رنگ آمیزی سبک کلمات. وظایف رنگ آمیزی سبک فعل

وجود دارد از نظر سبک عملکردی

رنگ‌آمیزی سبکی یک کلمه را معمولاً معنی یا دلالت (با علامت) می‌گویند.. انواع مختلف سبک. رنگ کلمات در فرهنگ لغت با علائم خاص (کتابی، بالا، عامیانه-شعری) مشخص شده است.

دو تفاوت وجود دارد نوعرنگ آمیزی سبک: (1) بیانگر احساسی، احساسات را از طریق تعامل معناشناسی و ارزشیابی منتقل می کند:

ارزیابی منطقی (بد، غیر جالب، بی فایده)

ارزیابی عاطفی، غالباً تجسمی (سینما، کله‌کله، شلاق - محاوره‌ای؛ منتقد، بانوی جوان موسلین - کتاب‌دار.)

بیان با افزایش احساسات و عقلانیت بیان می شود

یادداشت های واژگانی و گرافیکی در لغت نامه ها. آنها می توانند بیان احساسی را در متن دریافت کنند. رنگ آمیزی و کلمات خنثی (آب نزدیک مایاک). کلمات در عنوان اغلب معانی معنایی اضافی را به دست می آورند.

بازاندیشی تصویری واژه ای که از سبکی به سبک دیگر رسیده است

(2) کاربردی-سبکی، مرتبط با انواع کاربرد زبان در حوزه های مختلف ارتباطی (اپوزیسیون، اصلاحات، جناح؛ موارد فوق و امضاء شده). رنگ آمیزی سبک به وضوح و متنوع ترین شکل در واژگان و عبارت شناسی آشکار می شود. نسبت زیاد و خنثی (اخراج - اخراج) ، در تلفظ نسبت کتابی و محاوره ای (bakery-buloshnaya). رنگ‌آمیزی کاربردی-سبکی وقتی به سبک خاص خود ظاهر می‌شود چندان قابل توجه نیست، زیرا طبیعی است. اما هنگامی که خارج از حوزه خود باشد، بلافاصله به وسیله ای قابل توجه برای بیان تبدیل می شود.

- بین سبک / خنثی در همه سبک ها استفاده می شود

رنگی/برچسب دار سبکی (اصطلاحات صرفاً کتابی)

سبک روزنامه نگاری: واژگان بلند، موقر، مدنی

کسب و کار رسمی: کلیشه های مداوم، واژگان رسمی تجاری

گفتار محاوره ای: کلمات ارتباط غیررسمی، کلمات محاوره ای، واژگان روزمره

کارکرد زیبایی شناختی زبان و زبان داستان ("سبک هنری"). پرسش از زبان شعر

برای شروع، هنرمند چیست؟ ادبیات و تفاوت آن با غیرهنر چیست؟ لیتر هنرمند ادبیات (ادبیات) – عمل به شکل فیگوراتیو نمایش داده می شود. غیر هنرمند، واقعیت را توصیف می کند، توضیح می دهد، تجزیه و تحلیل می کند، از نظر مفاهیم. غلبه در نازک. متون با ساختارهای عاطفی بیانگر، ارزشی و غیرداستانی. - موضوعی-منطقی برخی از ژانرها ذاتا سرگرم کننده هستند. موقعیت میانی بین هنر و غیر هنرمند ژانرها (خاطرات، خاطرات، نامه ها).

زبان لاغر ادبیات، حداقل از سه جهت با سبک‌های کاربردی مقایسه می‌شود:

1) با سبک های کاربردی که اهداف عملی خود را برآورده می کنند متفاوت است. ویژگی ها، زیبایی شناسی خاص. عملکردی که به طور جدایی ناپذیر با بیان و تصویر واقعیت پیوند خورده است.

2) متفاوت از عملکردی سبک ها بر اساس ویژگی های هنجار زبان؛

3) با باز بودن متمایز می شود، به طور گسترده استفاده می شود. سری کلامی همه توابع سبک ها و زبان گفتاری بنابراین نباید از «هنر» صحبت کنیم. سبک." و در مورد زبان هنرمند. ادبیات، یا دقیق تر، در مورد زیبایی شناسی. کارکردهای زبان در آثار هنری ادبیات.

زیبایی شناسی تابع زبان.. زبان را کاملاً آشکار کنید. فرم، در هماهنگی محتوا و فرم، در وضوح، وضوح، اختصار، لطف، سادگی، هماهنگی بیان کلامی، یعنی. در آنچه در ارتباط با مفهوم هنر می توان گفت.

اصلی ترین چیزی که عملکرد زیبایی شناختی زبان را از "عملی" آن متمایز می کند. عملکرد (ارتباط، پیام، تأثیر) تمرکز شکل بیان کلامی نه تنها بر انتقال این یا آن محتوا، بلکه بر کمال خود است، که به فرد امکان می دهد زیبایی را در خود زبان احساس کند. اگر «کارکردهای عملی زبان مستلزم کار روی کلمه با هدف دقیق‌ترین، واضح‌ترین و در دسترس‌ترین بیان اطلاعات است، پس زیبایی‌شناسی. کارکرد زبان علاوه بر این مستلزم کار روی کلمه است تا زیبایی خود کلمه را برای خواننده و شنونده آشکار کند.

مسئله «زبان شاعرانه».نکوت. دانشمندان همچنین "زبان شاعرانه" را متمایز می کنند. اما اصطلاح «شاعرانه. زبان" منعکس کننده تقسیم دیرینه به شعر و نثر است، زمانی که شعر به عنوان هر قطعه هنری درک می شد. ادبیات، و در زیر نثر - غیر هنرمند. => هیچ دلیل قانع کننده ای برای تمایز بین زبان هنری وجود ندارد. ادبی و شاعرانه زبان این در اصل همان چیز است.

گورشکوف با تکیه بر نظر جی.وینوکور و وینوگرادوف می گوید که «شاعر. زبان» و «طبیعی». زبان را نباید در مقابل هم قرار داد. هر پدیده زبانی در شرایط خاص کارکردی و خلاقانه می تواند شاعرانه شود.

زبان شعر می تواند از:

دوره (ساختار پیچیده نحوی و ریتمیک- آهنگی، که به 2 بخش تقسیم می شود: افزایش، شتاب تم و کاهش شدید آهنگ)

تکرار لغوی: آنافورا (وحدت فرمان)، اپیفورا (پایان تکرار می شود)، حلقه صدا (آغاز و پایان به یک شکل ساخته می شوند)، اتصال.

تکرار نحوی: توازی (تکرار مدل ساختار نحوی)، آنتی تز، درجه بندی، زئوگما (ترکیب ناسازگار، مهندس و بزدل)، تقویت (بسیاری از اعضای همگن)، پلی سیندتون (چند اتحاد)، آسیندتون (عدم وجود حروف ربط در هنگام شمارش). ) anadiplosis (جمله بعدی. با همان کلمات شروع می شود)

تکرار صدا: همسان سازی (تکرار صامت ها)، همخوانی (تکرار مصوت ها)، قافیه

ویژگی های سبکی انواع مختلف فعل

گزینه های زیادی در سیستم عطف لفظ وجود دارد

البته جالب توجه سبکی، ظهور رنگ‌های گویا در شکل‌های مشابه یا انواع دیگر و امکان استفاده از آن‌ها با یک کار سبک خاص است.

