթե ​​հաշվի առնենք ընդհանուր բնութագրերը, ապա փոքր տառերը ցույց կտան բնավորության մեկուսացումը, միջինները՝ նորմը, իսկ մեծերը՝ առաջնորդության որակներն ու մարդամոտությունը։
4. Մեծատառի բնութագրերը. Եթե ​​ինչ-որ կերպ աչքի է ընկնում, ապա հեղինակը վստահ չէ սեփական ուժերի վրա, չափազանց ենթակա է ուրիշների ազդեցությանը, փորձում է ուշադրություն գրավել իր վրա։ Եթե ​​մեծատառը փոքր է, ապա կա ներքին կոշտություն:
5. Ճնշում. Ճնշման ինտենսիվությունը ցույց է տալիս առարկայի մեջ փորձառությունների առկայությունը, որքան ուժեղ է, այնքան շատ:
6. Լարային. Ալիքավորները ցույց են տալիս տրամադրության փոփոխականությունը, գործողություններում խաբեությունը. նույնիսկ՝ կյանքի նկատմամբ սթափ հայացքի, սեփական հնարավորությունների հիմնավոր գնահատման վրա: Եթե ​​գրելիս տողը բարձրանում է, ուրեմն լավատես ունես, եթե ցած է սահում, ուրեմն ցածր ինքնագնահատականի տերը։
7. Ստորագրություն:

• նորմալ - ցույց է տալիս վստահություն;
• ընդգծումով - հնարամտության համար;
• գանգուրներ - պատկերացում;
• շրջանակի առկայությունը - ամաչկոտություն, ֆոբիաների նկատմամբ զգայունություն;
• խաչված - պայթուցիկ կերպար:

Արտաքին տեսք և զբաղմունք ձեռագրով

Պարզվում է, որ ձեռքերում գրված տեքստով թղթի կտոր պահելով՝ կարող ես հստակ որոշել, թե ինչպիսի տեսք ունի դրա տերը։

1. Ցածր աճը նշվում է երկարաձգված տառերով, որոնք ավլող են թվում: Բարձր - չձգված տառերի վրա, որոնք գրված են նույն մակարդակի վրա: Միջին բարձրության վրա - տառերի կոմպակտությունը տողի սկզբում, վերջում դրանք դառնում են ավելի քիչ հաճախակի, մինչդեռ վերջին տառերը կարող են իջնել գծի տակ:
2. Նիհարությունը մատնանշվում է նուրբ գրված նշաններով, երկարավուն տառերով։ Ամբողջականության վրա. մեկի կամ խորհրդանիշի վրա անհավասար ճնշումն ընդհանրապես ավարտված չէ:
3. Գեղեցիկ մազերով մարդիկ անընթեռնելի գրություններ ունեն, միջին չափի կերպարներ։ Brunettes- ը ջանասիրաբար վերացնում է տարրերը, գծերը կարող են բարձրանալ:

Տեքստի գրման ձևը կարող է նաև բացահայտել նախատեսված զբաղմունքը:

1. Գործարարները, որպես կանոն, ունեն անփույթ ձեռագիր, իսկ դեղագործները՝ անհավասար ձեռագիր։
2. Մարդկանց համար, ովքեր կապված են բանասիրական գիտությունների հետ՝ վազվզող և ցնցող:
3. Պրոֆեսորներն ու մտավոր աշխատանքով զբաղվող անհատները բազմաթիվ հարվածներ են ունենում։
4. Փիլիսոփաների և բանաստեղծների համար բնորոշ է նվազող ձեռագիրը։
5. Ինժեներներն ու մաթեմատիկոսները հակված են տառեր գրել ուղղակի առանց թեքության:
6. Ստեղծագործական անհատներ՝ ալիքաձև ձեռագիր:

Անձնական որակների սահմանում

Մարդու բնավորությունը կարելի է որոշել ձեռագրով՝ իմանալով, թե ինչ հատկանիշներ, ինչպես են նրանք դրսևորվում։

1. Կարճ բնավորություն. Տառերն ու տողերը կբարձրանան վերև, տառերի կեռիկները՝ գծերից ներքև։
2. Միտք. Կան դեկորատիվ տարրեր։ Գործնականում թեքություն չկա, բառերի միջև հեռավորությունը նույնն է, տառերի միջին չափը:
3. Հավասարակշռություն. Տողերը հավասար են, ձեռագիրը գեղեցիկ է, սկզբում կարող է անընթեռնելի թվալ։
4. Զգայունություն. Տառերը անավարտ են, բայց ոչ բոլորը, ճնշումը կլինի անհավասար, տառերի գունատություն, մի փոքր թեքություն։
5. Հիմարություն. Բառերի միջև անհասկանալի կեռիկներ կան, հեռավորությունը տարբեր կլինի, ճնշումը անհավասար է, մեծատառերը նման չեն մնացածին, բնօրինակներին, տառը հավակնոտ տեսք ունի։
6. Զովություն. Տողերի գրությունը կլինի անհավասար: Այնուամենայնիվ, վերջին խոսքն անպայման տեղում կլինի։ Այս դեպքում տառերը կոկիկ կլինեն՝ բառերի միջև հեռավորությունը տարբեր:
7. Դաժանություն. Որոշ տառեր ունեն ընդգծված, դրանք համարձակ տեսք ունեն, կոպիտ, խնամքով գրված:

Ստորագրություն

Երբեմն դժվար է վերլուծել ձեռագիրը, և կան նաև ոչ միանշանակ արդյունքներ։ Նման իրավիճակներում հետազոտելիս ավելի լավ է վերլուծել առարկայի ստորագրությունը։

1. Որքան պարզ է, այնքան ավելի վստահ է թեման:
2. Կռկռոցների, օղակների առկայությունը ցույց է տալիս դիտողականություն և խորամանկություն:
3. Տարբեր տարրերի առկայությունը `յուրօրինակության համար:
4. Գանգուրները և հարվածները ցույց են տալիս հնարամտություն, սրամտություն, վառ երևակայության առկայություն:
5. Strikethrough ստորագրություն - բնավորության իմպուլսիվության վրա:
6. Ստորագրության ընդգծումը ցույց է տալիս ձեռնարկություն: Միևնույն ժամանակ, եթե գիծը գնում է դեպի սկիզբ, ապա կա եսասեր մարդ, ով չգիտի, թե ինչպես վստահել որևէ մեկին:
7. Ստորագրությունը, որը գտնվում է շրջանագծի կենտրոնում, ցույց է տալիս կերպարի ամաչկոտությունը։
8. Առաջին տառի համընկնումը ստորագրության տիրոջ անվան հետ վկայում է սեփական հնարավորությունների առողջ գնահատման, բնավորության համեստության մասին։
9. Եթե ​​ստորագրության առաջին տառը խիստ առանձնանում է, սա փառասիրության և նարցիսիզմի, կենտրոնանալու անկարողության ցուցանիշ է։
10. Ալիքներ և զիգզագներ - ուրախ տրամադրության համար:
11. Վերնագիր, որը հակված է դեպի վեր, լավատեսություն է ցույց տալիս:
12. Հորիզոնական - խոհեմության և վստահության վրա:
13. Իջնել - մեկուսացում:
14. Ստորագրությունը վերջացող կետը ցույց է տալիս կարգապահությունը:

Տիպիկ օրինակներ

Դուք արդեն գիտեք, թե ինչպես կարելի է ձեռագրով որոշել կերպարը, ձեր ուշադրությանն եմ ներկայացնում տարբեր մարդկանց կողմից գրված տեքստերի նմուշներ։

Օրինակ #1. Ձեռագիրը բնորոշ է երիտասարդ կանանց, նկատելի է համառությունը, քմահաճությունը, սուբյեկտիվ զգացմունքների վրա կենտրոնացումը, մանիպուլյացիայի կարողությունը։

Օրինակ #2. Ձեռագիրը ցույց է տալիս փոխզիջումների գնալու ունակությունը:

Օրինակ #3. Պատկանում է ուշադիր մարդուն, ով տեղյակ է իր գործողություններին: Կա լավ կազմակերպվածություն և մտքի հստակություն:

Օրինակ թիվ 4. Ինքնավստահ, եռանդուն մարդու ձեռագիր.

Օրինակ թիվ 5. Պատկանում է ուրիշի կարծիքը չլսող, համառ ու ինքնավստահ մարդուն։

Լուսանկար 1-ը 2-ից

Եթե ​​դուք չեք կարողացել արտաքինով որոշել մարդու բնավորությունը, բայց դա ձեզ համար շատ կարևոր և հրատապ է, խնդրեք նրան մի երկու տող թողնել ձեզ համար։

Լուրջ, կազմակերպված և նպատակասլաց մարդը, ամենայն հավանականությամբ, կվերցնի սովորական ձևաչափի դատարկ թերթիկը: Եթե ​​նա միաժամանակ առատաձեռն է, ապա թերթիկը ավելի մեծ կլինի, քան պահանջվող ձևաչափը, մինչդեռ լայն լուսանցքները, անշուշտ, կմնան: Իսկ հաղորդագրությունն ինքնին գրվելու է մեծ, լայնածավալ ձեռագրով: Այնուամենայնիվ, նման ձեռագիրն ունի բացասական կողմ՝ դրա տերը կարող է ոչ միայն առատաձեռն լինել, այլև վատնիչ:

Բարի, ուժեղ և մանրակրկիտ մարդու մոտ տառերը կլոր են, հստակ ուղիղ ուղղահայաց գծերով կամ թեթևակի թեքված դեպի աջ:

Լավատեսի և ուրախ մարդու համար տողերը, անշուշտ, բարձրանում են վերջում: Նման մարդիկ լավ են հարմարվում ուրիշների հետ և հեշտ են շփվում: Եթե, միևնույն ժամանակ, տեքստը գրված է անընթեռնելի, անհավասար ձեռագրով, տառերը փոքր են կամ մեծ, լավ չեն կապվում միմյանց հետ, և թեքությունն անընդհատ փոխվում է, ապա այդպիսի ուրախ մարդն ունի. շարունակական արձակուրդ ամբողջ կյանքում:

Զգույշ մանկամիտ թերահավատները գրում են այնպես, որ տողերը վերջում անպայման ցած կսահեն։ Եթե ​​միևնույն ժամանակ տառերը փոքր են, իսկ տողերի միջև հեռավորությունը փոքր է, ապա այս մարդիկ ժլատ են, խոհեմ և գերադասում են ուշադրություն չհրավիրել իրենց վրա:

Հատկապես մանր, կոկիկ, ճշտապահ ձեռագիրը ոչ միայն փոքր է, այլև գեղեցիկ, գեղագրական։ Նրա տերերն առանձնանում են վրեժխնդիրությամբ, նախանձով։ Նրանք ահավոր պահանջկոտ են իրենց սիրելիների նկատմամբ, անվերջ սովորեցնում են ուրիշների կյանքը և միշտ դժգոհ են ամեն ինչից։ Նրանց հետ պետք է շատ զգույշ լինել, քանի որ նրանց վրեժխնդրությունը երբեմն անկանխատեսելի ձևեր է ընդունում։

Համառ, համառ բնավորությունը մարդիկ են, ովքեր գրում են շատ կեռիկներով ու հանգույցներով: Նման մարդիկ ձգտում են ոչ միայն ամուր կառչել որևէ վայրից կամ զուգընկերոջից, այլև «կապել» նրանց իրենց հետ։ Զգույշ եղեք նման մարդկանց հետ. նրանք ոչ ոքի իրենց ձեռքից չեն թողնում հենց այնպես:

Ակտիվ, անկախ մարդիկ գրում են անկյունային տառերով։ Նրանք սիրող են, բայց բացարձակապես ոչ կենցաղային և փորձում են կապված չլինել որևէ մեկի հետ։ Նրանք սիրում են ազատությունը և միշտ անում են այնպես, ինչպես ցանկանում են:

