Imágenes de gente corriente en el cuento “Station Warden. La imagen y características de Samson Vyrin (el hombrecito) en el cuento The Station Warden.

La historia de la creación de la obra de Pushkin "El agente de la estación".

Otoño de Boldino en las obras de A.S. Pushkin se volvió verdaderamente "dorado", ya que fue en este momento cuando creó muchas de sus obras. Entre ellos se encuentran los "Cuentos de Belkin". En una carta a su amigo P. Pletnev, Pushkin escribió: "... Escribí 5 historias en prosa, de las cuales Baratynsky se ríe y pelea". La cronología de la creación de estas historias es la siguiente: “The Undertaker” se completó el 9 de septiembre, “The Station Agent” se completó el 14 de septiembre, “La joven dama-campesina” se completó el 20 de septiembre, después de casi un mes. -un largo descanso, se escribieron las dos últimas historias: “The Shot” - 14 de octubre y “Blizzard” " - 20 de octubre. El ciclo de los Cuentos de Belkin fue la primera creación en prosa completa de Pushkin. Las cinco historias estaban unidas por la persona ficticia del autor, de quien hablaba el “editor” en el prefacio. Aprendemos que I.P. Belkin nació "de padres honestos y nobles en 1798 en el pueblo de Goryukhino". “Era de estatura media, tenía ojos grises, cabello castaño, nariz recta; su rostro era blanco y delgado”. “Llevaba una vida muy moderada, evitaba todo tipo de excesos; Nunca pasó... verlo borracho..., tenía una gran inclinación hacia el sexo femenino, pero el pudor en él era verdaderamente de niña”. En el otoño de 1828, este simpático personaje “sucumbió a un resfriado que se convirtió en fiebre y murió...”.
A finales de octubre de 1831 se publicaron los "Cuentos del difunto Ivan Petrovich Belkin". El prefacio terminaba con las siguientes palabras: “Considerando que es nuestro deber respetar la voluntad de nuestro venerado amigo el autor, le ofrecemos nuestro más profundo agradecimiento por las noticias que nos ha traído y esperamos que el público aprecie su sinceridad y bondad. naturaleza. AP.” El epígrafe de todas las historias, tomado de "Minor" de Fonvizin (Sra. Prostakova: "Entonces, mi padre, todavía es un cazador de historias". Skotinin: "Mitrofan para mí"), habla de la nacionalidad y sencillez de Iván. Petróvich. Recopiló estas historias "simples" y las escribió de diferentes narradores ("El cuidador" se lo contó el asesor titular A.G.N., "El disparo" el teniente coronel I.P., "El enterrador" el secretario B.V., "Blizzard" " y "Young Lady" de la niña K.I.), procesándolos según su propia habilidad y discreción. Así, Pushkin, como verdadero autor de cuentos, se esconde detrás de una doble cadena de narradores ingenuos, lo que le da una gran libertad de narración, crea considerables oportunidades para la comedia, la sátira y la parodia y al mismo tiempo le permite expresar su Actitud ante estas historias.
Con el nombre completo del verdadero autor, Alexander Sergeevich Pushkin, se publicaron en 1834. Creando en este ciclo una galería inolvidable de imágenes de la vida y la actuación en la provincia rusa, Pushkin habla de la Rusia moderna con una amable sonrisa y humor. Mientras trabajaba en "Los cuentos de Belkin", Pushkin describió una de sus principales tareas: "Necesitamos darle más libertad a nuestro idioma (por supuesto, de acuerdo con su espíritu)". Y cuando se le preguntó al autor de las historias quién era Belkin, Pushkin respondió: "Quienquiera que sea, las historias deben escribirse de esta manera: de manera simple, breve y clara".
El análisis de la obra muestra que el cuento “El agente de la estación” ocupa un lugar importante en la obra de A.S. Pushkin y es de gran importancia para toda la literatura rusa. Casi por primera vez, describe las dificultades, el dolor y el sufrimiento de la vida del llamado "hombrecito". Aquí comienza en la literatura rusa el tema de "los humillados e insultados", que le presentará héroes amables, tranquilos y sufrientes y le permitirá ver no solo la mansedumbre, sino también la grandeza de sus almas y corazones. El epígrafe está tomado del poema “Estación” de PA Vyazemsky (“Registrador colegiado, dictador de la estación postal”). Pushkin cambió la cita, llamando al jefe de estación "registrador colegiado" (el rango civil más bajo en la Rusia prerrevolucionaria), y no "registrador provincial", como lo era en el original, ya que este es de un rango superior.