طبق هنجار مدرن مصدر افعالی که ریشه آنها به -ti ختم می شود: سرگردان، بافتن، شکوفه دادن (به استثنای افعال نفرین، دزدی، بالا رفتن، افتادن، نشستن و برخی دیگر). در نوزدهم V. اشکال بریده از چنین افعالی نیز به طور گسترده مورد استفاده قرار می گرفت: کاش می توانستم تو و عمه ام را با هم بیاورم. من جرات نمی کنم قضاوتم را بیان کنم (Gr.). ما آنها را منسوخ می‌دانیم، اما در گفتار شاعرانه، این گزینه‌ها همچنان به عنوان مناسب برای ترجمه حفظ می‌شوند: می‌دانم - باغ در حال شکوفه است (فانوس دریایی). افعال دیگر رنگ آمیزی عامیانه یافته اند و نویسندگان را به عنوان وسیله ای برای سبک سازی به خود جذب می کنند: بعد از ناهار زنان شروع به پارو زدن کردند. علف های چیده شده پژمرده و خشک شد (شول.). در نهایت، تعدادی از افعال در گفتار محاوره ای به صورت کوتاه شده و در زبان نوشتاری - با پایان -ti: به دست آوردن - به دست آوردن، انتقال - انتقال، شکوفا کردن - شکوفا کردن ثابت می شوند.

در جفت فعل دیدن - دیدن، شنیدن - شنیدن دومی، فقط در حالت مجهول و زمان گذشته استفاده می شود، یک معنای محاوره ای دارند: اگر بلا امشب اینجا نباشد، اسب را نخواهید دید (L.).

از دو گزینه برای سوت زدن - سوت دوم می تواند یک رنگ آمیزی سبک در زمینه دریافت کند.: همه دست روی عرشه! - و سپس در گفتار حرفه ای استفاده می شود. در موارد دیگر، همان شکل به نظر عامیانه می آید، به عنوان مثال، به معنای مجازی استفاده می شود - "به زور ضربه زدن": اینگونه است که خون سوت می زند (L. T.).

از میان گزینه های بالا بردن و بالا بردن، دومی مفهوم محاوره ای دارد: کولی ها ... پا و دم [اسب ها] را بلند کردند، فریاد زدند، سرزنش کردند (ت.)، اما صورت های شخصی که از آن به وجود آمده است با علامت (کتاب)، (فعل): بلند می کنم، تو بلند می کنم.

از گزینه های پیر شدن - برای پیر شدن، دومی با بستر داده می شود (مشاهده).(ساده): چه باید کرد؟ همسرت پیر می شود و تو سرشار از زندگی (L. T.). از گزینه های رنج - رنج کشیدن (من رنج می کشم، رنج می کشم، رنج می کشم، و غیره) دومی عامیانه است.

انواع شکل نامعین فعل مانند رسیدن - به دست آوردن از نظر سبکی متفاوت نیستند، اما شکل کوتاه تر، حالت رقیب را جایگزین می کند، که بدیهی است میل به صرفه جویی در گفتار دیکته می شود. بنابراین، در گفتار محاوره، غلبه نسخه کوتاه شده به ویژه قابل توجه است.

همین گرایش به جابجایی صورت‌های طولانی‌تر نیز منجر به تثبیت در زبان ادبی افعال زمان گذشته مانند سوخ و باستان‌سازی تدریجی انواع آنها - سوخول می‌شود. شاهد این امر، شمول S.I. اوژگوف فقط نسخه های کوتاه 22 فعل رایج این گروه را به فرهنگ لغت اضافه کرد: مرد، متوقف شد، سرد شد، یخ زد، بو کرد، خشک شدو غیره آنها همچنین با افعال شکل کامل با پایه غیرقابل تقسیم همراه هستند: فرو رفت، حمله کرد، درک کرد، ساکت شد، آیه. با این حال، در سبک‌های کتاب هنوز با استفاده از نسخه‌های کوتاه نشده آن‌ها مواجه می‌شویم: برف به چوب اسکی چسبیده و این کار صعود (از روی گاز) را آسان‌تر می‌کند. و برف روی کوه ها... دریافت آخرین بازتاب های خورشید، صورتی شد و به سرعت محو شد (آیت.).

تضاد واضح تر اشکال مختلف افعال پیشوند با پسوند -well- و بدون آن: خشک شد - خشک شد، ناپدید شد - ناپدید شد، خیس شد - خیس شد، برخاست - برخاست، مرد - مرد. اولین غیر قابل استفاده(در لغت نامه های املایی از سال 1957 فقط شکل های بدون پسوند این گروه از افعال آورده شده است) و می توان فقط در گفتار شاعرانه توجیه می شودبه‌عنوان وسیله‌ای برای تطبیق: شما در متروی آخر با سر باز ایستاده‌اید و انگشتتان مانند حلقه (صعود) در دیسک یخ زده است.

همان روند کاهش پسوند -nu- نیز در شکل گیری اشکال جزئی آشکار می شوداز افعال مربوطه:

برخی از اشکال کلامی با رنگ‌آمیزی سبک‌شان به وضوح متمایز نمی‌شوند، اما هنوز هم عمدتاً در گفتار محاوره‌ای استفاده می‌شوند: اندازه‌گیری - اندازه‌گیری، اندازه‌گیری، اندازه‌گیری، اندازه‌گیری. climb - climb، climb و غیره و اقسام آنها در کتاب آمده است: پیمانه - پیمانه، پیمانه، پیمانه، پیمانه. صعود - من کنار می آیم، تو بالا می روی و غیره.

تعدادی از افعال غیرمولد در -et: بازیابی، انزجار، انزجار در گفتار محاوره ای به صورت قراردادی استفاده می شود: بهبود خواهم یافت، انزجار، انزجار، بازیابی و غیره. داده های نظرسنجی نشان می دهد که انواع جدیدی ممکن است در زبان به عنوان انواع هنجاری تثبیت شود.

بسیاری از انواع به شکل اول شخص برای افعالی که پایه آنها روی صامتهای d، t، z، s است، شناخته شده است، که به تناوب نیاز دارند: بالا رفتن - من در حال حرکت هستم، چرخیدن - من میکوبم، کاشتن - I کاشت، برای توقف - من متوقف خواهم شد. انحرافات از اشکال هنجاری که در هنگام تشکیل شخص اول بدون تناوب به وجود می آیند به شدت کاهش یافته است: صعود - بالا رفتن - (ساده) صعود. سوار - سوار - (ساده) ezdiyu و همچنین (ساده): kadu, buzyu; (عامیانه) جاروبرقی. در جفت کلمات I gravitate - I gravitate, svyachu - sactify, zlachu - zlaschu این دومی مفهومی باستانی دارد که با منشأ اسلاوی قدیمی آنها مرتبط است.

در آغاز قرن بیستم. ترکیب فرم های قدیمی گسترده تر بود. بنابراین، V.I. چرنیشف در دستور زبان سبک خود مثالی می‌زند: من او را با نیزه به زمین خواهم زد. در درژاوین از آن لذت خواهم برد و در لومونوسوف جایزه خواهم گرفت. امروزه، چنین گزینه هایی غیرقابل قبول به نظر می رسند.

از بسیاری از افعال غیرمولد نمی توان شکل اول شخص را تشکیل داد: برنده شدن، متقاعد کردن، خود را پیدا کنید، تعجب کنید، تعجب کنید، ضربه بزنید، لطفا، و غیره. گاهی اوقات از فعل هایی که برای گوش غیر معمول است استفاده می شود. چهارشنبه در آهنگ V. Vysotsky: من معجزه جودا را به هر حال شکست خواهم داد. اشکال افعالی که بر خلاف هنجارهای آوایی-ارتوپیک موجود در زبان تشکیل شده اند، گاهی در فرهنگ لغت با علامت (به شوخی) آورده می شود: متقاعد خواهم کرد، برنده خواهم شد، متقاعد خواهم شد.