Գրավիչ և շփվող մարդիկ գրում են բավականին մեծ, զարդարուն ձեռագրով, կծկվելով, արտահայտիչ կետով, ստորակետներով և այլ նշաններով։ Այս սրտակերները գիտեն, թե ինչպես կախարդել, գերազանցել, ստեղծել ցանցեր, որոնց մեջ շատ հեշտ է ընկնել: Նրանք բավականին շնորհալի ու գեղարվեստական ​​բնույթ ունեն։ Բայց ամենից շատ նրանք սիրում են իրենց։ Նրանք պետք է ամեն կերպ ցույց տան իրենց երկրպագությունն ու սերը։

Զգայուն մարդիկ գրում են թեթև ճնշմամբ։ Այն ամենը, ինչ տեղի է ունենում նրանց շուրջ, մեծ ճնշում է գործադրում նրանց վրա: Եթե ​​միեւնույն ժամանակ տառերը գրված են անցյալ դարի ոճով, ապա դուք ունեք իդեալականացման, երազկոտության, ռոմանտիզմի հակված մարդ։ Ինտիմ հարաբերություններում նրանք ամաչկոտ են, անվճռական։ Նրանց կողքին զուգընկերը պետք է նախաձեռնող լինի, բայց շատ նուրբ ու նրբանկատորեն, որպեսզի էլ ավելի շատ ամոթանք չառաջացնի։

Հաճախ կարելի է հանդիպել «մանկական» ձեռագրով մարդկանց։ Երբեք նրանց մասին նախապես ոչինչ չի կարելի ասել։ Մի բան հաստատ է՝ նրանք հաճախ իրենց ուղղակիորեն մանկական են պահում։

Տառերի թեքությունը
Ոչ շատ ուժեղ թեքություն դեպի աջ, ցույց է տալիս ընկերասիրություն, ջերմություն: Այսպիսի գրողները կարող են զսպել իրենց զգացմունքները, լավ հարաբերություններ հաստատել ուրիշների հետ և անկեղծորեն տարված են հաղորդակցության մեջ:

Ուժեղ թեքությունը դեպի աջ ցույց է տալիս ձեր զգացմունքները ցուցադրելու ցանկությունը: Նման մարդիկ հակված են ծայրահեղությունների գնալ. եթե դա նրանց դուր չի գալիս, ատում են:

Ձախ թեքվելը ցույց է տալիս, որ ինտելեկտը վերահսկում է զգացմունքները:
Թեքության բացակայությունը (ուղղահայաց գրություն) ցույց է տալիս մտքի և սրտի հավասարակշռությունը:
Կարեր

Եթե ​​գիծը բարձրանում է, սա լավատեսական բնույթի նշան է, եթե իջնում ​​է՝ անուղղելի հոռետեսության նշան:
Եթե ​​գիծը գնում է ուղիղ գծով, ապա այդպիսի մարդուն դժվար է վրդովեցնել փոքր անախորժությունները։

Բացատներ և լուսանցքներ
Եթե ​​տողերը համընկնում են միմյանց, սա խնայող մարդու նամակի նմուշ է:
Եթե ​​բառերի միջև մեծ տարածություններ կան, դա ցույց է տալիս, որ մարդը առատաձեռն է: Որքան մեծ է բառերի միջև հեռավորությունը, այնքան ուժեղ է վատնելու միտումը:

Նա, ով գրում է մեծ տառերով, և միևնույն ժամանակ բառերի միջև հեռավորությունը շատ մեծ է, հակված է ծայրահեղ անիրագործելի և նույնիսկ շռայլ ծախսերի։

Թերթի բոլոր կողմերի լայն լուսանցքները ցույց են տալիս նրբագեղ իրերի փափագ, հազվագյուտ և արժեքավոր իրեր ձեռք բերելու վրա գումար ծախսելու ցանկություն:

Անկյուններ և կլորություն
Կլորացված տառերը ցույց են տալիս, որ մարդը հակված է համագործակցության: Նա գոհ է թիմային աշխատանքից և ակնկալում է նախաձեռնություն ուրիշներից։
Անկյունային տառերը մրցունակության, անկախության ցանկության և քննադատական ​​մտքի նշան են:

Անկյունային և կլորացված տառերի համադրությունը ցույց է տալիս մարդկանց հմայելու կարողությունը, տակտը, հյուրասիրությունը, լավ ճաշակը։

Ճնշում
Թեթև ճնշումը բնորոշ է զգայուն մարդկանց։
Ուժեղ ճնշումը տարբերում է վճռական, եռանդուն, շփվող մարդկանց։ Նրանք ամաչկոտ չեն, շփվող, անհաջողությունները միայն «խթանում» են նրանց։

Նամակի չափը
Զուսպ, կենտրոնանալու ընդունակ մարդիկ գրում են մանր տառերով։
Փոքր, դժվար ընթեռնելի ձեռագիրը վկայում է բացառիկ գաղտնիության մասին։

Մեծ տառերը գործողությունների և մտքերի ընդարձակության, հնազանդվելու ցանկության նշան են:

Որոշ տառերի օրիգինալ ուղղագրությամբ մեծ ձեռագիրը ցույց է տալիս ստեղծագործ մտածողություն, կատարվածը դրամատիզացնելու միտում և մանրուքների նկատմամբ անուշադրություն։ Եթե ​​միևնույն ժամանակ մեծատառերը նրբագեղ են, սա ցույց է տալիս մարդկանց հրամայելու և դեպի իրեն գրավելու կարողությունը:

Խառնվածք և ձեռագիր
Սանգվինական խառնվածք՝ կոտրված ձեռագիր, սուր հարվածներով, շարժական և գեղեցիկ; կորագիծ գծեր, արագ տառեր։

Ֆլեգմատիկ խառնվածք. ձեռագիրը հիմնականում համարձակ է, տեղ-տեղ տառերը թանձրանում են, երբեմն էլ բարակում; տառերի միջև անհավասար տարածություն.

Կալիգրաֆիկ տառեր՝ գծված և զարդարված։

Մելանխոլիկ խառնվածք՝ պարող, գունատ, քաշված տառեր: Բառերը մեծ տարածությամբ փաթաթելը, եզրերը ատամնավոր թողնելով:

Խոլերիկ խառնվածք. ոլորված, խճճված հարվածներ, բառերի միջև անհավասար տարածություն; ուժեղ ու օրիգինալ ճնշմամբ քսված տառեր, փակ ու
փակել; լանջն ընկնում է աջ.

Ձեռագրի ազգային առանձնահատկությունները
Չնայած այն հանգամանքին, որ արևմտյան աշխարհի գրեթե բոլոր երկրներում մարդիկ գրում են լատինական այբուբենի տառերով, դժվար չէ տեսնել տարբեր երկրների մարդկանց կողմից օգտագործվող տառերի ուղղագրության տարբերությունները:

Իսպանացիները, որպես կանոն, կապիտալիզացիա են անում ծաղկում և պտտվում, ինչը ցույց է տալիս նրանց հպարտ և ռոմանտիկ բնույթը:

Ֆրանսիացիները գրում են շատ ավելի փոքր, և նրանց ձեռագիրը արտացոլում է կյանքի նկատմամբ ավելի տրամաբանական մոտեցում:
Իտալական գիրը՝ իր պարզ փոքր տառերով և նրբագեղ մեծ տառերով, արտացոլում է ռիթմի և շնորհի զգացում:

Ռուսական հուզական, շփվող բնույթն արտացոլվում է լայնածավալ, մեծ ձեռագրով:
Գերմանական ձեռագիրն ավելի անկյունային ու բծախնդիր է, քան մյուս ազգերի ձեռագիրը։

Բրիտանական ձեռագիրը զուսպ է, պարզ, առանց ծաղկման ու գանգուրների։

Ամերիկյան ձեռագիրն անփույթ է և թափանցիկ: Դա բազմաթիվ ազգային ավանդույթների համադրություն է, քանի որ այս երիտասարդ երկրում ազգային ձեռագիր ոճը դեռ լիովին չի զարգացել։

Անշուշտ, այս ձեռագրական հատկանիշներն արտացոլում են միայն ազգային կերպարների ամենատիպիկ դրսեւորումները։ Նույն ազգի մարդիկ գրում են տարբեր ձեռագրով՝ արտացոլելով նրանց անհատականության տարբերությունները։

Զբաղմունք և ձեռագիր

Ուղղահայաց թեք պարզ ձեռագիրը բնորոշ է մաթեմատիկոսներին, ինժեներներին և իրական գիտելիքներ ունեցող մարդկանց (ագրոնոմներ, ճարտարապետներ, աստղագետներ, բնագետներ):

Ընկնող ձեռագիրը՝ հարթ ու լայն, հանդիպում է փիլիսոփաների, երազողների, բանաստեղծների, մտածող, լուրջ մարդկանց մոտ. թեքված, ալիքաձև՝ արվեստագետներից (ջրաներկներ, քանդակագործներ):

Ժեստերով (հարվածներով) գրված կարճ տառերը ցույց են տալիս դասախոսներին, բժիշկներին, առհասարակ, աշխատուժի մարդկանց՝ թե՛ մտավոր, թե՛ ֆիզիկական։ Այս մարդկանց առողջական վիճակը հիմնականում վատ է։ Նման ձեռագիր հանդիպում է նաև էպիլեպտիկ և, առհասարակ, խորը, բայց խոցելի հոգի ունեցող մարդկանց մոտ։

Կտրուկ, թռչկոտող տառերը բնորոշ են լեզուներով խոսող մարդկանց (գիտնականներ, լեզվաբաններ, ուսուցիչներ, բանասերներ):

Քիչ ուշադրություն դարձնելով տառերի ձևին՝ գրում են իրավաբանները, պետական ​​այրերը և լավ դաստիարակություն ունեցող մարդիկ։

Փորձելով ձեւ տալ գրերին՝ արհեստավորները, բանվորները, գրագիրները, ինչպես նաև ասեղով հատուկ աշխատողները՝ գրում են.

Անշնորհք, գռեհիկ տառերը բնութագրում են վաճառականների, վաճառականների, արտադրողների, դեղագործների ձեռագիրը։

Հորիզոնական, երկարավուն տառերը հանդիպում են ուսանողների և ընդհանրապես ինչ-որ բանի ձգտողների, ինչպես նաև ազատ մտածող մարդկանց մոտ։

Բաժանորդագրվեք մեր հեռագրին և տեղյակ եղեք բոլոր ամենահետաքրքիր և համապատասխան նորություններին:

Բնավորությունը ձեռագրով կարելի է ուսումնասիրել գրաֆոլոգիայի գիտության օգնությամբ։ Պրոֆեսիոնալ գրաֆոլոգը կարող է շատ բան իմանալ մարդու անհատականության մասին նրա գրելու ձևից:

Այնուամենայնիվ, սովորական մարդիկ, ծանոթանալով գրաֆոլոգիայի հիմնական կետերին, կկարողանան ձեռագրով որոշել բնավորությունը ընդհանուր գծերով:

Գրաֆոլոգիան գիտություն է, որը որոշում է մարդու անձնական որակները նրա ձեռագրով։

Ձեռագրով ենք որոշում մարդկանց բնավորությունը

Գրաֆոլոգները, որպես կանոն, ուսումնասիրում են մարդու կողմից գրված մի քանի թերթ՝ լուրջ վերլուծության համար։

Ենթադրվում է, որ առաջին թերթիկի վրա մարդը ավելի քիչ բնական է գրում, քան հաջորդ թերթիկների վրա: Ուստի երկար տեքստերի վերջին էջերը մեծագույն հետաքրքրություն են ներկայացնում ձեռագրից բնավորությունն ուսումնասիրելու համար։

Ինչպե՞ս որոշել բնավորությունը ձեռագրով: Նախքան կերպարը ձեռագրով ուսումնասիրելը, ուշադիր նայեք հենց թերթին, որի վրա գրված է տեքստը:

Տերեւը կարող է շատ բան պատմել իր տիրոջ մասին.