Género, género, método creativo.

"Las historias del difunto Ivan Petrovich Belkin" consta de 5 historias: "El disparo", "La tormenta de nieve", "El empresario de pompas fúnebres", "El guardián de la estación", "La joven campesina". Cada uno de los Cuentos de Belkin es tan pequeño que se podría llamarlo una historia. Pushkin las llama historias. Para un escritor realista que reproduce la vida, las formas de la historia y la novela en prosa eran especialmente adecuadas. Atrajeron a Pushkin por su inteligibilidad para los círculos más amplios de lectores, que era mucho mayor que la poesía. “Todo el mundo lee cuentos y novelas, en todas partes”, señaló. "Las historias de Belkin" son, en esencia, el comienzo de la prosa realista rusa altamente artística.
Pushkin tomó para la historia las tramas románticas más típicas, que bien pueden repetirse en nuestro tiempo. Sus personajes inicialmente se encuentran en situaciones en las que la palabra “amor” está presente. Ya están enamorados o simplemente anhelan este sentimiento, pero aquí es donde comienza el desarrollo y la escalada de la trama. "Los cuentos de Belkin" fueron concebidos por el autor como una parodia del género de la literatura romántica. En la historia "El disparo", el personaje principal Silvio proviene de una época pasada del romanticismo. Se trata de un hombre apuesto, fuerte y valiente, con un carácter sólido y apasionado y un nombre exótico no ruso, que recuerda a los héroes misteriosos y fatales de los poemas románticos de Byron. En "Blizzard" se parodian las novelas francesas y las baladas románticas de Zhukovsky. Al final de la historia, una confusión cómica con los pretendientes lleva a la heroína de la historia a una nueva felicidad ganada con tanto esfuerzo. En la historia "The Undertaker", en la que Adrian Prokhorov invita a los muertos a visitarlo, se parodia la ópera de Mozart y las terribles historias de los románticos. “La joven campesina” es una pequeña y elegante comedia de situación con travestismo al estilo francés, ambientada en una finca noble rusa. Pero ella parodia de manera amable, divertida e ingeniosa la famosa tragedia: Romeo y Julieta de Shakespeare.
En el ciclo de “Belkin’s Tales” el centro y pico es “The Station Agent”. La historia sienta las bases del realismo en la literatura rusa. En esencia, en términos de trama, expresividad, tema complejo y espacioso y composición ingeniosa, en términos de los personajes mismos, esta ya es una novela pequeña y condensada que influyó en la prosa rusa posterior y dio origen a la historia de Gogol "El abrigo". Las personas aquí son representadas como simples, y su historia en sí misma sería simple si las diversas circunstancias cotidianas no hubieran interferido en ella.

Tema de la obra “El Agente de la Estación”

En "Los cuentos de Belkin", junto con temas románticos tradicionales de la vida de la nobleza y la clase social, Pushkin revela el tema de la felicidad humana en su sentido más amplio. La sabiduría mundana, las reglas de comportamiento cotidiano y la moralidad generalmente aceptada están consagradas en catecismos y prescripciones, pero seguirlos no siempre conduce al éxito. Es necesario que el destino le dé felicidad a una persona, que las circunstancias se combinen con éxito. "Belkin's Tales" muestra que no hay situaciones desesperadas, hay que luchar por la felicidad, y la será, aunque sea imposible.
La historia "El agente de la estación" es la obra más triste y compleja del ciclo. Esta es una historia sobre el triste destino de Vyrin y el feliz destino de su hija. Desde el principio, el autor conecta la modesta historia de Samson Vyrin con el significado filosófico de todo el ciclo. Después de todo, el jefe de estación, que no lee ningún libro, tiene su propio esquema para percibir la vida. Se refleja en los cuadros “con decente poesía alemana” que cuelgan de las paredes de su “humilde pero ordenada morada”. El narrador describe en detalle estas imágenes que representan la leyenda bíblica del hijo pródigo. Samson Vyrin mira todo lo que les pasó a él y a su hija a través del prisma de estas imágenes. Su experiencia de vida sugiere que a su hija le sucederá una desgracia, será engañada y abandonada. Es un juguete, un hombrecito en manos de los poderosos, que han hecho del dinero su principal medida.
Pushkin planteó uno de los temas principales de la literatura rusa del siglo XIX: el tema del "hombrecito". El significado de este tema para Pushkin no radica en exponer la opresión de su héroe, sino en el descubrimiento en el "pequeño hombre" de un alma compasiva y sensible, dotada del don de responder a la desgracia y al dolor de otra persona.
A partir de ahora, el tema del “hombrecito” se escuchará constantemente en la literatura clásica rusa.