در گویش ها، انواعی از اشکال شخصی افعال که منعکس کننده تناوبات ذاتی زبان ادبی نیستند، به طور گسترده نشان داده می شوند: من خرد می کنم، می پردازم، می پرسم، خالی می کنم، راه می روم، شوخی می کنم، اما به دلیل زوال آنها این کار را انجام می دهند. در سبک های کتاب نفوذ نمی کند.

افعال دارای -ch در مصدر: سوختن، جریان، فر(در مجموع 16 شکل کلمه)، اشکال مختلف سوم شخص مفرد را تشکیل دهید: به همراه موارد ادبی - می سوزد، جریان می زند، می پزد - محاوره ای - می سوزد، جریان می زند، می پزد. نویسندگان هنگام بازتولید گفتار قهرمانان چقدر از گزینه‌های گویشی محاوره‌ای به شدت کاهش یافته استفاده می‌کنند: - گره را باز کن برادر، شرمنده در مقابل مردم... - دروغ می‌گویی، فرار می‌کنی، من تو را در کلبه باز می‌کنم (سراف. ) تو او را ساکت کردی، شیبالوک، باید کارش را تمام کنی... اما نه، ما تو را به کلم شلاق می زنیم (شول.).

انواعی که در رنگ آمیزی سبکی متضاد هستند، افعالی را در حالت امری تشکیل می دهند. در جفت کلمات دراز - دراز کشیدن (دراز کشیدن)، دویدن - دویدن (دویدن)، لمس نکنید - لمس نکنید، صبر کنید - صبر کنید، بیرون بیایید - بیرون بیایید، دراز بکشید - دراز بکشید و زیر. اولی ادبی، دومی محاوره ای. تعدادی از گزینه ها دارای علامت (محاوره ای) هستند: تأیید، آویزان کردن، بیرون راندن، تمیز کردن، سوار شدن، التماس کردن، پرستاری [اما (ساده) پرستار]، خراب کردن، تمیز کردن، و غیره با اشکال ادبی بدون قرارداد: چک کردن، تمیز کردن، و غیره گزینه های فردی منسوخ شده: بثورات، چسب، اسکری.

از نظر سبکی، آنها به عنوان اشکال کوتاه خاص از حالت امری افعال بازتابی در دستورها برجسته می شوند (در بین نظامیان، گردشگران: برابر باشید!؛ به ترتیب اعداد پرداخت کنید!). چنین گزینه هایی فقط در گفتار شفاهی استفاده می شود.

منبع تغییرپذیری در ساخت فعل نیز جفت های جنبه ای از نوع تعیین - شرط، شرط (بیش از 20 فعل) است. برخی از آنها، مانند موارد ذکر شده در بالا، از نظر سبکی معادل هستند و بنابراین در فرهنگ لغت هایی که هر دو گزینه را ارائه می دهند، علامت گذاری نشده اند. با این حال، بسیاری از گزینه ها به عنوان منسوخ و مدرن در تضاد هستند: لمس - لمس، آماده کردن - آماده کردن، دلجویی - دلجویی، چالش - چالش. مقایسه کنید: برای پوشکین اولین مورد هنوز معمولی بود: و با احمق بحث نکنید. برخی دیگر با علامت (کتاب): منجمد کردن، موافقت کردن، و برخی - با علامت (عامیانه): مشکوک کردن، تحریک کردن، مصادف کردن، جدا کردن. برخی از گزینه ها تاکنون فراموش شده اند: رسمی کردن، آشنا کردن، سرعت بخشیدن.

واژه‌سازی پسوندی افعال نیز باعث ایجاد انواعی مانند خزیدن - بیرون خزیدن، اندازه‌گیری - اندازه‌گیری می‌شود. برخی از آنها به طور موازی، بدون دریافت رنگ آمیزی سبک استفاده می شوند: ساخت - ساخت، تطبیق - تطبیق. چهارشنبه: چادر از پارچه نسبتا متراکم اما سبک ساخته شده است. به نظر می رسد توصیه می شود که تشک های بادی از الاستیک، به عنوان مثال پلی اتیلن، سیلندرهای گاز درست کنید. با این حال، «برای اکثر افعال از این نوع در زبان امروزی، کارکردهای سبکی شکل‌های پسوندی مختلف شکل ناقص بازتوزیع شده است: در جفت‌هایی که هر دو گزینه ممکن است، فرم‌هایی با پسوند -a- هستند. محاوره تر، با -ыва- بیشتر کتابی. استثناء انواع منسوخ assimilate (cf. assimilate), assign (از assign) است.

برخی از افعال با پسوند -izirova-، -izova- نیز متفاوت هستند: استاندارد کردن - استاندارد کردن، استعمار - استعمار کردن. همبستگی آنها در زبان روسی از نظر تاریخی برای تعدادی از افعال تغییر کرده است، انواع با پسوند -izirova- کهنه شده اند و اکنون فقط از انواع کوتاهتر استفاده می شود: تضعیف روحیه، تمرکززدایی، بومی سازی، بسیج، مادی کردن، عادی سازی، فلج کردن. برای دیگران، انواع با پسوند -izova- از کاربرد خارج شده است: متعارف کردن، مشخص کردن. افعال ناگذر با پسوند -izirova- انواعی را تشکیل نمی دهند: کنایه کردن، همدردی کردن، و افعال متعدی فردی: هیپنوتیزم کردن، مغناطیس کردن.

در موارد استفاده از انواعی از این نوع، می توان به اتکا به سنت توصیه کرد، زیرا بیشتر این افعال دارای معنای اصطلاحی هستند و مانند اصطلاحات در سبک های مربوطه ثابت می شوند. صحبت در مورد تفاوت در رنگ آمیزی سبک آنها دشوار است، زیرا این کلمات، که از ساقه های قرض گرفته شده تشکیل شده اند، دارای یک شخصیت کتابی به وضوح بیان شده است، و نه کمتر، همانطور که سبک شناسان اشاره می کنند، یک شخصیت کتابی تر در انواع با عنصر ذاتی است - ir-. در لغت نامه ها، چنین افعالی نشانه های سبکی ندارند.

برای سبک شناسی، آن دسته از گزینه هایی که نقض هنجار ادبی هستند جالب هستند، زیرا آنها دارای رنگ آمیزی بیانگر روشن هستند و به آنها اجازه می دهد به عنوان وسیله ای شخصیت شناختی استفاده شوند، و پرداختن به آنها نیاز به توجیه سبکی، استفاده - یک ذوق خاص و زبانی دارد. طعم

تعدادی از افعال که در واژه‌سازی با معنایی نزدیک دارای ویژگی‌هایی هستند، جفت‌های مترادفی را تشکیل می‌دهند که از نظر سبکی متفاوت هستند. بنابراین، افعال غیر انعکاسی و انعکاسی مانند سبز-سبز (به معنای "با رنگ سبز خود برجسته کردن") با معنای محاوره ای دوم متمایز می شوند. ر.ک.: و صنوبر در میان یخبندان سبز می شود و رودخانه زیر یخ می درخشد (ص) - زیر چادر بزرگ آسمان آبی که می بینم - فاصله استپ ها سبز می شود (حلقه). همان نسبت جفت ها سفید می شود - سفید می شود ، قرمز می شود - قرمز می شود ، سیاه می شود - سیاه می شود ، که جفت های برگشتی دارای مفهوم محاوره ای و تفاوت معنایی ظریف هستند: آنها نشان دهنده تجلی کمتر مشخصی از ویژگی هستند.

جفت های صدا می زنند - زنگ می زنند - ضربه می زنند - در می زنند، تهدید می کنند - تهدید می کنند، پاشش می پاشند، تف - تف نیز مترادف هستند، اما جفت های برگشتی می توانند شدت عمل بیشتری را نشان دهند. علاقه به نتیجه آن، علاوه بر این، آنها مفهوم محاوره ای یا عامیانه دارند.