• Օրինակ՝ պատառոտված եզրերով, քսուքի կամ կեղտի հետքերով թղթի մի փոքրիկ կտոր ցույց է տալիս, որ դրա տերը, ամենայն հավանականությամբ, ժլատ է, ավազակ և, հնարավոր է, ագահ մարդ։
• Մեծ, կոկիկ, մաքուր թղթի թերթիկը հաճախ խոսում է առատաձեռնության և կոկիկության մասին, բայց կարող է նաև շռայլության նշան լինել։

Չափը

Նիշը ձեռագրով որոշելիս հաշվի առեք տառերի չափը։ Չափը փոխվում է տարիքի հետ, ինչպես նաև կախված ներկայիս ֆիզիկական վիճակից։

• Օրինակ, տարիքի և հոգնածության հետ բառերի ուղղագրությունը մեծանում է: Ենթադրվում է, որ քսանհինգից քառասունհինգ տարեկանում ձեռագիրը տալիս է ամենավստահելի տեղեկությունը:
• Ամենատարածվածը միջին չափի տառերն են։ Եթե ​​ձեռագրով որևէ կերպար ուսումնասիրելիս պատահաբար հանդիպել եք նման տառերի, ապա տեղյակ եղեք, որ դրանք որևէ կոնկրետ տեղեկություն չեն տալիս նրա տիրոջ մասին։
• Մեծ մասամբ գրված խորհրդանիշները ցույց են տալիս, որ նրանց տերը առաջնորդի ունակություններ ունի: Նման մարդիկ զգացմունքային են և հեշտ է շփվել: Նրանք ծանոթանում են միմյանց հետ և նոր կապեր հաստատում։
• Մանր տառերը խոսում են մարդու վճռականության ու զսպվածության մասին։ Երբեմն դրանք թաքնված և թաքնված անհատականության նշան են:

դաշտերը

Ձեռագրով կերպարը պարզելու համար ուշադիր ուսումնասիրեք դաշտերը.

• Մարդիկ, ովքեր հեռանում են նեղ դաշտերից, հաճախ ունենում են այնպիսի հատկություններ, ինչպիսին է խնայողությունը: Երբեմն նեղ լուսանցքները կարող են վկայել հեղինակի մանրության մասին։ Որքան նեղ են դաշտերը, այնքան խնայողության որակն ավելի ընդգծված է, երբեմն այն կարող է հասնել ժլատության։
• Լայն լուսանցքները, ընդհակառակը, խոսում են հեղինակի առատաձեռնության մասին։ Որքան լայն են դաշտերը, այնքան մեծ է հավանականությունը, որ մարդը ոչ միայն առատաձեռն կլինի, այլև՝ վատնող։ Չափից դուրս լայն եզրերը կարող են խոսել նաև ունայնության, շքեղության ձգտման և ցուցադրականության մասին։

Գրիչի ճնշում

Ճնշումն ուսումնասիրելով՝ կարելի է ձեռագրով պարզել ոչ միայն բնավորությունը, այլեւ գրելու պահին մարդու հուզական վիճակը։ Որքան ուժեղ են զգացմունքները, այնքան ուժեղ է ճնշումը:

• Ուժեղ ճնշումը բնորոշ է եռանդուն մարդկանց և աշխատասերներին։ Նման մարդիկ հեշտությամբ կապ են հաստատում ուրիշների հետ, ունեն մեկուսացման ցածր աստիճան։
• Թեթև ճնշումը, ընդհակառակը, բնորոշ է այն մարդկանց, ովքեր նախընտրում են մենակությունն ու հանգստությունը հաղորդակցությունից։ Նման բնությունները հաճախ ռոմանտիկ են:

Գծի ուղղությունը

Ուսումնասիրելով կերպարը ձեռագրով, ուշադիր մտածեք, թե ինչպես են գրված տողերը.

• Հաճախակի տրամադրության փոփոխության և արկածների հակված մարդիկ գրելու ժամանակ հաճախ «ալիքավոր» տողերի տեր են: Որոշ դեպքերում նման տողերը խոսում են հեղինակի խաբեության ու հնարամտության հակման մասին։
• Ուղիղ տողերը, ասես քանոնի վրա գրված, ցույց են տալիս խելամիտ ու զուսպ մարդկանց։ Հաճախ նման մարդիկ համարժեք ինքնագնահատական ​​ունեն և սթափ գնահատում են իրենց հնարավորությունները։
• Վերև բարձրացող տողը ցույց է տալիս, որ դրա հեղինակն է:
• Գիծն իջնում ​​է. հեղինակը հավանաբար հոռետես է կամ ցածր ինքնագնահատական ​​ունի:

Տառային տարրերի միացում

Ձեռագրով որոշելով կերպարը, ուսումնասիրեք տառի տարրերի կապը.

• Բոլոր սիմվոլները փոխկապակցված գրող մարդու ձեռագիրը ցույց է տալիս, որ նա ուղիղ մարդ է՝ գերակշռող տրամաբանական մտածողությամբ։ Հաճախ նման մարդիկ նախաձեռնող են և հակված են քննադատության։
• Շատ հաճախ զարգացած փոխաբերական մտածողություն ունեցող մարդիկ բոլոր տառերը գրում են առանձին։
• Եթե ​​նամակի վրա հայտնաբերվել են երկու կամ երեք տառերի կապաններ, ապա դա վկայում է հեղինակի հավասարակշռության մասին:

Նամակի ձև

Ձեռագրով բնավորությունը որոշելը ներառում է տառերի ձևի ուսումնասիրությունը.

• Անկյունային և սուր կերպարներ. Եթե ​​բնավորությունը ձեռագրից ուսումնասիրելիս հանդիպել եք այս գրելու ոճին, իմացեք, որ դա հաճախ եսասիրության նշան է։
• Կլորացված և հարթ - համապատասխանության և առաձգականության բնորոշ նշան: Նման մարդիկ չափազանց հավատարիմ են, սովորաբար նրանց համար դժվար է հասնել իրենց նպատակներին։

Նամակի թեքություն

Կերպարը ձեռագրով պարզելու համար ուշադրություն դարձրեք նրա թեքությանը.

• Մի փոքր թեքություն դեպի ձախ ցույց է տալիս, որ հեղինակը հակված է քննադատելու ուրիշներին: Նման մարդը հաճախ սեփական շահերը վեր է դասում ուրիշների շահերից։
• Եթե ​​տառերը խիստ թեքվում են դեպի ձախ, ապա դա ցույց է տալիս հեղինակի համառությունը և նրա տեսակետը միակ ճշմարիտը համարելու միտումը։
• Բնավորությունը ձեռագրով որոշելով, ամենից հաճախ ստիպված կլինեք գործ ունենալ դեպի աջ մի փոքր թեքություն: Նման հակումը, որպես կանոն, ոչինչ չի ասում գրողի մասին։ Դպրոցում այսպես են սովորեցնում գրել.
• Եթե ​​տառերը շատ թեքվում են դեպի աջ, ապա հեղինակը . Նա նպատակասլաց է։ Հաճախ նման հակում հանդիպում է խանդոտ մարդկանց ու մարդկանց, ովքեր կարողանում են շատ սիրահարվել։
• Առանց թեքության նշանները ցույց են տալիս համառ թքելը: Նման մարդիկ սովորաբար լավ են մտածում իրենց արարքների մասին, գնահատում են գործերի վիճակը և հաստատ գործում։

Ստորագրություն

Կերպարը ձեռագրով ուսումնասիրելով՝ հատուկ ուշադրություն դարձրեք ստորագրությանը։ Ստորագրությունը շատ տեղեկություններ է տալիս իր սեփականատիրոջ բնույթի մասին.

• Եթե ​​նամակից կերպարը որոշելիս պատահել եք սովորական ստորագրության, այսինքն՝ այն չունի որևէ լրացուցիչ տարր, ապա դա վկայում է նրա տիրոջ քաջության և վստահության մասին:
• Ստորագրությունը պարունակում է ընդգծված՝ հեղինակը նախաձեռնող անձնավորություն է։
• Ստորագրությունն ունի օղակներ՝ հեղինակը ուշադիր մարդ է։
• Ստորագրությունը խաչված է՝ հեղինակը իմպուլսիվ և ակտիվ մարդ է։
• Շրջանակով ստորագրություն - հեղինակը վախկոտ է կամ .
• Հատուկ ուշադրություն դարձրեք մեծատառին` ուսումնասիրելով կերպարը ձեռագրով.
• Որքան ավելի խճճված է մեծատառը զարդարված, այնքան ավելի ուժեղ է հեղինակի կարիքը ճանաչելու և ուշադրություն դարձնելու շրջակա միջավայրին:
• Եթե, ուսումնասիրելով կերպարը ձեռագրից, տեսնում եք փոքր մեծատառ, ապա գուցե տողերը պատկանում են սեղմված մարդուն։

Խառնվածք ձեռագրում

Գրաֆոլոգները կարծում են, որ հնարավոր է ոչ միայն ձեռագրով ուսումնասիրել բնավորությունը, այլեւ սովորել խառնվածքը։ Յուրաքանչյուր խառնվածք ունի գրելու իր առանձնահատկությունները.

• Խոլերիկ. Այս տեսակը բնութագրվում է աջ թեքությամբ: Նշանները ոլորված են և շփոթեցնող: Ճնշումը ուժեղ է. Բառերի միջև հեռավորությունը նույնը չէ.
• Ֆլեգմատիկ մարդ. Տառերի տարածությունը տարբեր է: Ինքնին տառերը թավ են, բայց դրանց հաստությունը հաստատուն չէ։
• Սանգվինիկ. Հաճախ սանգվինիկ մարդիկ ունեն գեղեցիկ ձեռագիր: Տառերը վազում են, ավլում։ Գծերը անհավասար են:
• Մելանխոլիկ. Հատկանշական են անհավասար դաշտերը։ Տառերը պարում են, երկար հարվածներով ու գծիկներով։

Անձնական հատկություններ ձեռագրում

Ձեռագրով բնավորությունը որոշելով՝ կարող ես նաև բացահայտել մարդու որոշ հատկություններ.

• Կարճ բնավորություն. Տաք բնավորությամբ մարդկանց բնորոշ են գծից վեր բարձրացող սիմվոլները: Բառի վերջին տառերի կեռիկներն ընկնում են տողերից ներքեւ։
• Զգայունություն. Հաճախ կան անավարտ կերպարներ, ճնշումը անհավասար է, կա թեքություն, տառերը գունատ են։
• Միտք. Տառերը չունեն դեկորատիվ տարրեր, թեքությունը աննշան է կամ բացակայում է։ Բառերի միջև հեռավորությունը նույնն է. Տառերը միջին չափի են, կլորացված։
• Հիմարություն. Անսովոր կեռիկների առկայությունը. Բառերի միջև տարբեր հեռավորություն, անհավասար ճնշում: Մեծատառերը ցուցադրվում են մեծ խնամքով և ինքնատիպությամբ։ Նամակը հավակնոտ է թվում։
• Կամք. Տառերը միացված են: Ճնշումը հավասար է. Կաթվածների թիվը փոքր է: Տառերը հստակ են, տառը շատ քիչ զարդարանք է պարունակում, կլորացված։
• Զովություն. Անհավասար տողերով, որպես կանոն, վերջին բառը գրվում է հենց իր տեղում։ Տառերը կոկիկ են, բառերի միջև հեռավորությունը՝ տարբեր։
• Հավասարակշռություն. Առաջացնում է այն զգացումը, որ բոլոր կերպարները «հյուսված են»։ Ձեռագիրը գեղեցիկ է, բայց սկզբում կարող է անընթեռնելի թվալ։ Գծերը հավասար են.
• Դաժանություն. Երբեմն տառերն ունեն ընդգծում: Սովորաբար դրանք խնամքով գրված են, կեռված, հարթեցված, բայց կոպիտ ու յուղոտ տեսք ունեն։

Բնավորությունը ձեռագրով որոշելիս հիշեք, որ սովորական է, որ մարդն ունի միանգամից մի քանի որակներ։

Արտաքին տեսք ձեռագրով

Դուք կարող եք որոշել ոչ միայն բնավորությունը ձեռագրով, այլև արտաքին տեսքը.