Idea de la obra

“No hay idea en ninguno de los Cuentos de Belkin. Lo lees, con dulzura, suavidad, suavidad; lo lees, todo se olvida, no hay nada en tu memoria excepto aventuras. Los “Cuentos de Belkin” son fáciles de leer porque no te hacen pensar” (“Northern Bee”, 1834, núm. 192, 27 de agosto).
“Es cierto que estas historias son entretenidas, no se pueden leer sin placer: esto proviene del estilo encantador, del arte de contar historias, pero no son creaciones artísticas, sino simplemente cuentos de hadas y fábulas” (V.G. Belinsky).
“¿Cuánto tiempo hace que no relees la prosa de Pushkin? Hazme un amigo: lee primero todos los Cuentos de Belkin. Deben ser estudiados y estudiados por todo escritor. Lo hice el otro día y no puedo transmitirles la influencia beneficiosa que esta lectura tuvo en mí” (de la carta de L.N. Tolstoi a PD Golokhvastov).
Una percepción tan ambigua del ciclo de Pushkin sugiere que hay algún tipo de secreto en Los cuentos de Belkin. En "El agente de la estación" esto está contenido en un pequeño detalle artístico: pinturas murales que hablan sobre el hijo pródigo, que datan de los años 20-40. una parte frecuente del entorno de la estación. La descripción de esas imágenes lleva la narrativa desde un nivel social y cotidiano a uno filosófico, nos permite comprender su contenido en relación con la experiencia humana e interpreta la “trama eterna” sobre el hijo pródigo. La historia está imbuida del patetismo de la compasión.

Naturaleza del conflicto

Un análisis de la obra muestra que en el cuento “El director de la estación” hay un héroe humillado y triste, el final es igualmente triste y feliz: la muerte del director de la estación, por un lado, y la vida feliz de su hija. , en el otro. La historia se distingue por la naturaleza especial del conflicto: aquí no hay personajes negativos que sean negativos en todo; no hay mal directo y, al mismo tiempo, el dolor de una persona sencilla, un jefe de estación, no disminuye.
Un nuevo tipo de héroe y conflicto implicaba un sistema narrativo diferente, la figura del narrador, el asesor titular A.G.N. Cuenta una historia escuchada de otros, del propio Vyrin y del niño “pelirrojo y corrupto”. El hecho de que un húsar se lleve a Dunya Vyrina es el comienzo del drama, seguido de una cadena de acontecimientos. De la estación postal la acción se traslada a San Petersburgo, de la casa del portero a una tumba en las afueras. El cuidador no puede influir en el curso de los acontecimientos, pero antes de ceder ante el destino, intenta hacer retroceder la historia y salvar a Dunya de lo que al pobre padre le parece la muerte de su "hijo". El héroe comprende lo sucedido y, además, va a la tumba desde la impotente conciencia de su propia culpa y de la irreparabilidad de la desgracia.
“Hombrecito” no es sólo un rango bajo, la falta de un estatus social alto, sino también la pérdida de la vida, el miedo a ella, la pérdida de interés y propósito. Pushkin fue el primero en llamar la atención de los lectores sobre el hecho de que, a pesar de sus bajos orígenes, una persona sigue siendo una persona y tiene los mismos sentimientos y pasiones que las personas de la alta sociedad. La historia “El guardia de la estación” te enseña a respetar y amar a una persona, te enseña la capacidad de simpatizar y te hace pensar que el mundo en el que viven los guardias de la estación no está estructurado de la mejor manera.