افعال منفرد که با کمک پسوند -sya تشکیل شده اند در معانی خاصی منسوخ می شوند: داماد هر دقیقه سر تکان می دهد (G.); بارقه‌ای از امید در روحش می‌سوخت - تا در سکوت خلوت زنده شود و تازه شود (بل.).

ترکیب یک اثر کلامی و جنبه های مختلف آن. ترکیب به عنوان "سیستمی برای استقرار مجموعه های کلامی" (V. Vinogradov).

ترکیب (از لاتین - ترکیب، ترکیب، اتصال). در معنای گسترده، نام ترکیب است. ساخت و ساز، متقابل مکان و رابطه اجزای چیزی تولید (کلامی، موسیقی، تصویری، گرافیکی و غیره). ترکیب بندی مشترک در همه متون.

آهنگسازی در ادبیاتهمبستگی با مفهوم ترکیب بندی در ادبیات، مفاهیم معماری، طرح و طرح است.

معماری(از یونانی - می سازد. هنر) - شکل خارجی ادبیات تولید شده، مکان آنبخش‌ها: مقدمه، پایان، فصل، کتاب، om; در شعر تولیدات - بند و به اصطلاح. «اشکال جامد» شعر: غزل، تاج گل غزل، فرانسوی. تصنیف، روندو و غیره

طرح(از فرانسوی - موضوع) مجموعه ای از رویدادها، به تصویر کشیده شده است. کار

طرح(از لاتین - تاریخ، داستان) به ترتیب. توسعه رویدادها و حوادث در تولید. بر اساس طرح

"قهرمان زمان ما". معماری: پیشگفتار – بخش اول. بلا - ماکسیم ماکسیمیچ - مجله پچورین. پیشگفتار – تمن – قسمت دوم. پرنسس مری - فتالیست. ترتیب وقایع در زمان: تامان - شاهزاده خانم ماری - بلا - فتالیست (در وسط بلا) - ماکسیم ماکسیمیچ.

ترکیب بندیکلامی تولید به دلیل پیچیدگی و ماهیت چند وجهی آن، به گونه‌ای متفاوت درک و تعریف می‌شود. توسعه طرحی که در آن چنین تعمیم هایی برجسته شده است. بخش ها: نمایش - طرح - توسعه - اوج - پایان.

تفسیر دیگری از ترکیب، که بیشتر به ویژگی های خلاقیت کلامی مربوط می شود: "آرایش انگیزشی "بخش های" متن هر "بخش" به عنوان بخشی از کل کلامی با یک شکل از بیان کلامی مشخص می شود که در تمام طول آن حفظ می شود. (روایت، توصیف، استدلال، گفت و گو) یا دیدگاه نویسنده، راوی، شخصیتی که ارائه از آن انجام می شود.»

وینوگرادوف درکی از ترکیب هنری را مطرح کرد. متن "به عنوان یک سیستم استقرار پویا کلمات. ردیف ها در وحدت پیچیده کل

ژیرموندسکی در مورد اهمیت مواد برای ترکیب نوشت، باختین را اشتباه می دانست که مواد را در خط مقدم قرار دهد.

مجموعه کلمه یک دسته از متن است. هیچ ردیف بعدی خارج از متن وجود ندارد.

2. ردیف sl به معنای گسترده (به معنای "زبانی") استفاده می شود. نه تنها واژگانی سری، بلکه مجموعه ای است که با آوایی، صرفی، کلمه سازی، نحوی مشخص می شود. نشانه ها یا تعریف روش های ساخت متن (مسیرها، شکل ها). => توالی کلامی دنباله ای از زبان هاست. واحدهای سطوح مختلف (و نه فقط ردیف های واژگان).

3. اصطلاحات ردیف بعدی لزوماً پشت سر هم و پشت سر هم قرار نمی گیرند (تماس). بیشتر اوقات، آنها با ردیف های بعدی دیگر (یعنی در فاصله دور) از یکدیگر جدا می شوند. دنباله کلامی لزوماً دنباله ای پیوسته از اجزای تشکیل دهنده آن نیست.

4. سری کلمات را می توان با توجه به ویژگی های مختلف تشخیص داد، که اصلی ترین آنها همبستگی با چیزی است. حوزه کاربرد و تعریف زبان روش ساخت متن

دنباله کلامی دنباله ای (نه لزوماً مستمر) از واحدهای زبانی در سطوح مختلف ارائه شده در متن است که با یک نقش ترکیبی و همبستگی با یک حوزه استفاده خاص یا با روش خاصی برای ساخت متن متحد می شود.

واژگان رنگی از نظر کاربردی-سبکی، اول از همه، شامل کلماتی است که بیشتر یا منحصراً در یک منطقه گفتاری خاص مطابق با یکی از سبک های کاربردی استفاده می شود. سنت استفاده، دلبستگی به یک موقعیت خاص و هدف از برقراری ارتباط منجر به ظهور رنگ آمیزی کاربردی و سبکی در این کلمات می شود. از نقطه نظر کارکردی-سبکی، انواع رنگ آمیزی سبک مانند کتابی و محاوره ای را می توان متمایز کرد که در پس زمینه واحدهای خنثی و سبکی بی رنگ برجسته می شوند.

در هر نوع گفتار از کلمات مشخصه آن استفاده می شود که دارای رنگ آمیزی سبکی مربوطه است. و فقط کلمات خنثی در همه جا استفاده می شود، در همه انواع آن، زیرا آنها رنگ بندی سبکی صفر دارند. و آنها اساس، پس زمینه هر سخنرانی را تشکیل می دهند. اگر لغات خنثی را به عنوان نقطه شروع در نظر بگیریم، کلمات کتابی بالاتر از کلمات خنثی خواهند بود، زیرا آنها سبک ارائه را بالا می برند، به آن رنگ کتابی و حتی زیاد می بخشند و کلمات محاوره ای (و محاوره) کمتر از کلمات خنثی خواهند بود. - سبک را پایین می آورند، به سخنرانی رنگ پایین تر و اغلب خشن می دهند:

(رنگ بالا)

کلمات خنثی

(رنگبندی صفر)

محاوره ای

(کاهش رنگ)

مثلاً دختر کلمه ای است که در هر گفتاری به کار می رود، خنثی است; Maiden کتابی، بلند، مشخصه زمینه های کتاب است، و Maiden رنگ آمیزی به وضوح کاهش یافته است - محاوره ای و حتی محاوره ای.

واژه‌های کتاب، برخلاف واژه‌های خنثی و محاوره‌ای، مفهومی سبک دارند که سبک ارائه را ارتقا می‌دهد. اینها کلماتی هستند که منحصراً در حوزه مکتوب و کتاب به کار می روند. معرفی آنها به گفتار محاوره ای رنگی از کتابخوانی به آن می دهد. در واژگان کتاب لایه ای از کلمات با رنگ آمیزی "کتابی" و لایه هایی از کلمات با رنگ آمیزی دوگانه وجود دارد: "کتابی و تجارت رسمی" ، "کتابی و علمی" ، "کتابی و روزنامه نگاری" ، "کتابی و شاعرانه". در عین حال، واژگان کتاب می تواند انواع مختلفی از رنگ آمیزی بیانی و احساسی داشته باشد. کلمات کتاب با حوزه ارتباطات فکری (دگراندیشی، درونی، نیهیلیسم، سطح) همراه است. بخش قابل توجهی از آنها کلمات وام گرفته شده (طعنه، پدیده، افراطی، غالب، شک و تردید) و همچنین کلماتی با منشأ کلیسای اسلاو (تعظیم، نیکوکاری، پاداش، تعالی، قدرت دوست، سرنگونی، روحانی) است.