• Ցածր աճ. Բառերի ուղղագրությունը հարվածներ ունի, տառերը՝ երկարաձգված։ Տառերը կարծես ավլում են և հակված են «մեծանալու»: Տառերը, որոնք վերջում են բառերը, հաճախ թերի են:
• Բարձր աճ. Տառերը, ինչպես նախորդ դեպքում, ունեն հարվածներ, բայց չեն ձգվում։ Նրանք քայլում են ուղիղ շարքերով, ինչպես պարիսպ։ Այն զարդարուն տեսք չունի, բայց ամուր չէ։ Ճնշումը կարող է անհավասար լինել:
• Միջին բարձրությունը. Հատկանշական է տողի սկզբում տառերի լակոնիկությունը։ Տողի վերջում տառերը դառնում են ավելի հազվադեպ: Վերջին նիշերը կարելի է գրել տողի տակ:
• Նիհարություն. Կետադրական նշանները փոքր են թվում: Տառերը երկարաձգված են:
• Ամբողջականություն. Նույն նամակի վրա ճնշումը անհավասար է։ Ավելի հաճախ նամակի երկրորդ մասը ավելի ուժեղ ճնշում է ունենում։ Կարող են հայտնվել անավարտ նիշեր:
• Շիկահերներ. Գեղեցիկ մազերով մարդկանց բնորոշ է ընթեռնելի գրելաոճը։ Տառերը կարող են փոքրանալ մինչև տողի վերջը: Որպես կանոն, կերպարները մեծ չեն։
• Թխահերներ. Տառերը բարձրացվում են գծի վերևում: Մեծատառերը կարող են ունենալ զարդեր: Բոլոր տարրերը խնամքով ցուցադրվում են և ունեն գեղեցիկ ձև: Շարքերը հաճախ բարձրանում են:

Զբաղմունք ձեռագրով

Ձեռագրի և արտաքինի բնավորությունը միակ բանը չէ, որ կարելի է իմանալ մարդու մասին նրա գրելու ձևից.

• Անկանոն, ոչ ճշգրիտ: Բնորոշ դեղագործների, գործարարների համար։
• Ջերկի, ցատկելով: Հատկանշական է լեզուներով սովորող և աշխատող մարդկանց համար։
• Բազմաթիվ հարվածներով: Հաճախ դա տեղի է ունենում մտավոր աշխատանքով զբաղվող մարդկանց, դասախոսների հետ։
• իջնող. Բանաստեղծների, երազողների, փիլիսոփաների բնորոշ հատկանիշ։
• Ուղղահայաց, պարզ: Մաթեմատիկոսների և ինժեներների առանձնահատկությունը.
• Ալիքաձև։ Այն հատուկ է ստեղծագործ մարդկանց, արվեստագետներին, քանդակագործներին։

Հնարավո՞ր է մարդու մասին ընդհանուր պատկերացում կազմել առանց նրան նույնիսկ տեսնելու: Պարզվում է, որ դուք կարող եք - ձեռագիր .

Եվ այս հնարավորությունը տալիս է Գրաֆոլոգիա ուսումնասիրելով ձեռագրի և անհատականության փոխհարաբերությունները:

Գրաֆոլոգիա(մյուսից՝ հունարեն «գրում եմ» և «սովորեցնում») - վարդապետություն, համաձայն որի կայուն կապ կա ձեռագրի և անհատական ​​անհատականության գծերի միջև: ( Վիքիպեդիա).

Այս կապը սկսել է ուշադրություն դարձնել հնությունում: Հայտնի ասացվածք Ներոն կայսր: «Ես վախենում եմ այս մարդուց, նրա ձեռագիրը ցույց է տալիս, որ նա դավաճան բնավորություն ունի».

ժամը կոնֆուցիուսը«Պ Էսքիզը կարող է հուսալիորեն ցույց տալ, թե արդյոք նա գալիս է առատաձեռն մարդուց, թե գռեհիկ մարդուց»:.

Ձեռագիրը երբեմն կարող է գրաֆոլոգին ավելի շատ պատմել մարդու մասին, քան նա ինքը կարող է պատմել իր մասին: Դա տեղի է ունենում այն ​​պատճառով, որ ձեռագիրը ձևավորվում է ոչ այնքան գիտակցությամբ, որքան ուղեղի ենթագիտակցական գործընթացներով:

Գրելը բարդ հոգեմետորական հմտություն է, և դպրոցում կատարելագործվելու դեպքում այն ​​կուտակվում է ուղեղում և չի կորչում:

Ինչպե՞ս կարող է ձեռագիրը պատմել մարդու մասին:

Ընթերցողներին հրավիրում եմ այս թեմայի փոքրիկ ուսումնասիրության:

Ինչպես միշտ, մենք հարցին կմոտենանք համակարգված՝ սկսած պատմությունից, վերջացրած գրաքննությամբ։

Գրաֆոլոգիայի պատմություն

Ձեռագրի կապը մարդու անձնական որակների հետ կասկածվում էր դեռևս հնության դարաշրջանում։ Արիստոտելգրել է. «Ինչպես նույն կերպ խոսողներ չկան, այնպես էլ նույն կերպ գրողներ չկան».

Սուետոնիուս Գայուս Հանգիստ(մոտ 70-140 թթ.), հռոմեական կայսրերի կենսագիրը գրել է, որ Օգոստոս կայսրը չի սկսել ոտանավոր նոր տող, եթե հատվածը չի տեղավորվում մեկ տողի վրա, այլ այն ավելացրել է հատվածի վերջին բառի տակ։
Ժամանակակից գրաֆոլոգը սա կսահմանի որպես տնտեսող մարդու հատկություն, ով ունի խիստ դեդուկտիվ, գործնական միտք:

Հռոմեական կայսրության փլուզումից հետո գրաֆոլոգիայի նկատմամբ հետաքրքրությունը վերացավ, սակայն այն կրկին վերածնվեց միջնադարում, երբ գիրը դարձավ հասարակության ավելի լայն հատվածի սեփականությունը։

Այնուամենայնիվ, մինչև XVII դարի սկիզբը. այս հարցին նվիրված անկախ աշխատություններ չեն եղել։

Առաջին հայտնի պատմական տրակտատը ձեռագրի ուսումնասիրության վերաբերյալ պատկանում է իտալացի բժշկի, Բոլոնիայի համալսարանի պրոֆեսորին: Կամիլո Բալդո(Կամիլլո Բալդո), ով ապրում էր Բոլոնիայում և 1622 թվականին հրատարակեց իր աշխատությունը « Այն մասին, թե ինչպես գրելով կարող ես պարզել գրողի բնավորությունն ու հատկությունները ».

Դա գրաֆոլոգիայի վերաբերյալ առաջին հիմնարար աշխատանքն էր։ Որպես իր աշխատանքի էպիգրաֆ Բալդոն վերցրեց ասացվածքը. առյուծը ճանկերով է ճանաչվում ».

Կամիլո Բալբո(1550 - 1637 թթ.)

Առաջին անգամ բառ "գրաֆոլոգիա« գրքում հայտնվել է 1871 թ «Գրաֆոլոգիական համակարգ», ֆրանսիացի վանահայր Ժան Իպոլիտ Միշոն.Նա համարվում է ժամանակակից գրաֆոլոգիայի հայրը։

Աբբե Միշոնը համակարգեց ձեռագրի առանձնահատկությունները և փորձեց համապատասխանություն հաստատել դրանց և անձնական որակների միջև:

Ժան Իպոլիտ Միշոն(1806-1881)

1879 թվականին վանահայրը սկսեց հրատարակել ամսագիրը « Գրաֆոլոգիա», նա Փարիզի գրաֆոլոգիական ընկերության հիմնադիրներից էր։ Միշոնի մասին հայտնի է նաև, որ երեսունհինգ տարի նա ուսումնասիրել է ականավոր ֆրանսիացիների ինքնագրերը և կարողացել է ձեռագրով ճանաչել 350 զգացում և կարողություն։

Միչոնի մեթոդի պարզությունը դարձրեց այն հանրաճանաչ։ Նա ուսումնասիրել և համեմատել է գրի առանձին տարրեր՝ հարվածներ, տառեր, բառեր, տողեր և այլն։ Նրա մեթոդը հուշում էր, որ մեկ գրաֆիկական հատկանիշի առկայությունը նշանակում է բնավորության մեկ հատկանիշ, իսկ դրա բացակայությունը՝ հակառակ հատկանիշ։ Ներկայումս սա միայն մասամբ է ճիշտ:

Միշոնի հետևորդները, ներառյալ նրա ուսանողը, Ժյուլ Կրեպյեր Ջամինհամաձայն չէ այս սկզբունքի հետ, ինչպես նաև ձեռագրի առանձին հատկանիշներին կոշտ մեկնաբանությունները վերագրելու պրակտիկայի հետ։ Կրեպիեր-Ջամինը ձեռագրով յուրաքանչյուր տարրի մի շարք հնարավոր իմաստներ է հատկացրել:

Նա պնդում էր, որ իմաստը և մեկնաբանությունը կարող են փոխվել՝ կախված գրի այլ հատկանիշներից։ Ժամանակակից գրաֆոլոգիան ընդունում է հենց այս տեսությունը։

Չնայած առեղծվածային հպմանը, այն ժամանակվա շատ ականավոր ուղեղներ դիմեցին ձեռագրով բնավորությունը որոշելու թեմային։ Անուններ, ինչպիսիք են Լայբնից, Շեքսպիր, Գյոթե, Լավատեր, Ջորջ Սենդ, Ալեքսանդր Դյումայի որդի, Վալտեր Սքոթ, Էդգար Պո։

Գոթֆրիդ Վիլհելմ Լայբնից(1646 - 1716) - գերմանացի փիլիսոփա, մաթեմատիկոս և նաև Յոհան Վոլֆգանգ Գյոթե(1749 - 1832) - մեծ բանաստեղծ և բնագետ, գիտակցելով, որ մարդու անհատականությունն արտացոլված է իր նամակում:

Ջորջ Սենդ, իր հերթին համարել է. «Հնարավոր է, որ ես ամեն ինչում սխալվում եմ, քանի որ համակարգ չունեմ. բայց ես շատ նամակներ եմ ստանում, և դիտորդի բնազդը թույլ է տալիս ինձ, ընդհանուր տպավորության հիման վրա, դատել գրողին ձեռագրով։.

Գյոթեգրել է. Կասկած չկա, որ ձեռագիրը կապված է մարդու բնավորության և մտքի հետ, և որ այն կարող է գոնե պատկերացում տալ նրա զգացմունքների և արարքների մասին։».

C. Lombrosoուրվագծել է իր հայացքները ձեռագրի և անհատականության վերաբերյալ 1899 թվականին հրատարակված «Գրաֆոլոգիա» գրքում։

Չեզարե Լոմբրոզո ( 1835 - 1909) - իտալացի հոգեբույժ, քրեագիտության և քրեական իրավունքի մարդաբանական ուղղության հիմնադիրը, որի հիմնական գաղափարը ծնված հանցագործի գաղափարն էր:

« Ինչպես ապուշը չի կարող ազատվել ցատկոտ քայլվածքից, իսկ պարապլեգիկը՝ խառնված քայլվածքից, այնպես էլ սովորական «միջին» մարդը չի կարող գրելիս ձեռքի շարժումներում ցույց չտալ սեփական հատկանիշները։».