Los personajes principales de la obra analizada.

El autor-narrador habla con simpatía de los "verdaderos mártires de la decimocuarta clase", los guardias de estación acusados ​​​​por los viajeros de todos los pecados. De hecho, su vida es un verdadero trabajo duro: “El viajero descarga toda la frustración acumulada durante un aburrido viaje con el cuidador. El tiempo es insoportable, la carretera está en mal estado, el conductor es testarudo, los caballos no se mueven... y el culpable es el cuidador... Se puede adivinar fácilmente que tengo amigos de la venerable clase de los cuidadores.» Esta historia fue escrita en memoria de uno de ellos.
El personaje principal de la historia "El agente de la estación" es Samson Vyrin, un hombre de unos 50 años. El cuidador nació hacia 1766 en una familia de campesinos. El final del siglo XVIII, cuando Vyrin tenía entre 20 y 25 años, fue la época de las guerras y campañas de Suvorov. Como se sabe por la historia, Suvorov desarrolló la iniciativa entre sus subordinados, alentó a los soldados y suboficiales, los promovió en sus carreras, cultivó en ellos la camaradería y exigió alfabetización e inteligencia. Un campesino bajo el mando de Suvorov podría ascender al rango de suboficial, recibiendo este rango por su fiel servicio y valentía personal. Samson Vyrin podría haber sido una persona así y probablemente sirvió en el regimiento Izmailovsky. El texto dice que, habiendo llegado a San Petersburgo en busca de su hija, se detiene en el regimiento Izmailovsky, en la casa de un suboficial retirado, su antiguo colega.
Se puede suponer que hacia 1880 se jubiló y recibió el cargo de jefe de estación y el rango de registrador colegiado. Este puesto proporcionaba un salario pequeño pero constante. Se casó y pronto tuvo una hija. Pero la esposa murió, y la hija fue alegría y consuelo para el padre.
Desde pequeña tuvo que cargar con todo el trabajo de las mujeres sobre sus frágiles hombros. El propio Vyrin, como se le presenta al comienzo de la historia, es "fresco y alegre", sociable y no amargado, a pesar de que le llovieron insultos inmerecidos sobre su cabeza. Pocos años después, mientras conducía por la misma carretera, el autor, al pasar la noche con Samson Vyrin, no lo reconoció: de “fresco y vigoroso” pasó a ser un anciano abandonado y flácido, cuyo único consuelo era una botella. . Y se trata de la hija: sin pedir el consentimiento de sus padres, Dunya, su vida y esperanza, por cuyo beneficio vivía y trabajaba, se escapó con un húsar que pasaba. El acto de su hija quebró a Sansón; no podía soportar el hecho de que su querida hija, su Dunya, a quien protegía lo mejor que podía de todos los peligros, pudiera hacerle esto a él y, lo que es peor, a ella misma: se convirtió en ella. no una esposa, sino una amante.
Pushkin simpatiza con su héroe y lo respeta profundamente: un hombre de clase baja, que creció en la pobreza y el trabajo duro, no ha olvidado lo que son la decencia, la conciencia y el honor. Además, sitúa estas cualidades por encima de la riqueza material. La pobreza para Sansón no es nada comparada con el vacío de su alma. No en vano el autor introduce en la historia detalles como imágenes que representan la historia del hijo pródigo en la pared de la casa de Vyrin. Como el padre del