نمونه‌هایی از واژگان کتاب: قیاس، نابهنجار، پادپود، معذرت‌خواه، آپوتئوز، جنبه، تداعی، خرابکاری، رعیت، تنوع، آزار و اذیت، دولت‌گرایی، سرگردانی، اعلامی، اتفاق نظر، برای، انزوا، تکانه و غیره. تا حدی این دسته از کلمات نزدیک به واژگان علمی عمومی است و تا حدی - معمولاً استفاده می شود.

واژگان محاوره کلماتی هستند که به دلیل ادبی بودن به گفتار خصوصیت محاوره ای می بخشند. اینها کلماتی است که توسط افرادی استفاده می شود که به زبان ادبی در فضایی آرام و در حوزه ارتباطات غیررسمی صحبت می کنند. وارد شدن به کتاب و گفتار نوشتاری، وحدت سبک را نقض می کنند. مثال‌ها: نفس نفس زدن، شوخی، بالام، تعقیب و گریز، بی‌قراری، غرغر کردن، گریه کردن، لباس پوشیدن، مخترع، خوش‌گذران، آنفولانزا، ارزان، بدخواه، حریص، هول، مکنده، شیطنت، شکسته، لطیف، سیلی، گرفتن مریض، فشار دادن، مریض شدن، کارتون، آرامش، قیافه و غیره.

تفاوت رنگ‌آمیزی سبک بین واژگان کتاب و محاوره هنگام مقایسه مترادف‌ها (در جایی که وجود دارند) با پس‌زمینه واژگان خنثی بیشتر قابل توجه است.

واژگان رنگ آمیزی سبک محاوره ای (در عین حال مشخصه شکل غالب شفاهی حوزه ارتباطات روزمره) با سبک عملکردی روزمره محاوره ای در ارتباط است و رنگ آمیزی دارد.

کلمات کتاب در یک مکالمه معمولی نامناسب هستند: "اولین برگ ها در فضای سبز ظاهر شدند" ، "ما در جنگل قدم زدیم و در کنار برکه آفتاب گرفتیم." در مواجهه با چنین آمیزه‌ای از سبک‌ها، ما عجله می‌کنیم که کلمات بیگانه را با مترادف‌های رایج آن‌ها جایگزین کنیم (نه فضای سبز، بلکه درختان، بوته‌ها؛ نه جنگل، بلکه جنگل؛ نه آب انبار، بلکه دریاچه).

عامیانه و حتی بیشتر محاوره ای، یعنی کلماتی که خارج از عرف ادبی هستند، نمی توانند در گفتگو با فردی که با او روابط رسمی داریم یا در یک محیط رسمی استفاده شوند.

استفاده از کلمات رنگی سبک باید با انگیزه باشد. بسته به محتوای کلام، سبک آن، محیطی که کلمه در آن متولد می شود و حتی نحوه ارتباط گویندگان با یکدیگر (با همدردی یا خصومت)، از کلمات مختلفی استفاده می کنند.

واژگان بالا هنگام صحبت در مورد چیزی مهم و قابل توجه ضروری است. این واژگان در گفتار سخنرانان، در گفتار شاعرانه، جایی که لحن موقر و رقت انگیز توجیه می شود، استفاده می شود. اما اگر مثلاً تشنه هستید، به ذهنتان خطور نمی‌کند که در چنین موقعیتی به دوستتان بپردازید: «ای رفیق و دوست فراموش نشدنی من! تشنگی مرا با رطوبتی حیات بخش برطرف کن!»

اگر کلماتی با یک بار معنایی سبکی به کار برده شوند، صدایی طنز به گفتار می دهند.

محتوای یک کلمه علاوه بر قسمت اصلی آن - معنای لغوی - شامل اجزای دیگری نیز می شود. اجازه دهید برای مثال، کلمات تایتانیک و عظیم را با هم مقایسه کنیم. هر دوی آنها به معنای "بسیار بزرگ" هستند، اما به طور کلی در محتوای آنها متفاوت هستند و استفاده از یکی به جای دیگری بدون در نظر گرفتن این تفاوت ها غیرممکن است. تفاوت آنها در این است که کلمه عظیم را می توان در موقعیت های مختلف ارتباطی به کار برد و کلمه تایتانیک را فقط در موقعیت های جدی می توان به کار برد.

تضاد بین کلمات عظیم و تایتانیک نشان می دهد که در زبان بین واحدهای عالی و بی طرف تفاوت وجود دارد. کلمه خنثی را می توان با کلمات درجات مختلف "عالی" مخالفت کرد: بی جان با درجه ای از ارتفاع ضعیف (رنگ آمیزی کتابی) مشخص می شود و بی جان - درجه بلندی قوی (در لغت نامه ها دارای علامت "بالا" است).

تفاوت واژه ها بر اساس بی طرفی - کتاب پرستی - بلندی، تفاوت در معنای بیانی- سبکی است. به طور کلی نشان می دهد که استفاده از کلمه در چه موقعیت هایی مناسب است.

بیایید مقایسه را ادامه دهیم و سریال خسته شو - مریض شو - بیمار شو را در نظر بگیریم. تفاوت بین آنها، همانطور که بود، در طرف دیگر علامت بیانی-سبکی خنثی "صفر" نهفته است: کلمه خنثی nadosti با دو کلمه کاهش یافته سبک - انزجار محاوره ای و تایر محاوره ای که منعکس کننده ضعیف تر و ضعیف تر است در تضاد است. درجه کاهش شدیدتر

کلمات خنثی، ضروری ترین و بسامدترین واحدهای زبان (صحبت، دانستن، بزرگ، زمان، شخص و غیره) از یک سو با کلماتی با دو درجه ارتفاع (کتاب و بلند) و در دیگر - با کلمات دو درجه انحطاط (عامیانه و محاوره ای): مردن (بالا) - استراحت (کتابی منسوخ) - مردن (خنثی) - گم شدن (عامیانه)؛ برای (کتابی) - چون، چون (خنثی) - چون (عامیانه) - چون (عامیانه); ربودن (کتابی) - دزدی (خنثی) - دور کردن (عامیانه) - دزدی، دزدی (عامیانه).

جای یک عضو خنثی در ردیف های بیانی-سبکی همیشه پر است و ممکن است جای یکی از اعضای برجسته یا کاهش یافته خالی باشد.

علاوه بر تفاوت کلمات در رنگ آمیزی رسا و سبک (برافراشته - خنثی - کاهش یافته)، تضادهای دیگری نیز بین آنها وجود دارد. مقايسه كلمات دادگاه و قضاوت نشان مي‌دهد كه واژه‌ها مي‌توانند از نظر معنا متفاوت باشند كه مي‌توان آن را از نظر سبكي ارزشيابي ناميد. کلمه دادگاه به صورت خنثی و بدون ارزیابی اضافی به این پدیده اشاره می کند، در حالی که کلمه قضاوت با نامگذاری پدیده، ارزیابی ناپسندی از آن را نیز بیان می کند که در زبان گنجانده شده و به ویژه با پسوند بیان می شود (همچنین مقایسه کنید: ارتباط - مخلوط کردن، دخالت کردن - وارد شدن به (چه چیزی)، توافق - توطئه و غیره).

در نگاه اول، ممکن است به نظر برسد که کلماتی که به لحاظ سبکی پایین آمده اند، کلماتی با ارزیابی عاطفی منفی هستند و کلماتی که بالا رفته اند، نگرش تایید کننده گوینده را نسبت به پدیده های تعیین شده نشان می دهند. اما اینطور نیست: برای مثال، کلمات بلند (نگهبان، اوج، مروارید)، و کتابی (تیراد، سنکلیت)، و خنثی (سخنرانی، تازه تراشیده شده)، و نه فقط کلمات محاوره ای و محاوره ای پایین تر (مهربان شدن، احساساتی و غیره) مفهومی کنایه آمیز دارند.