«Հանցագործ մարդու» ձեռագիրը, ըստ Լոմբրոզոյի ուսմունքի, բնութագրվում է հատուկ գրաֆոլոգիական հատկանիշներով, որոնք բաժանվում են երկու խմբի. Որոշ նշաններ, իբր, բնութագրում են մարդասպանների, ավազակների և ավազակների ձեռագիրը, մյուսները՝ գողերի:

Բայց Լոմբրոզոյի ուսմունքը «հանցագործ մարդու» ձեռագրի մասին, ինչպես նրա ամբողջ տեսությունը, պարզվեց, որ գիտականորեն անհիմն էր։
****
Հետագայում գրաֆոլոգիան սկսեց տարածվել ամբողջ Եվրոպայում։

Վիլհելմ ՊրեյերՖիզիոլոգիայի պրոֆեսոր Յենայից առաջարկել է, որ ուղեղը, այլ ոչ թե մատները, ուղղորդում է գրելը, և որ ուղեղը, ոչ թե ձեռքը, իրականում գրում է:

Գրաֆոլոգիայի տեսական հիմքերի ստեղծմանը նպաստել են գերմանացի գրաֆոլոգները Հանս ԲուսսեԵվ Լյուդվիգ Կլագես.

Շվեյցարական գրաֆիկական դպրոցի ամենաակնառու դեմքը դոկտ. Մաքս ՊուլվերՑյուրիխի համալսարանի հոգեբան, ով 1934 թվականին հայտնաբերեց երեք գոտի ձեռագրում.

Անգլիայում Ռոբերտ Սուդեկը, Հանս Յակոբին և Հանս Էյզենկըուսումնասիրություններ է անցկացրել, որոնք հաստատել են ձեռագրի վերլուծության վավերականությունը:

Զիգմունդ Ֆրեյդ, Կարլ Գուստավ Յունգ և Ալֆրեդ Ադլերգիտակցեց գրաֆիկների վերլուծության կարևորությունը: Ֆրեյդը և Յունգը գրաֆոլոգիան ընդունում էին որպես մարդու անգիտակցական ներթափանցելու միջոց և, հետևաբար, առաջացրեցին նրանց հետաքրքրությունը:

Զբաղվել է նաև գրաֆոլոգիայով։ Ալֆրեդ Ադլեր, նա հստակ գիտակցում էր գրաֆոլոգիայի կարևորությունը և ինքն էլ զբաղվում էր ձեռագրի վերլուծությամբ։

1940-1950-ական թվականներին ի հայտ եկան հասկացություններ գրաֆոմետրիկաև ձեռագրի հոգեբանություն (Scriftpsychologie): Գրաֆոմետրիկները սկսում են չափել ձեռագրի բնութագրերը և օգտագործել վիճակագրական մեթոդներ՝ ապացուցելու համար հոգեբանական որակների հետ ձեռագրի բնութագրերի փոխհարաբերությունների վերաբերյալ եզրակացությունների ճշմարտացիությունը:

20-րդ դարի ընթացքում գրաֆոլոգիան ավելի ու ավելի ակնառու տեղ է գրավում եվրոպական գիտության մեջ՝ որպես հոգեբանական թեստավորման գործիք:

Գրաֆոլոգիան այսօր աշխարհում

Շատ երկրներում գրաֆոլոգիան ընդունված է ակադեմիական հանրության և պետության կողմից և ուսումնասիրվում է որպես բարձրագույն կրթության մաս:

Ներկայումս Եվրոպայում գրաֆոլոգիան ներառված է շատ երկրների պարտադիր ուսումնական ծրագրում։ Այս ոլորտում աշխատելու համար պաշտոնապես արտոնագրված են Հայդելբերգի, Քիլի, Մյունխենի համալսարանները, Հոլանդիայի, Շվեյցարիայի, Իտալիայի և Ֆրանսիայի դպրոցները: Վերջին դասընթացները դասավանդվում են Սորբոնում (Ֆրանսիա):

Իտալիայում, Հունգարիայում «գրաֆոլոգ» մասնագիտությունը կարելի է սովորել համալսարանում, ինչպես ցանկացած այլ մասնագիտություն։

Հոլանդիայում գործում են երկու պրոֆեսորական ամբիոններ (Լեյդենի և Ուտրեխտի համալսարաններում) և երկու գրաֆոլոգիական ընկերություններ (Ամստերդամում և Հաագայում):

ԱՄՆ-ում ստեղծվել է Ձեռագրի ինստիտուտը (Նյու Յորք), ինչպես նաև Ամերիկյան Գրաֆոլոգիական ընկերությունը։ ԱՄՆ-ում գրաֆոլոգիայի դասընթացը դասավանդվում է Նյու Յորքի համալսարանում՝ Սոցիալական հետազոտությունների դպրոցում: Որոշ համալսարաններում գրաֆոլոգիան ուսումնասիրվում է հոգեբանության դասընթացն ավարտելուց հետո; մյուսներում այն ​​կարդացվում է որպես բժշկական դասընթացի մաս:

Շատ ընկերություններ օգտվում են փորձագետ գրաֆոլոգների ծառայություններից, որոնք կազմում են աշխատանքի ընդունված մասնագետների բնութագրերը:

Ամերիկացի գրաֆոլոգների տվյալներով՝ ավելի քան 500 ԱՄՆ ֆիրման օգտագործում է ձեռագրի վերլուծություն՝ նոր աշխատանքի ընդունված կամ առաջխաղացում ստացած անձի մասնագիտական ​​որակները որոշելու համար։

Գրաֆոլոգիան հաջողությամբ կիրառվում է բիզնեսի, բժշկության, սպորտի, մանկավարժության և այլ ոլորտներում։

****
Եվրոպական այլ երկրներում գրաֆոլոգիայի կարգավիճակի մասին խոսում են հետևյալ փաստերը.

Բրիտանական Գրաֆոլոգիայի ակադեմիան (BAOG) ստեղծվել է 1985 թվականին։
Բրիտանական Գրաֆոլոգիայի ինստիտուտը (BIG) հիմնադրվել է 1983 թվականին։
1986 թվականին ստեղծվել է Ձեռագիր ուսումնասիրող Հունգարիայի միությունը, 1991 թվականին՝ Բուդապեշտում Գրաֆոլոգիայի ինստիտուտը՝ Թամաշ Ագարդիի ղեկավարությամբ։

Կարող եք զանգահարել նաև.
Պրոֆեսիոնալ գրաֆոլոգների ամերիկյան միություն (ASPG):
Գերմանացի գրաֆոլոգների ասոցիացիա.
Գրաֆոլոգ-խորհրդատուների ֆրանսիական ասոցիացիա.
Շվեյցարական գրաֆոլոգիայի ասոցիացիա.
Իտալական գրաֆիկական ասոցիացիա.
Գրաֆոլոգների իտալական ասոցիացիա.
Իսպանիայի գրաֆիկական ասոցիացիա.
Իսրայելի գրաֆոլոգիայի ասոցիացիա.

Գրաֆոլոգիան մշակվել է շատ երկրներում և հատկապես Ֆրանսիայում, Գերմանիայում, Հոլանդիայում, Իսրայելում և ԱՄՆ-ում։

Գրաֆոլոգիան Ռուսաստանում

Մինչև 1917 թվականի հեղափոխությունը Ռուսաստանը մշակեց իր սեփական գրաֆիկական դպրոցը, որն ուներ երկու ուղղություն. դատաբժշկական և գրաֆիկական պատշաճ.

Գրաֆիկական ուղղություններկայացրել են Ն.Դ.Ախշարումովը, Ֆ.Ֆ.Տիշկովը, Վ.Վ.Մայացկին և Մ.Ի.Պոպյալկովսկին: Գրաֆոլոգիայի տեսական հիմնավորումը ներկայացնում է Ի.Ֆ.Մորգենսթերնը։

Գրաֆոլոգիան առաջին անգամ լայն հանրությանը ներկայացվել է Իլյա Ֆեդորովիչ Մորգենշտեռնի «Հոգեգրություն» գրքով 1903 թ.

1915 թվականին լույս է տեսել Վ.Մայացկու «Գրաֆոլոգիա» գրքույկը։

20-րդ դարի 20-ական թվականներից այս ուղղությամբ աշխատում է գրաֆոլոգ-փորձագետ Դ.

Դատաբժշկական ուղղությունհիմնադրվել է դատաձեռնագրության փորձագետներ Է.Ֆ.Բուրինսկու, Ս.Մ.Պոտապովի և հոգեֆիզիոլոգ-գրաֆոլոգ Մ.Ի.Պոպյալկովսկու կողմից:

1903 թվականին լույս տեսավ Է.Ֆ. Բուրինսկի» Փաստաթղթերի դատաբժշկական փորձաքննություն, դրա պատրաստում և օգտագործում«. Նա առաջինն էր, ով մանրամասն նկարագրեց ձեռագրի առանձնահատկությունները՝ որպես ձեռագրից մարդուն նույնականացնելու միջոց։ Այսպիսով, Բուրինսկին ներկայիս գրաֆոմետրիայի հիմնադիրն էր։ Նա հիմք դրեց դատական ​​ձեռագրին՝ որպես գիտելիքի ոլորտ, որն ուսումնասիրում է անձին հայտնաբերելու մեթոդները՝ հանցագործությունները բացահայտելու կամ քաղաքացիական գործերով ինքնություն հաստատելու նպատակով։

Եվգենի Ֆյոդորովիչ Բուրինսկի(1849-1912) - ռուս ականավոր դատաբժշկական գիտաշխատող, դատաբժշկական գիտության հիմնադիրներից մեկը, Ռուսաստանում դատաբժշկական լուսանկարչության, փաստաթղթերի տեխնիկական հետազոտության և դատաբժշկական ձեռագրի հիմնադիրը:

Հեղափոխությունից հետո գործնականում չզարգանալով՝ ԽՍՀՄ-ում 1940 թվականին պաշտոնապես հայտարարվեց գրաֆոլոգիան. բուրժուական կեղծ գիտություն.

IN Խորհրդային մեծ հանրագիտարան (1952)ասաց. Գրաֆոլոգիան (հունարեն grapho - գրում եմ և logos - բառ, ուսուցում) կեղծ գիտական ​​տեսություն է, ըստ որի՝ մարդու ձեռագիրն իբր կարող է օգտագործվել՝ դատելու նրա բնավորությունը և նույնիսկ արտաքինը... Նման եզրակացությունները գիտական ​​չեն։».
Բայց ավելի ուշ հրատարակված հանրագիտարանում ( 1972)ասում է. Գրաֆոլոգիան (գրաֆո ... և ... տրամաբանությունից) ձեռագրի ուսումնասիրությունն է, դրա ուսումնասիրությունը նրանում արտացոլված գրողի հատկությունների և հոգեվիճակների տեսանկյունից։ Գրաֆոլոգիայի տվյալները օգտագործվում են հոգեբանության, ինչպես նաև բժշկության և դատաբժշկության մեջ մարդու անհատական ​​բնութագրերի ուսումնասիրության համար:. Գրաֆոլոգիայի տեսության կեղծ գիտական ​​բնույթի մասին ոչինչ չի ասվել։

Գրաֆոլոգիայի և մասնագիտացված գրականության դիրքերը ԽՍՀՄ փլուզումից հետո առանձնապես չեն փոխվել։

Ռուսաստանում այն ​​ուժեղ է ձեռագրի դպրոց, թեև ռուս դատաձեռնագրության առաջատար փորձագետները գրել են, որ գրաֆոլոգիայում ռացիոնալ հատիկ կա։ Բայց դրանից ավելի հեռու գրաֆոլոգիայի զարգացումն ինչ-որ կերպ չգնաց:

Օտարերկրյա տեղեկատվության աղբյուրների հասանելիությունը մեծացրեց գրաֆոլոգիայի հետաքրքրությունն ու ժողովրդականությունը, ավելացավ ռուսալեզու գրքերի թիվը։

Այս ամենը որպես ամբողջություն արտացոլում է ռուսալեզու գրաֆոլոգիայի խիստ տարասեռ վիճակ։

****
Ռուսաստանում և ԱՊՀ-ում նա զբաղվում է պրոֆեսիոնալ գրաֆիկական վերլուծությամբ և դրանում վերապատրաստումներով։ Գրաֆիկների վերլուծության միջազգային դպրոց.Սա Ինեսսա Գոլդբերգի գրաֆիկական վերլուծության դպրոցն է, այն ամենահեղինակավոր գրաֆիկական կազմակերպությունն է ռուսալեզու տարածքում (www.grafologia.co.il)