hijo pródigo, Sansón estaba dispuesto a perdonar. Pero Dunya no regresó. El sufrimiento de mi padre se vio agravado por el hecho de que sabía muy bien cómo terminan a menudo esas historias: “Hay muchos en San Petersburgo, jóvenes tontos, hoy vestidos de raso y terciopelo, y mañana, ya verás, barriendo el calle junto con la desnudez de la taberna. Cuando a veces piensas que Dunya, tal vez, está desapareciendo de inmediato, inevitablemente pecarás y desearás su tumba…” Un intento de encontrar a su hija en el enorme San Petersburgo terminó en nada. Aquí es donde el jefe de estación se rindió: bebió por completo y murió algún tiempo después, sin esperar a su hija. Pushkin creó en su Samson Vyrin una imagen increíblemente amplia y veraz de un hombre sencillo y pequeño y mostró todos sus derechos al título y la dignidad de una persona.
Dunya en la historia se muestra como un experto en todos los oficios. Nadie podía cocinar mejor que ella la cena, limpiar la casa o atender a un transeúnte. Y su padre, al contemplar su agilidad y belleza, no se cansaba de ello. Al mismo tiempo, se trata de una joven coqueta que conoce sus fuerzas y entabla conversación con un visitante sin timidez, “como una chica que ha visto la luz”. Belkin ve a Dunya por primera vez en la historia cuando tiene catorce años, una edad a la que es demasiado pronto para pensar en el destino. Dunya no sabe nada sobre esta intención del húsar visitante Minsky. Pero, al separarse de su padre, elige su felicidad femenina, aunque sea de corta duración. Ella elige otro mundo, desconocido, peligroso, pero al menos vivirá en él. Es difícil culparla por elegir la vida en lugar de la vegetación; se arriesgó y ganó. Dunya acude a su padre sólo cuando todo lo que sólo podía soñar se ha hecho realidad, aunque Pushkin no dice una palabra sobre su matrimonio. Pero seis caballos, tres niños y una enfermera indican un final exitoso para la historia. Por supuesto, la propia Dunya se considera culpable de la muerte de su padre, pero el lector probablemente la perdonará, tal como perdona Ivan Petrovich Belkin.
Dunya y Minsky, los motivos internos de sus acciones, pensamientos y experiencias, son descritos a lo largo de toda la historia por el narrador, el cochero, el padre y el chico pelirrojo del exterior. Quizás por eso las imágenes de Dunya y Minsky se presentan de forma algo esquemática. Minsky es noble y rico, sirvió en el Cáucaso, el rango de capitán no es pequeño, y si está en la guardia, entonces ya es alto, igual a un teniente coronel del ejército. El amable y alegre húsar se enamoró del ingenuo cuidador.
Muchas de las acciones de los héroes de la historia hoy son incomprensibles, pero para los contemporáneos de Pushkin eran naturales. Entonces, Minsky, enamorado de Dunya, no se casó con ella. Podía hacer esto no solo porque era un libertino y una persona frívola, sino también por una serie de razones objetivas. En primer lugar, para casarse, un oficial necesitaba el permiso de su comandante. El matrimonio a menudo significaba renuncia. En segundo lugar, Minsky podía depender de sus padres, a quienes difícilmente les hubiera gustado casarse con Dunya, una mujer no noble y sin dote. Se necesita tiempo para resolver al menos estos dos problemas. Aunque en la final Minsky pudo hacerlo.