حاشیه نویسی:استفاده از رنگ آمیزی سبکی واحدهای زبانی در ایجاد تصویر. کتاب و محاوره واژگان کاربردی و سبکی رنگی. تنوع عاطفی-ارزیابی آن.

کلید واژه ها: سبک شناسی، نحو، مترادف، گفتار هنری، روشنایی گفتار، کلمات، زبان، توسعه، منابع سبک

زبان روسی مفهومی گسترده و جامع است. قوانین و آثار علمی، رمان ها و اشعار، مقالات روزنامه ها و اسناد دادگاه به این زبان نوشته می شود. زبان روسی امکانات پایان ناپذیری برای بیان طیف گسترده ای از افکار، توسعه موضوعات متنوع و خلق آثار از هر ژانری دارد.

با این حال، منابع زبانی باید با در نظر گرفتن موقعیت گفتار، اهداف و محتوای گفته و هدف گذاری آن، ماهرانه مورد استفاده قرار گیرد. وقتی به غنای زبان روسی فکر می کنید، نباید از سبک شناسی غافل شد. استفاده ماهرانه از آن، امکانات گسترده ای را برای افزایش احساسات و روشنایی گفتار باز می کند.

روسی مدرن یکی از غنی ترین زبان های جهان است. مزیت های بالای زبان روسی با واژگان عظیم، ابهام گسترده کلمات، ثروت مترادف، گنجینه تمام نشدنی کلمه سازی، شکل های متعدد کلمه، ویژگی های صداها، تحرک استرس، نحو واضح و هماهنگ و تنوع سبک ایجاد شده است. منابع

زبان روسی مفهومی گسترده و جامع است. قوانین و آثار علمی، رمان ها و اشعار، مقالات روزنامه ها و اسناد دادگاه به این زبان نوشته می شود. زبان ما امکانات پایان ناپذیری برای بیان افکار مختلف، توسعه موضوعات متنوع و خلق آثار با هر سبکی دارد. با این حال، منابع زبانی باید با در نظر گرفتن موقعیت گفتار، اهداف و محتوای گفته و هدف گذاری آن، ماهرانه مورد استفاده قرار گیرد. وقتی به غنای زبان روسی فکر می کنید، نباید از سبک شناسی غافل شد. استفاده ماهرانه از آن، امکانات گسترده ای را برای افزایش احساسات و روشنایی گفتار باز می کند.

سبک شناسی چیست؟

علوم باستانی وجود دارد که سن آنها حتی در قرن ها نیست، بلکه در هزاره ها اندازه گیری می شود. پزشکی، نجوم، هندسه. آنها تجربیات فراوانی دارند، روش های تحقیقی توسعه یافته در طی قرن ها، سنت هایی که اغلب در زمان ما ادامه یافته است. همچنین علوم جوانی وجود دارد - سایبرنتیک، اکولوژی، اخترشناسی. آنها در قرن بیستم متولد شدند. این زاییده پیشرفت سریع علمی و فناوری است. اما علوم بدون سن یا به عبارت دقیق تر، با دشواری تعیین سن نیز وجود دارد. این سبک است.

سبک شناسی بسیار جوان است، زیرا تنها در آغاز قرن بیستم به یک علم تبدیل شد و به عنوان شاخه ای مستقل از دانش شکل گرفت، اگرچه مردم برای مدت طولانی نه تنها به آنچه او می گوید، بلکه به چگونگی او نیز علاقه مند بودند. آن را می گوید. و این کاری است که سبک شناسی انجام می دهد. سبک شناسی از کلمه سبک (قلم) می آید - این همان چیزی است که گذشتگان به آن چوب نوک تیز می گفتند، میله ای برای نوشتن بر روی لوح های مومی. به این معنی (قلم، ابزار نوشتاری) در زبان روسی از کلمه همزاد استایلو استفاده می شد. اما تاریخچه اصطلاح سبک شناسی به همین جا ختم نمی شود. کلمه سبک سپس معنای دست خط را به دست آورد و بعدها بیشتر گسترش یافت و به معنای شیوه و روش و ویژگی های گفتار شروع شد. هر زبان توسعه یافته، چه روسی یا چینی، اسپانیایی یا مغولی، انگلیسی، فرانسوی یا آلمانی، بسیار زیبا و غنی است.

بسیاری از مردم جملات الهام‌شده M. Lomonosov را در مورد زبان روسی می‌دانند: «چارلز پنجم، امپراتور روم، می‌گفت که شایسته است با خدا صحبت کنیم اسپانیایی، با دوستان فرانسوی، با دشمنان آلمانی، با جنسیت زن ایتالیایی صحبت کنیم. . اما اگر او در زبان روسی مهارت داشت، مطمئناً اضافه می کرد که برای آنها شایسته است که با همه آنها صحبت کنند. زیرا در آن شکوه اسپانیایی، سرزندگی زبان فرانسوی، قوت آلمانی، لطافت ایتالیایی، و علاوه بر این، غنا و تصویری قوی از مختصر بودن زبان‌های یونانی و لاتین را در آن خواهم یافت.» هر زبانی در نوع خود زیباست. اما زبان مادری به خصوص عزیز است. ثروت، زیبایی، قدرت، بیان زبان چیست؟

هنرمند زیبایی دنیای مادی و معنوی را از طریق رنگ ها و خطوط رنگ منتقل می کند. نوازنده، آهنگساز هماهنگی جهان را در صداها بیان می کند، مجسمه ساز از سنگ، خشت، گچ استفاده می کند. کلمات و زبان به رنگ، صداها، حجم و عمق روانی دسترسی دارند. امکانات آن بی پایان است. A. Akhmatova نوشت:

طلا زنگ می زند و فولاد پوسیده می شود،

سنگ مرمر در حال فرو ریختن است. همه چیز برای مرگ آماده است.

ماندگارترین چیز روی زمین غم و اندوه است

و ماندگارتر کلمه سلطنتی است. شاعر با چه احترامی از کلمه - شاهانه صحبت می کند! از طلا، مرمر، فولاد بادوام تر است. همه چیز میگذره کلمه باقی می ماند. چگونه این اتفاق می افتد؟ چگونه یک کلمه سلطنتی می شود؟ چگونه خطوط جادویی "من یک لحظه شگفت انگیز را به یاد می آورم ..." از معمولی ترین کلمات، متشکل از صداها یا حروف متولد می شوند؟ سبک شناسی سعی می کند به این سوال پاسخ دهد. او برای حل این معما تلاش می کند تا معجزه تبدیل کلمات به شعر و هماهنگی را توضیح دهد. یکی از توضیح های ممکن وجود کلمات و عبارات گویا است که غنای زبان را تشکیل می دهد. اینها کلماتی است که سبک شناسی به آنها علاقه دارد. چگونه یک متن می تواند ما را جذب کند؟ البته اول از همه، روشنایی و غنای رنگ ها، یعنی عبارات فیگوراتیو.

در اینجا دو پیشنهاد وجود دارد:

1. زیر کازبک بود که پوشیده از برف هرگز آب نمی شود.

2. در زیر او، کازبک، مانند صورت الماس، از برف ابدی می درخشید. (M. Lermontov).

هر دو جمله حاوی یک ایده هستند، اما تفاوت بین آنها بسیار زیاد است. اگر در عبارت اول اطلاعات، اطلاعات به ما داده شود، در دومی تصویری زیبا را می بینیم که با کلمات نقاشی شده است. فقط چند کلمه - و در مقابل ما یک تصویر شگفت انگیز است. این زیبایی شعر و داستان به طور کلی است - نقاشی با کلمات. و کلمات، اشکال گفتاری، تکنیک های خاص وجود دارد که گویی برای به تصویر کشیدن در کلمات در نظر گرفته شده است.