Ավելացնենք նաև Մոսկվայի Գրաֆոլոգիայի դպրոցը։ Դպրոցի հիմնադիրն ու ղեկավարն է Տ.Վ.Եֆրեմովան (http://www.moscow-graphology.ru/):
Գրաֆոլոգիայի դասընթացներ հեղինակային մեթոդաբանությամբ, վարում է Սվետլանա Սիբիրսկայան (http://grafol.ru/swet/kursi.html):

Թեև, իհարկե, չեմ բացառում, որ ինչ-որ բան բաց եմ թողել իմ հետազոտության մեջ և ուրախ կլինեմ, եթե ընթերցողներս ուղղեն ինձ։

Գրաֆոլոգիա և ձեռագիր

Գրաֆոլոգիա և ձեռագիրհոմանիշներ չեն:

ձեռագիրքրեագիտության գործնական ճյուղ է, և գրաֆոլոգիաՍա ձեռագրի և բնավորության միջև կապի ուսմունքն է:

Ձեռագրային փորձաքննություն անցկացվում է դատաբժշկական փորձագետների կողմից և կարող է որոշել, օրինակ, երկու ինքնագիր նույն անձին են պատկանում, բայց ոչ մի դեպքում դա չի որոշում գրողի էությունը։

Ձեռագրի քննությունն ունի մշակված մեթոդաբանություն, որը համապատասխանում է գիտական ​​չափանիշներին և ունի հստակ սահմանված նպատակներ, օրինակ՝ պարզել, թե արդյոք ձեռագիրը կամ ստորագրությունը իսկական են, թե կեղծ:

Գրաֆոլոգիայի գիտական ​​բնույթը

Գրաֆոլոգիան ճշգրիտ գիտություն չէ բառի մաթեմատիկական իմաստով։

Չնայած տեսական հիմքին, համակարգված օրինաչափություններին, աղյուսակներին և այլն, ձեռագրի որակական գրաֆիկական վերլուծությունը անհնար է առանց մասնակցության. կենդանի մասնագետորոնց փորձն ու հոգեբանական զգացողությունը անփոխարինելի են տարբերակների առավել ճշգրիտ մեկնաբանության համար:

Դատական ​​բժշկության իտալացի պրոֆեսոր Չեզարե Լոմբրոզոյի ուղեկիցը Սալվատորե Օտտոլենգի 1920-ականների սկզբին գրել է. Գրաֆոլոգիան դեռ գիտություն չէ, թեև դրա գիտական ​​հիմքում կասկած չկա...»։

Իր գրքում «Հանցագործության հետևանքով».քրեագիտության պրոֆեսոր Գ Էզա Կատոն և Իմրե Կերտեսըգրել. Հնարավոր է, որ ապագայում հնարավոր լինի պարզաբանել որոշ հարցեր, օրինակ՝ ձեռագրից հայտնաբերել խառնվածքի որոշակի նշաններ, բայց այսօր նա, ով պնդում է, թե կարողանում է բնավորությունը որոշել ձեռագրից, սովորաբար կա՛մ խաբեբա է, կա՛մ անկեղծորեն սխալվում է։ մարդ.» .

Հայրենական քրեագետ Օ.Մ. Գլոտովըբնութագրելով Արևմուտքում ծաղկող ժամանակակից գրաֆոլոգիան՝ նա նշում է, որ այն « ամենից հաճախ սահմանակից է քմահաճությանը, այսպես ասած, իր մաքուր ձևով«. (Գլոտով Օ. Մ. Քրեագիտության մասին // Հանցագործությունից մինչև պատիժ / Ն. Ս. Ալեքսեևի խմբագրությամբ. Լ., 1973. էջ 182):

Քրեագետների կարծիքները հասկանալի են, գրաֆոլոգիան գիտական ​​դիսցիպլին չէ։

Թեև ուսումնասիրությունները ցույց են տալիս, որ ձեռագրի վերլուծությունը թույլ է տալիս բնութագրել մարդու հոգեբանական որոշ առանձնահատկություններ։ 1978 թվականին ԱՄՆ Գերագույն դատարանը հաստատեց աշխատանքի ընդունման ժամանակ գրաֆոլոգիայի կիրառումը:

Այնուամենայնիվ, պետք է խոստովանել, որ անձի գծերը ձեռագրով ախտորոշելու հնարավորության մասին ենթադրությունները մինչ օրս համոզիչ գիտական ​​հաստատում չեն ստացել։

Երևի Գրաֆոլոգիան մշակման փուլում է, և որոշ ժամանակ անց կգտնվեն անհրաժեշտ փաստարկներ, որոնք կբավարարեն ակադեմիական իշխանություններին այն որպես գիտություն ճանաչելու համար։ Մինչդեռ Գրաֆոլոգիան, ըստ գրաֆոլոգների, գիտության և արվեստի համադրություն է։

Ընդհանուրից մինչև հատուկ

Ձեռագրի ցանկացած վերլուծություն պետք է սկսվի ձեռագրի ընդհանուր տեսքի գնահատմամբ: Ըստ Զուև-Ինսարովի, ընդհանուր տեսակետը ներառում է. ներդաշնակություն, երկրաչափություն և գրաֆոլոգիա նամակներ. Այս երեք կատեգորիաները մինչ օրս առկա են աշխարհի բոլոր գրաֆոլոգիական դպրոցներում։

1. ներդաշնակության աստիճանը.
Ուշադրություն դարձրեք ձեռագրի ընդհանուր տպավորությանը.

Ձեռագրի ներդաշնակությունը բառերը կազմող առանձին տառերի ներդաշնակության աստիճանն է:

Որքան բարձր է տառի ներդաշնակության աստիճանը, այնքան բարձր է անհատի շնորհալիության աստիճանը։

2. Երկրաչափության աստիճանը.

Գրության երկրաչափական հետևողականության աստիճանը որոշվում է` գծերի և լուսանցքների գծերի հավասարությամբ, բառերի և տողերի միջև ընդմիջումների միատեսակությամբ, ճնշման միատեսակությամբ:

Ներդաշնակության բարձր աստիճանը ցույց է տալիս, որ մարդն ունի ներքին էներգիայի մեծ պաշար, զարգացած կամային ջանքեր, որոնք թույլ են տալիս նրան միշտ պահպանել ներքին հավասարակշռությունը, զսպել անցանկալի հույզերը և գործել միտումնավոր:

3. Նամակի գրաֆոլոգիայի աստիճանը.

Գրաֆիկական գրության աստիճանը որոշվում է գեղագրական նմուշից շեղման աստիճանով։

1. Ճնշում գրելիս.

Ուժեղ ճնշումը բնութագրում է այն մարդկանց, ովքեր եռանդուն են և պատրաստ են հաղթահարելու իրենց ուզածի ճանապարհին խոչընդոտները:

Թույլ ճնշումը ցույց է տալիս զգայուն բնույթ, հակված է իդեալականացման, ուրիշի կարծիքի ազդեցությանը:

Անհավասար ճնշումը անհավասարակշռության, տպավորվողության, իմպուլսիվության ցուցանիշ է։

Եթե ​​գրելու ժամանակ ճնշումը թույլ է, և առավել եւս՝ դեռ անհավասար, ապա նման ձեռագրի հեղինակը, ամենայն հավանականությամբ, անվստահ է, հակված է մշտական ​​կասկածների։

2. Գծի հետեւողականություն.

«Ուղիղ» տողը խոսում է գրողի կեցվածքի ու զսպվածության, գործը մինչև վերջ հասցնելու ունակության մասին։

«Ալիքավոր» տողերը ցույց են տալիս, որ մարդն ունի մտածողության և դիվանագիտության ճկունություն, ինչը թույլ է տալիս շրջանցել դժվարությունները, թեև նա կարող է նպատակասլացության պակաս ունենալ։

Դեպի վերջ բարձրացող գծերը պատկանում են եռանդուն, ինքնավստահ, նախաձեռնող և հաջողության ձգտող մարդկանց։

Եթե ​​տողերը, ընդհակառակը, ընկնում են դեպի վերջ, ապա ձեռագրի հեղինակը, ամենայն հավանականությամբ, եռանդի պակաս ունի՝ գործն ավարտին հասցնելու համար։

3. Ձեռագրի թեքություն.

Չափազանց թեք ձեռագիր. կարելի է ակնկալել, որ դրա տիրոջը կցուցաբերի էքստրեմալ առանձնահատկություններ և կցուցադրի իր զգացմունքներն ու նախասիրությունները, ինչպես նաև խանդավառություն ամեն նորի ընկալման մեջ:

Ձեռագիրը դեպի ձախ ծնկի գալը հաճախ ցույց է տալիս մարդու անձնական հակումների և դաստիարակության ու կյանքի արտաքին պայմանների անհամապատասխանությունը։

Եթե ​​ձեռագիրը ուղղահայաց է, առանց թեքության, ապա դա ցույց է տալիս մտքի և զգացմունքների հավասարակշռությունը և միևնույն ժամանակ մարդու զսպվածությունը:

4. Տառերի չափը.

Մեծ ձեռագիրը հաճախ ցույց է տալիս գրավչության զգացմունքայնությունը, հաղորդակցության մեջ էներգիան և կյանքում անգործունակությունը, ինչպես նաև օբյեկտիվ ինքնագնահատականի բացակայությունը:

Մանր ձեռագիրն ավելի բնորոշ է զուսպ, ուշադիր և միևնույն ժամանակ շատ փակ, իրենց մասին խոսելու հակված մարդկանց։

Հակիրճ ձեռագիրը բնութագրում է իր տիրոջը որպես շատ խնայող, խնայող և զուսպ:

5. Բառերի և տողերի միջև տարածություն:

Եթե ​​ձեռագրում գրեթե բացեր չկան ու թվում է, թե բառերը սողում են իրար վրա, ապա կարելի է խոսել մարդու խնայողության մասին՝ երբեմն վերածվելով ժլատության։

Եթե ​​տեքստը լի է դատարկ տարածություններով և՛ բառերի, և՛ տողերի միջև, ապա սա մեծահոգության վկայություն է, որը երբեմն սահմանակից է շռայլությանը:

6. Ստորագրություն.