زبان واژگان سبک شناسی

رنگ آمیزی سبکی واحدهای زبانی

برای سبک شناسی که زبان داستان را مطالعه می کند، دیدن امکانات موجود در زبان، در کلمه، برای تشخیص ظریف ترین سایه های معنای یک عبارت خاص بسیار مهم است. همه افراد تحصیل کرده می توانند درست بنویسند و صحبت کنند، همانطور که گرامر آموزش می دهد. اما این برای هنر کلام کافی نیست. گفتار هنری نه تنها باید صحیح، بلکه گویا، تصویری و دقیق باشد.

کلمات شگفت انگیز زیادی در زبان روسی وجود دارد که توجه شما را متوقف می کند. در نگاه اول، هیچ چیز غیرعادی وجود ندارد - کلمه فقط یک کلمه است. اما شما باید به صدای آن گوش دهید و سپس معجزه موجود در این کلمه آشکار می شود. همه به عنوان مثال با کلمه آفتابگردان یا آفتابگردان آشنا هستند. در واقع، رایج ترین کلمه. اما بیایید به صداهای آن گوش دهیم: زیر آفتابگردان - زیر آفتاب. به معنای رشد زیر نور خورشید است. صداها نه تنها گیاه را نامگذاری می کنند، بلکه آن را نیز ترسیم می کنند. صدای گل آفتابگردان را می شنوید و بلافاصله این گیاهان زیبا و باریک در مقابل چشمان شما ظاهر می شوند و کلاه های پشمالو طلایی گرد روی ساقه های بلند دارند. و همین کلاه ها همیشه به سمت خورشید می چرخند و پرتوها، انرژی و قدرت آن را جذب می کنند. آفتابگردان - رسیدن به سمت خورشید. نه یک کلمه، بلکه یک عکس. در نام آن، مردم مهمترین ویژگی گیاه را برجسته کردند. برای کشف زیبایی صدای یک کلمه، باید بتوانید گوش کنید، باید زبان را دوست داشته باشید. نویسنده فوق العاده روسی K. Paustovsky یک خبره ظریف و ناظر زیبایی کلمه عامیانه بود. در کتاب "رز طلایی" او که در مورد نحوه کار یک نویسنده صحبت می کند، فصلی به کار نویسنده در مورد کلمه اختصاص داده شده است که به آن "زبان الماس" گفته می شود. پیش از آن نوشته ای از ن. گوگول آمده است: «شما از ارزشمندی زبان ما شگفت زده می شوید: هر صدایی یک هدیه است. همه چیز دانه دانه، بزرگ است، مانند خود مروارید، و به راستی، نام دیگری حتی از خود آن چیز ارزشمندتر است.» و در ادامه K. Paustovsky می نویسد: «بسیاری از کلمات روسی خود شعر می تاباند، همانطور که سنگ های قیمتی درخششی اسرارآمیز می تاباند.

توضیح منشأ "تابش شاعرانه" بسیاری از کلمات ما نسبتاً آسان است. بدیهی است که یک کلمه زمانی برای ما شاعرانه جلوه می کند که مفهومی را منتقل کند که برای ما مملو از محتوای شاعرانه باشد. اما تأثیر خود کلمه (و نه مفهومی که بیان می کند) روی تخیل ما، حداقل، برای مثال، کلمه ساده ای مانند رعد و برق، توضیح بسیار دشوارتر است. به نظر می رسد که صدای این کلمه، درخشندگی آرام شبانه رعد و برق های دور را نشان می دهد. البته این احساس کلمات بسیار ذهنی است. شما نمی توانید بر آن پافشاری کنید و آن را یک قانون کلی قرار دهید. من این کلمه را اینگونه درک می کنم و می شنوم. اما من از تصور تحمیل این تصور به دیگران دور هستم. این کلمات ساده عمیق ترین ریشه های زبان ما را برای من آشکار کرد. تمام تجربه چند صد ساله مردم، تمام جنبه های شاعرانه شخصیت آنها در این کلمات گنجانده شده بود.

در زبان خشک و دقیق علم، سبک شناسی، این بدان معناست که آنها دارای رنگ آمیزی سبک هستند، یعنی نه تنها نام گذاری می کنند، بلکه آن را ارزیابی می کنند، احساسات (احساسات) مرتبط با آن را بیان می کنند، بیان می کنند (معنا را تقویت می کنند). ) ارزیابی - تایید ( ناز ) ، عدم تایید ( پچ پچ ، لجن ، محبت ، آشنایی (مشکل ، خودنمایی) ، محکومیت ، شوخی و غیره.

در لغت نامه های توضیحی زبان روسی، چنین کلماتی با علائم سبکی همراه است، یعنی ویژگی ارزیابی یا احساسی که با کلمه بیان می شود: طنز، کنایه آمیز، آشنا، تحقیرآمیز، ناپسند، توهین آمیز و غیره. اینها کلمات رنگی سبکی هستند، یعنی کلماتی که دارای رنگ آمیزی سبک هستند - معنای عاطفی و بیانی، که، همانطور که بود، به معنای اصلی که نام ها را تعیین می کند، اضافه می شود.

در معنای یک کلمه، علاوه بر اطلاعات موضوع و مؤلفه مفهومی و منطقی، معانی - معانی اضافی، یعنی. طبق تعریف O.S. آخمانوا در «فرهنگ لغات زبان‌شناسی»، «همراه با سایه‌های معنایی یا سبک‌شناختی... برای بیان انواع رنگ‌های بیانی-عاطفی-ارزیابی‌کننده». به عنوان مثال، برادر در رابطه با فرزندان دیگر از همان پدر و مادر پسر است. برادر همان برادر است به اضافه محبت و تصغیر که در این کلمه بیان می شود (درباره فرزند). این لطافتی که در یک کلمه به نظر می رسد دلالت یا رنگ آمیزی سبک است. به نظر می رسد که بر معنای اصلی اضافه شده است. بنابراین، مفهوم سبکی یک واحد زبانی، آن دسته از ویژگی های بیانی یا کارکردی اضافی (اجزای معنا) علاوه بر بیان معانی موضوعی-منطقی و دستوری است که امکان استفاده از این واحد را به حوزه ها و شرایط خاص ارتباط محدود می کند. بنابراین اطلاعات سبکی را حمل می کند.

ادبیات

گلوب آی.بی. زبان روسی و فرهنگ گفتار: کتاب درسی M.: Logos, 2002. - 432 ص.
Dunev A.I.، Dysharsky M.Ya.، Kozhevnikov A.Yu. و و غیره.؛ اد. Chernyak V.D. زبان روسی و فرهنگ گفتار کتاب درسی برای دانشگاه ها. م.: دبیرستان; با. - PB.: انتشارات دانشگاه دولتی روسیه برای علوم انسانی به نام. هرزن A.I.، 2002. -دهه 509
سولگانیک جی.یا. سبک شناسی زبان روسی. پایه های 10-11: کتاب درسی موسسات آموزش عمومی. M.: Bustard، 2001. - 304s.
کوژینا م.ن. سبک شناسی زبان روسی الف: کتاب درسی برای دانشجویان رشته تربیت. نهادها م.: آموزش و پرورش، 1993. - 224 ثانیه

رنگ‌آمیزی سبکی یک کلمه به نحوه درک آن توسط ما بستگی دارد: به سبک خاصی اختصاص داده می‌شود یا در هر موقعیت گفتاری مناسب است، یعنی در استفاده رایج.