Ստորագրությունն առանց ինսուլտի ճաշակի և զսպվածության վկայություն է։

Եթե ​​ստորագրությունը լրացվում է ուղիղ հարվածով, ապա դա ցույց է տալիս մարդու էներգիան, նրա վճռականությունն ու քաջությունը։

Ալիքաձև հարվածը վկայում է դիվանագիտության և «սուր անկյունները» շրջանցելու ունակության մասին։

Նկարի վրա ընդգծելը ինքնագնահատականի զարգացած զգացողության նշան է:

Բարձրացող ստորագրությունը ցույց է տալիս փառասիրությունը:

Եթե ​​ստորագրությունն ավարտվում է կետով, ապա խոսքը ինքզինքնասիրության հակված ու ամեն ինչ մինչև վերջ հասցնելու ունակ մարդու մասին է։

Եթե ​​ստորագրությունը արված է շատ մեծ տառերով, դա ցույց է տալիս, որ դրա սեփականատերը մտահոգված է իր կերպարով և հավանաբար փորձում է իր մասին խաբուսիկ տպավորություն ստեղծել ուրիշների մեջ:

Ահա մի քանի կարևոր դրվագներ մի խոսքով: Իհարկե, միայն դրանցով չի կարելի դատել մարդուն, պետք է լինի ձեռագրի համապարփակ վերլուծություն։ Նրանց համար, ովքեր ցանկանում են ընդլայնել իրենց գիտելիքները, կա գրականություն, որը կքննարկենք ստորև։

Կալիգրաֆիկ ձեռագիր

Ենթադրվում է, որ սովորական առօրյա ձեռագրի չափազանցված գեղագրությունը (եթե դա շնորհավորանք չէ բացիկի համար) արտացոլում է ուժեղացված Սուպեր-Էգոյի դրսևորումը ի վնաս մարդու անհատականության և ինքնատիպության:

Նրանք. ստանդարտին հավատարմությունը՝ զուգորդված հարդարման և ոճավորման հետ, արտացոլում է կարծրատիպային ընկալում և մտածողություն:

Այդ իսկ պատճառով ուսուցիչները չպետք է պահանջեն աշակերտներից, հատկապես տարրական դասարաններից, ձեռագրի չափից դուրս արտաքին գեղեցկություն։ Շատ ավելի կարևոր է երեխային սովորեցնել ձեռագրով ներդաշնակորեն բաշխել ճնշումը։

Տեղեկատվության համար՝ Ձեռագիրը՝ որպես բնավորության և անհատականության ցուցիչ, 11-րդ դարում նշել է չինացի փիլիսոփա և նկարիչ Գո Չժուո Սուն իր «Նկարչության մասին նշումներ» գրքում:

Գնա Ռուո-հսու։ «Նկարչության մասին նշումներ. այն, ինչ նա տեսավ և լսեց»:Հրատարակիչ՝ Գիտություն. 1978 թ

Ձեռագրի ազգային առանձնահատկությունները

Մի փոքրիկ հատված գրքից Ի.Վ. Բելովա ձեռագրի գաղտնիքները. Անհատականության 20 տեսակ, ձեռագրի 20 տեսակ:

«Դժվար չէ տեսնել տարբեր երկրներից եկած մարդկանց կողմից օգտագործվող տառերի ուղղագրության տարբերությունները։ Այս ձեռագրական հատկանիշներն արտացոլում են միայն ազգային հատկանիշների առավել բնորոշ դրսեւորումները։

Իսպանացիները հակված են մեծատառությամբ և պտտվող ձևով կապիտալիզացնել, ինչը խոսում է նրանց հպարտ և ռոմանտիկ բնույթի մասին:
Ֆրանսիացիները գրում են շատ ավելի փոքր, և նրանց ձեռագիրը արտացոլում է կյանքի նկատմամբ ավելի տրամաբանական մոտեցում:
Իտալական գիրն իր պարզ փոքր տառերով և նրբագեղ մեծ տառերով վկայում է ռիթմի և շնորհի զգացողության մասին:
Ռուսական հուզական, շփվող բնույթն արտացոլվում է լայնածավալ, մեծ ձեռագրով:

Գերմանական ձեռագիրն ավելի անկյունային ու բծախնդիր է, քան մյուս ազգերի ձեռագիրը։

Բրիտանական ձեռագիրը զուսպ է, պարզ, առանց ծաղկման ու գանգուրների։
Ամերիկյան ձեռագիր՝ ազատ և ընդգրկուն».

Միտք և ձեռագիր

Խելացի մարդն առաջին հերթին անհատականության բարձր մակարդակն է, ինքնուրույն մտածողությունը։

Այսպիսով, ինչպես են այս նշանները հայտնվում ձեռագրում:

Ամենակարևորը բանական ձեռագիրը չէ։ Պարտադիր չէ, որ օրիգինալ, բայց իհարկե կրող իր անհատական ​​հատկանիշները:

Ձեռագրային զանազան դեկորացիաների միջոցով չափից դուրս չափազանցումը մտքի դրսեւորում չէ, այլ միայն տպավորելու ցանկություն, այսինքն. կարծես, չլինի.

Ձեռագրի «խելացի» ձևն արդյունավետ է, խնայում է ձեռքի ջանքերը, կրճատում է տառերը գրելու ժամանակը։

Որքան բարձր է մարդու զարգացումը, այնքան հոգու կողմերը բացահայտում են նրա ձեռագիրը:

Պարզվում է, որ սովորական ձեռագրի մեջ այնքան թաքնված իմաստ կա։ Այնուամենայնիվ, արժե ավելի ուշադիր նայել Գրաֆոլոգիան:

Խառնվածք և ձեռագիր

Յուրաքանչյուր խառնվածք, բացի իրենց բնորոշ ժեստերից և շարժումներից, ունի ձեռագրի բնորոշ հատկանիշներ:

Մարդիկ իրենց բնույթով նրբագեղ են, նրբագեղ, սա նաև ազդում է ձեռագրի վրա՝ նուրբ, նրբագեղ գեղեցիկ կլորացված տառերով, հավասար և կոկիկ դասավորված գծերով:

Ուղիղ, բաց բնության մեջ ձեռագիրը զուրկ է նրբագեղությունից, բառերը գրված են կտրուկ տարբերվող տողերով:

Դաժան, վճռական մարդկանց գրության մեջ տառերը սովորաբար սուր են, փափուկ և բարեսիրտ մարդկանց մոտ՝ կլորացված։

Կոպիտ ու գռեհիկ մարդիկ աշխույժ են գրում՝ մեծատառերը զարդարելով ծիծաղելի գանգուրներով։

Ահա մի օրինակ, թե ինչպես է Ինեսսա Գոլդբերգը սահմանում ձեռագրի վերլուծության նախադրյալները իր «Ձեռագրի լեզու կամ խնդիրներ թղթի վրա» գրքում:

«Տեղեկատվության առավելագույն բովանդակությունը և հուսալիությունը կախված են ոչ միայն գրաֆոլոգի պրոֆեսիոնալիզմից, այլև ուսումնասիրված նյութի որակից և քանակից»:.

«Ձեռագիր վերլուծության համար բարձրորակ նյութ պատրաստելու կանոններ.

1.Գրելու պարագաներ, սեղան.
Նմուշի համար հարմար է միայն մաքուր սպիտակ թերթիկը (առանց բջիջների և գծերի) A4 ձևաչափով. որի վրա պետք է տեղադրվեն մի քանի թերթ թուղթ (չափազանց կոշտ կամ փափուկմակերեսը աղավաղում է ձեռագիրը): Գրասեղանի մակերեսը զերծ է ճաքերից և անկանոնություններից:
Գրեք միայն գնդիկավոր գրիչով (ցանկալի է կապույտ), որը չի արտահոսում և լավ է աշխատում։

2. Վիճակը, կեցվածքը.
Կեցվածք - հարմարավետ, սեղանի շուրջ նստած; տրամադրությունը համեմատաբար հանգիստ է.

3. Ինչ և ինչպես գրել.
Տեքստը՝ ծավալը՝ կամայական; բովանդակությունը կամայական է, նշանակություն չունի։ Ըստցանկացած ազատ թեմա, որ մտքովդ անցնի, կհայտնվի՝ առաջարկիր գրել քո մասին, մասինարձակուրդներ, երեխաների մասին և այլն:Ամենակարևոր պահանջը սովորական տեմպերով գրելն է, ինքնաբուխ, առանց պատճենելուվայ, ոչ թելադրությունից, և ոչ բանաստեղծությունները սյունակում: Այնուհետեւ - ստորագրեք:

4. Լեզու.
Գրեք ձեր մայրենի լեզվով, քանի որ երկլեզուները գրում են երկու լեզուներով: Լեզուները կարող են լինել ցանկացած(բացի հիերոգլիֆներից):

Ինչու է այս ամենը անհրաժեշտ. ավելի լավ է սովորել հենց գրքից և Գոլդբերգից:

Այսպիսով, մենք ընդհանուր պատկերացում կազմեցինք Գրաֆոլոգիա առարկայի մասին։ Մեր գիտելիքները խորացնելու համար դիմում ենք գրքի աղբյուրներին։

Բայց եկեք հիշենք, որ փորձը գալիս է պրակտիկայի հետ: Ինքնուսումնասիրությունն, իհարկե, հարգանքի է արժանի, բայց ժամանակ առ ժամանակ բացատրություն պահանջող հարցեր են ծագում, որոնք դժվար է գտնել գրքերում։ Այստեղ կարևոր է, որ այս բացատրությունները տրվեն փորձառու մասնագետի կողմից:

Գրքերի ակնարկ «Գրաֆոլոգիա» թեմայով

Զուեւ-Ինսարով Դ.Մ. «Ձեռագիր և անհատականություն». Հրատարակչություն՝ «LTD», «Perlit production». 1992 թ

Դ.Մ. Զուև-Ինսարով - ռուս խոշորագույն գրաֆոլոգ, Ռուսաստանի գիտական ​​գրաֆիկական ընկերության նախագահ:

1929 թվականից ի վեր առաջին անգամ վերատպված գրքում պարզ և մատչելի ձևով ուրվագծվում են մարդու բնավորության գծերի ձեռագրի գնահատման սկզբունքները։

Գրքում զետեղված են ձեռագրի տարբեր նմուշներ, տրված են դրանց մանրամասն բնութագրերը։ Տրված են նաև հայտնի մարդկանց ձեռագրերի բնութագիրը, օրինակ՝ Սերգեյ Եսենինը, Լև Տոլստոյը, Մաքսիմ Գորկին, Ալեքսանդր Պուշկինը և այլք։

Տրված է տարբեր երկրներում այդ ժամանակ հրատարակված գրքերի մատենագիտությունը։

Դուք կարող եք սկսել այս գրքից, գոնե այն գրված է պրակտիկ մասնագետի կողմից:

1903 թվականին Սանկտ Պետերբուրգում տպագրված և 1994 թվականին վերահրատարակված ամենահայտնի գրքերից է I.F. Morgenstern-ը։ «Հոգեբանություն. Նրա ձեռագրով մարդկանց բնավորությունն ու հակումները որոշելու գիտությունը։

Երկու հրատարակություն.
1.I. Morgenstern. «Հոգեգրություն».Պետրոս. 1994 թ
2. I. F. Morgenstern. «Հոգեբանություն. Նրա ձեռագրով մարդկանց բնավորությունն ու հակումները որոշելու գիտությունը։Տպագրություն «Գիտություն». 2006թ

Հայտնի հոգեգրաբան Ի.Մորգենսթերնի գիրքը պատմում է գրաֆոլոգիայի պատմության մասին, տալիս է մի քանի հարյուր ձեռագրերի հոգեբանական նկարագրություն։

Ահա մի քանի հետաքրքիր հատվածներ գրքից.
Միտք
« Տառերը ուղիղ են, միաձույլ, առանց զարդերի; բառերի միջև նույն հեռավորությունը; մեծ մասամբ մեծ տառերի բացակայությունը հանդիպում է անընթեռնելի. կլոր տառեր. Սովորաբար s, c, d-ն դուրս են գալիս ոչ այնքան ավարտված».

հիմարություն
« Երկարաձգված, նոսր տեղադրված տառերը սկզբնապես զարդարված կեռիկներով: Բառերի միջև անհավասար տարածություն, երբեմն մեծատառերով սեղմելով՝ դրանք ճարտարապետականորեն դուրս բերելու, կլորացված ձև հաղորդելու և բարակ ու նրբագեղ դարձնելու ժամանակ. պետք է ուշադրություն դարձնել անհավասար ճնշումներին.

Բարձր աճ
«Տողի վերջում տառերը սահուն հարվածով ավարտվում են, ձեռագիրը ամուր չէ, բայց տեղ-տեղ ճնշում կա։ Տառերը չեն խճճվում և գնում են հավասար շարքերով. բառերի մեծ մասն այլ տող չի փոխանցվում».

ցածր հասակ
«Տառեր՝ զարդարված ավլիչ հարվածներով, խիստ երկարաձգված, ասես ուզում էին նրանց աճեցնել. բառի վերջը կա՛մ չի ավելացվում, կա՛մ տեղափոխվում է մեկ այլ տող՝ թողնելով ազատ տեղ»:.

թխահերներ
«Բարձրացող գծեր. Բացի այդ, տառերը գծվում են շատ ուշադիր, նրանց գեղեցիկ ձև հաղորդելու ցանկությամբ, ինչը հատկապես ակնհայտ է մեծատառերի կեռիկներում. տառերն իրենք են բարձրացված».