ما ارتباط بین کلمات و اصطلاحات را با زبان علم احساس می کنیم (به عنوان مثال: تئوری کوانتومی، آزمایش، تک‌کشت) واژگان روزنامه نگاری را برجسته کنید (در سراسر جهان، قانون و نظم، کنگره، بزرگداشت، اعلام، مبارزات انتخاباتی)؛ما کلمات را در سبک تجاری رسمی با رنگ آمیزی روحانی تشخیص می دهیم (قربانی، اسکان، ممنوع، تجویز).

کلمات کتابی در گفتگوهای معمولی نامناسب هستند: ʼدر فضاهای سبزاولین برگها ظاهر شد. ما در جنگل قدم زدیم آرایهو آفتاب گرفتن کنار برکهدر مواجهه با چنین ترکیبی از سبک ها، ما عجله داریم که کلمات خارجی را با مترادف های رایج آنها جایگزین کنیم (نه فضاهای سبز،آ درختان، بوته ها؛نه جنگل،آ جنگل؛نه اب،آ دریاچه).

استفاده از کلمات دارای رنگ سبک باید با انگیزه باشد. با در نظر گرفتن وابستگی به محتوای کلام، سبک آن، به محیطی که کلمه در آن متولد می شود و حتی به نحوه ارتباط گویندگان با یکدیگر (همدردی یا خصومت)، از کلمات متفاوتی استفاده می کنند.

واژگان بالا هنگام صحبت در مورد چیزی مهم و قابل توجه ضروری است. این واژگان در گفتار سخنرانان، در گفتار شاعرانه، جایی که لحن موقر و رقت انگیز توجیه می شود، استفاده می شود. اما اگر به عنوان مثال تشنه هستید، به ذهنتان خطور نمی‌کند که در مورد چنین موضوعی پیش پاافتاده به دوستی رجوع کنید: ʼʼ ای رفیق و دوست فراموش نشدنی من! تشنگی مرا با رطوبتی حیات بخش برطرف کن!ʼʼ

اگر کلماتی با یک بار معنایی سبکی به کار برده شوند، صدایی طنز به گفتار می دهند.

حتی در کتاب‌های راهنمای باستانی درباره فصاحت، به عنوان مثال در بلاغت ارسطو، توجه زیادی به سبک می‌شود. به گفته ارسطو، او «باید به موضوع گفتار نزدیک شود». چیزهای مهم را باید جدی گفت و عباراتی را انتخاب کرد که صدایی عالی به سخنرانی بدهد. در مورد چیزهای جزئی به طور جدی صحبت نمی شود، از کلمات طنز آمیز و تحقیرآمیز استفاده می شود، یعنی واژگان کاهش یافته است. M.V. Lomonosov همچنین به تضاد بین کلمات "بالا" و "کم" در نظریه "سه آرامش" اشاره کرد. فرهنگ لغت‌های توضیحی مدرن به کلمات نشانه‌های سبکی می‌دهند، به صدای موقر و عالی آن‌ها اشاره می‌کنند، و همچنین کلماتی را که تحقیرآمیز، تحقیرآمیز، تحقیرکننده، تحقیرکننده، مبتذل، توهین‌آمیز هستند، برجسته می‌کنند.

البته، هنگام صحبت، نمی‌توانیم هر بار به فرهنگ لغت نگاه کنیم و نشانه‌های سبکی را برای این یا آن کلمه روشن کنیم، اما احساس می‌کنیم کدام کلمه در یک موقعیت خاص باید استفاده شود. انتخاب واژگان رنگی سبک به نگرش ما نسبت به آنچه در مورد آن صحبت می کنیم بستگی دارد. بیایید یک مثال ساده بزنیم.

دو نفر با هم دعوا کردند:

من نمی توانم حرف های این مرد را جدی بگیرم جوانی بور،- یکی گفت.

و دیگری مخالفت کرد، و بیهوده دلایل این امر پسر بلوندبسیار متقاعد کننده

این اظهارات متناقض بیانگر نگرش های متفاوتی نسبت به جوان بلوند است: یکی از مناظره کنندگان کلمات توهین آمیزی برای او انتخاب کرد و بر تحقیر او تأکید کرد. برعکس، دیگری سعی کرد کلماتی را بیابد که بیانگر همدردی باشد. غنای مترادف زبان روسی فرصت های فراوانی را برای انتخاب سبک واژگان ارزشیابی فراهم می کند. برخی از کلمات حاوی یک ارزیابی مثبت هستند، برخی دیگر - یک ارزیابی منفی.

کلمات رنگی احساسی و بیانی به عنوان بخشی از واژگان ارزشیابی متمایز می شوند. کلماتی که نگرش گوینده را به معنای خود منتقل می کنند، متعلق به واژگان عاطفی هستند (معنی عاطفی مبتنی بر احساس، ناشی از احساسات). واژگان عاطفی احساسات مختلفی را بیان می کند.

کلمات زیادی در زبان روسی وجود دارد که بار عاطفی قوی دارند. با مقایسه کلماتی با معانی مشابه، تأیید این موضوع آسان است: بور، بور، سفید، سفید، سفید، زنبق؛ خوش تیپ، جذاب، جذاب، لذت بخش، ناز; فصیح، پرحرف؛ اعلان کردن، محو کردن، تار کردنو غیره. با مقایسه آنها سعی می کنیم رساترین آنها را انتخاب کنیم که بتواند افکار ما را قوی تر و قانع کننده تر منتقل کند. مثلاً می توان گفت من دوست ندارم،اما می توانید کلمات قوی تری پیدا کنید: متنفرم، نفرت دارم، بیزارم.در این موارد معنای لغوی کلمه با بیان خاص پیچیده می شود.

بیان به معنای رسا بودن (از لات. اکسپرسیو- اصطلاح). واژگان بیانی شامل کلماتی است که بیانگر گفتار را افزایش می دهد. اغلب یک کلمه خنثی دارای چندین مترادف بیانی است که در درجه استرس عاطفی متفاوت است: بدبختی، اندوه، مصیبت، فاجعه؛ خشن، غیرقابل کنترل، رام نشدنی، خشمگین، خشمگین.غالباً مترادف‌های با معانی کاملاً متضاد به سمت همان کلمه خنثی جذب می‌شوند: پرسیدن- التماس، التماس; گریه کردن- هق هق، غرش

کلماتی که به وضوح رنگی شده اند می توانند انواع سایه های سبکی را به دست آورند، همانطور که با علائم در فرهنگ لغت نشان داده شده است: رسمی (فراموش نشدنی، دستاوردها)،بالا (پیشرو)بلاغی (مقدس، آرزوها)،شاعرانه (لاجوردی، نامرئی).همه این کلمات به شدت با کلمات کاهش یافته که با علامت مشخص شده اند متفاوت است: طنز (مبارک، تازه ضرب شده)کنایه آمیز (شایسته، ستایش شده)،آشنا (خوب، زمزمه)،عدم تایید (پدانت)،تحقیرآمیز (داوب)،تحقیرآمیز (ادم چاپلوس)تحقیر کننده (خجالتی)،مبتذل (چاپنده)،جنجالی (احمق).

واژگان ارزشیابی نیاز به توجه دقیق دارد. استفاده نامناسب از کلمات دارای بار احساسی و بیانی می تواند صدایی خنده دار به گفتار بدهد. این اغلب در مقالات دانشجویی اتفاق می افتد. به عنوان مثال: نوزدریوف یک قلدر بی‌تحرک بود. "تمام زمینداران گوگول احمق، انگل، تنبل و دیستروفیک هستند."

آیا مقاله را دوست داشتید؟ به اشتراک بگذارید

این مقاله را چاپ کنید