Շիկահերներ
«Հարթ գծեր, փոքր տառեր; տողի վերջում տառերը դառնում են ավելի նեղ. Ձեռագիրը ընթեռնելի է, ոչ ձգված։

Գիրքը մանրամասն վերլուծում է ձեռագրի հոգեբանական օրենքները: Նկարագրված են բոլոր տառերը և դրանց գրաֆիկական առանձնահատկությունները:

Առանձին գլուխ նվիրված է երեխաների ձեռագրին։ Տրվում են մտավոր և ֆիզիկական հարաբերություններում շեղումներ ունեցող մարդկանց ձեռագրեր։

Տրված է հայտնի պատմական գործիչների ձեռագրի վերլուծություն։ Ընթերցողը կսովորի, թե ինչպես է տարիքի հետ փոխվում տառի բնույթը, կկարողանա սեփական ձեռագրով որոշել սեփական թաքնված հնարավորությունները։

V. Mayatsky V. Գրաֆոլոգիա. Մոսկվա, 1907. Վերատպվել է 1990 թվականին (վերատպ.).

Մայացկին. «Գրաֆոլոգիա». 1990 թ

Շատ պարզ, փոքրիկ գիրք՝ ցարական Ռուսաստանում գրված բրոշյուր։ Պարունակում է յուրաքանչյուր տառի միկրոկառուցվածքային տիպաբանական վերլուծություն: Որպես հավելում այլ գրքերի։ Ստորև ներկայացնում ենք գրքի բովանդակությունը.

Հեղինակային գրքերի շարք Ինեսսա Գոլդբերգի «Ձեռագրի գաղտնիքները».ներառում է 8 հրատարակություն.
1. Ձեռնարկ «Ինչպես վերծանել ձեռագիրը կամ Գրաֆոլոգիան քայլ առ քայլ»:
2. Դասագիրք «Ձեռագիր և անձի տեսակները».
3. «Ձեռագիրն ու քո հաջողությունը» գիրքը.
4. «Ձեռագիրը և քո անձնական կյանքը» գիրքը.
5. «Ձեռագիրը հոգու հայելին է» գիրքը։
6. «Ձեռագրի գաղտնիքները - Ինչ է գրված ընտանիքում» գիրքը.
7. «Ձեռագրի լեզու կամ խնդիրներ թղթի վրա» գիրքը։
8. Ընտրված շարք «Ձեռագրի հոգեբանություն».

Սրանք համակարգված դասագրքեր են գրաֆոլոգիական մեթոդի հիմունքների վերաբերյալ, ինչպես նաև հանրաճանաչ գիտական ​​հրապարակումներ՝ նվիրված գրաֆոլոգիայի կիրառման տարբեր ասպեկտներին:

Սոլոմևիչ Վ.Ի. Ուլասևիչ Վ.Ի. «Ձեռագիր և բնավորություն». «ԱՍՏ» 2009 թ

Բացի հիմունքներից, այս գիրքը ձեզ կներկայացնի որոշ հայտնի քաղաքական գործիչների, մարզիկների և բեմի ու կինոյի սիրված արտիստների ձեռագրի գրաֆիկական վերլուծությանը:

Ջուդիթ Նորման. Ինչ է ասում ձեռագիրը. Գրաֆոլոգիա սկսնակների համար.Վեկտոր. 2010 թ

Սառա Դորոթի. «Ձեռագրի գաղտնիքները. Ինչպես որոշել ձեր բնավորության գծերը ձեռագրով. ՀՍՏ. 1998 թ

Իլյա Շչեգոլևի գրքերը

Իլյա Շեգոլև- Գրաֆոլոգիայի և կառավարման հոգեբանության ոլորտի մասնագետ, կրթություն ստանալով Սանկտ Պետերբուրգի պետական ​​համալսարանի հոգեբանության ֆակուլտետում, «Ձեռագրի գաղտնիքները» բեսթսելլերի հեղինակ։ Նա իր թիմի հետ աշխատում է Ռուսաստանում և ԱՊՀ երկրներում գրաֆոլոգիայի կիրառական մեթոդների մասսայականացման և տարածման ուղղությամբ։

Իլյա Շչեգոլև. «Ձեռագրի գաղտնիքները».Ֆենիքս. 2011 թ
Իլյա Շչեգոլև. «Ձեռագրի 16 տեսակ».Պետրոս. 2005թ
Իլյա Շչեգոլև. «Ձեռագրի առեղծվածները. Փոքր նամակից մինչև մեծ ճակատագիր:Ֆենիքս. 2011 թ

Յուրի Չեռնովի գրքերը

Յուրի Գեորգիևիչ Չերնով— Տեխնիկական գիտությունների թեկնածու, ծրագրաշարի մշակող, բիզնես հոգեբանության վկայական ունեցող հոգեբան, Շվեյցարիայի Գրաֆոլոգիական ընկերության աշխատակից, պարբերաբար մասնակցում է ձեռագրի վերլուծության տարբեր կոնգրեսների և կոնֆերանսների։

Իլյա Շչեգոլև, Յուրի Չեռնով. «Ձեռագրի գաղտնիքները»(+ CD-ROM): «Էքսմո». 2008 թ

Սկավառակի վրա ձեռագիրը վերլուծելու և ձեռագրից մարդու հոգեբանական դիմանկարը կազմելու յուրահատուկ ծրագիր է:

Յուրի Չեռնով. «Ձեռագրի հոգեբանական վերլուծություն».Ծննդոց. 2011 թ
Հեղինակը խնդիրը դիտարկում է առարկաների խաչմերուկում՝ հոգեբանություն, բժշկություն, դատաբժշկական փորձաքննություն, շոշափում է ախտորոշման, դատաձեռագրության հարցերը և այլն։ Բայց հիմնական ուշադրությունն ուղղված է ձեռագրի հոգեբանությանը։

Յուրի Չեռնով. «Ձեռագրի վերլուծություն անձնակազմի հետ աշխատանքում».ԲՀՎ-Պետերբուրգ. 2012 թ
Գրքում խոսվում է այն մասին, թե ինչպես օգտագործել ձեռագրի վերլուծությունը շրջանակային ախտորոշման մեջ: Գիրքը համակարգված կերպով դիտարկում է անձնակազմի հետ աշխատանքի բոլոր փուլերը ձեռագրի վերլուծության պրիզմայով։

1. Ի.Բելով. «Ձեռագրի գաղտնիքները. Անհատականության 20 տեսակ. 20 տեսակի ձեռագիր. Բերքահավաք. 2007 թ
2. Իսաեւա Է.Լ. «Գործնական գրաֆոլոգիա. ինչպես ճանաչել բնավորությունը ձեռագրից». Ripol Classic. 2010 թ
3. Հայկ Նաջ (Օ.Կ. Նաջիմով). «Ճանաչիր մարդու բնավորությունը նրա ստորագրությամբ կամ գործնական գրաֆոլոգիայով»։
4. Վլադիմիր Տարանենկո. «Ձեռագիր, դիմանկար, կերպար. Թաքնված հոգեախտորոշումը գործնական ներկայացման մեջ. Նիկա կենտրոն. 2008 թ

5. Իրինա Ուլեզկո. «Բնավորություն և ձեռագիր». ՀՍՏ. 2009 թ
6. Վերա Նադեժդինա. «Ձեռագրի գաղտնիքները. Քայլ առ քայլ". Բերքահավաք. 2009 թ
7. Ալեքսանդր Ֆարմագեյ. Գրաֆոլոգիան որպես գիտություն և ոչ միայն. Նիկա կենտրոն. 2010 թ
8. Ա.Սոկոլովա. Գրաֆոլոգիան բնավորության բանալին է: Ripol Classic. 2013 թ

9. E. P. Ishchenko. Եկեք խոսենք գրաֆոլոգիայի մասին: Ձեռագիրը հոգու հայելին է: պողոտա. 2015 թ
10. Ս.Յու. Ալեսկովսկի, Յա.Վ. Կոմիսարով. «Գրաֆոլոգիայի հիմունքներ». Յուրլիտինֆորմ. 2008 թ
Ուսումնական նյութում քննարկվում են անձի հետազոտության գրաֆոլոգիական (հոգեբանական-ձեռագիր) մեթոդի հիմնական դրույթները, ինչպես նաև գրաֆոլոգիայի ձևավորման պատմությունը և ներկա վիճակը:
11. T. I. Eremina. «Տեսողական հոգեախտորոշում». Ֆենիքս. 2012 թ
Բացի ֆիզիոգնոմիայից, տրվում են նաև անձի հետազոտության այլ տեսողական միջոցներ (հոգեերկրաչափություն, գրաֆոլոգիա, գունային նախասիրությունների վերլուծություն, հագուստ, մարդու գծանկարների մեկնաբանություն)։
12. Բ Հիգիր. «Գրաֆոլոգիա. Ձեռագրով ճանաչել բնավորությունը: Հրատարակիչ՝ Amrita-Rus 2014 թ

13. Potemkina O. F., Potemkina E. V. «Նկարչության և տեքստի հոգեբանական վերլուծություն»: Հրատարակիչ՝ Խոսք. 2006թ
14. Է.Սուդիլովսկայա. «Հասկանալով ձեռագիրը. Գրաֆոլոգիա (+ CD ծրագրով): Պետրոս. 2007 թ
15. Կրավչենկո Վ.Ի. «Գրաֆոլոգիա. կերպար ձեռագրից». Ուսումնամեթոդական ձեռնարկ GUAP. 2006թ
16. Պետրոսյան Ա.Է., Պետրոսյան Յու.Ս. «Ինչպես խոսել ձեռագիր (գործնական գրաֆոլոգիա)»: Տվերի բիզնեսի համալսարանի հրատարակչություն: 1995 թ

Եվ անպայման ձեռք բերեք մի քանի գիրք ձեռագրի մասին:

17. Օրլովա Վ.Ֆ. (գիտ. խմբ.): «Դատաձեռագրաբանական փորձաքննություն. ընդհանուր մաս». Գիտությունը. 2006թ
18. Մանցվետովա Ա.Ի., Օրլովա Վ.Ֆ., Սլավուցկայա Ի.Ա. «Դատաձեռագրության տեսական (բնական-գիտական) հիմքերը». Գիտությունը. 2006թ
19. Բաստրիկին Ա.Ի. «Գրերի դատաբժշկական ուսումնասիրություն». Ուսուցողական. 2002 թ
20. Օրլովա Վ.Ֆ. «Դատաձեռագրային ախտորոշում». Ուսուցողական. Միասնություն - Դանա: 2012 թ

Իսկ վերանայման վերջում կավելացնեմ ամսագիր «Գիտական ​​գրաֆոլոգիա» http://inessa-goldberg.ru/portal-magazine/

Ռուսերեն «Գիտական ​​գրաֆոլոգիա» միջազգային ամսագիրը Ինեսսա Գոլդբերգի գրաֆիկական վերլուծության ինստիտուտի ոչ առևտրային նախագիծ է: Նա նաև ամսագրի գլխավոր խմբագիրն է։

Այսպես մենք իմացանք Գրաֆոլոգիա.Կարծում եմ՝ այս թեման շատերին է հետաքրքրում։

Սկսեք սկզբում թվարկված հիմնական գրքերից: Յուրաքանչյուր գիրք տալիս է մի նոր բան, ոչ թե հիմնական սկզբունքների իմաստով` դրանք կրկնվում են, այլ նրբերանգների իմաստով: Բայց նրբությունների իմացությունն է, որ բնորոշում է Վարպետին:

Մաղթում եմ ձեզ հաջողություն նոր գիտելիքների յուրացման գործում:

Եթե ​​ձեզ դուր եկավ հոդվածը, խնդրում եմ տեղեկացրեք ինձ, սեղմեք սոցիալական կոճակը: ցանցեր։
Հարցեր կլինեն, գրեք մեկնաբանություններում։

Հարգանքներով՝ Նիկոլայ Մեդվեդև։