La trama y composición de la obra analizada.

Los escritores rusos han recurrido repetidamente a la estructura compositiva de los Cuentos de Belkin, que consta de cinco historias separadas. F. M. Dostoievski escribió en una de sus cartas sobre su idea de escribir una novela con una composición similar: “Las historias están completamente separadas entre sí, por lo que incluso se pueden vender por separado. Creo que Pushkin estaba pensando en una forma similar de novela: cinco historias (el número de "Los cuentos de Belkin"), vendidas por separado. De hecho, las historias de Pushkin están separadas en todos los aspectos: no hay ningún personaje transversal (a diferencia de las cinco historias de "El héroe de nuestro tiempo" de Lermontov); sin contenido general. Pero hay un método general de misterio, “detective”, que subyace en la base de cada historia. Las historias de Pushkin están unidas, en primer lugar, por la figura del narrador: Belkin; en segundo lugar, por el hecho de que están todos contados. La narración fue, supongo, el recurso artístico para el cual se concibió todo el texto. La narración como común a todos los cuentos permitía simultáneamente leerlos (y venderlos) por separado. Pushkin pensó en una obra que, siendo completa en su conjunto, sería completa en cada parte. A esta forma la llamo, basándose en la experiencia de la prosa rusa posterior, novela cíclica”.
Las historias fueron escritas por Pushkin en el mismo orden cronológico, pero no las ordenó según el momento de su escritura, sino según el cálculo compositivo, alternando historias con finales "desfavorables" y "prósperos". Esta composición impartió a todo el ciclo, a pesar de la presencia en él de disposiciones profundamente dramáticas, una orientación general optimista.
Pushkin construye la historia "El agente de la estación" sobre el desarrollo de dos destinos y personajes: padre e hija. El director de la estación Samson Vyrin es un soldado retirado viejo y honrado (tres medallas en cintas descoloridas), una persona amable y honesta, pero grosera y simple, ubicada en la parte inferior de la tabla de rangos, en el peldaño más bajo de la sociedad. escalera. No sólo es un hombre sencillo, sino también pequeño, al que cualquier noble que pasa puede insultar, gritar o golpear, aunque su rango inferior de 14.ª clase todavía le daba derecho a la nobleza personal. Pero todos los invitados fueron recibidos, calmados y su hermosa y vivaz hija Dunya les dio té. Pero este idilio familiar no podía durar para siempre y, a primera vista, terminó mal, porque el cuidador y su hija tenían destinos diferentes. Un joven y apuesto húsar que pasaba, Minsky, se enamoró de Dunya, fingió hábilmente una enfermedad, logró sentimientos mutuos y, como corresponde a un húsar, se llevó a una chica que lloraba pero no se resistía en una troika a San Petersburgo.
El hombrecito del grado 14 no se reconcilió con tal insulto y pérdida, fue a San Petersburgo para salvar a su hija, a quien, como creía Vyrin, no sin razón, el insidioso seductor pronto abandonaría y expulsaría a la ciudad; calle. Y su apariencia de reproche fue importante para el desarrollo posterior de esta historia, para el destino de su Dunya. Pero resultó que la historia es más complicada de lo que imaginaba el cuidador. El capitán se enamoró de su hija y, además, resultó ser un hombre concienzudo y honesto: se sonrojó de vergüenza ante la inesperada aparición del padre al que había engañado; Y la bella Dunya respondió al secuestrador con un sentimiento fuerte y sincero. El anciano poco a poco bebió hasta morir de dolor, melancolía y soledad y, a pesar de las imágenes moralizantes sobre el hijo pródigo, la hija nunca fue a visitarlo, desapareció y no estuvo en el funeral de su padre. El cementerio rural fue visitado por una bella dama con tres perritos y un pug negro en un lujoso carruaje. Se acostó en silencio sobre la tumba de su padre y “permaneció allí por mucho tiempo”. Esta es una costumbre popular del último adiós y del recuerdo, del último “adiós”. Ésta es la grandeza del sufrimiento y del arrepentimiento humanos.

Originalidad artística

En "Los cuentos de Belkin" se revelaron claramente todos los rasgos de la poética y el estilo de la ficción de Pushkin. Pushkin aparece en ellos como un excelente cuentista, para quien son igualmente accesibles una historia conmovedora, un cuento con una trama aguda y giros y un esbozo realista de la moral y la vida cotidiana. Los requisitos artísticos de la prosa, que Pushkin formuló a principios de los años 20, los implementa ahora en su propia práctica creativa. Nada innecesario, solo una cosa necesaria en la narrativa: precisión en las definiciones, concisión y concisión de estilo.
Los "Cuentos de Belkin" se distinguen por su extrema economía de medios artísticos. Desde las primeras líneas, Pushkin presenta al lector a sus héroes y le presenta el círculo de acontecimientos. La representación de los personajes de los personajes es igualmente escasa y no menos expresiva. El autor apenas ofrece un retrato externo de los héroes y casi no se detiene en sus experiencias emocionales. Al mismo tiempo, la apariencia de cada uno de los personajes emerge con notable relieve y claridad de sus acciones y discursos. “Un escritor debe estudiar continuamente este tesoro”, dijo León Tolstoi sobre “Los cuentos de Belkin” a un amigo literario.

significado de la obra

En el desarrollo de la prosa artística rusa, Alexander Sergeevich Pushkin juega un papel muy importante. Aquí casi no tuvo predecesores. El lenguaje literario en prosa también estaba en un nivel mucho más bajo en comparación con la poesía. Por lo tanto, Pushkin se enfrentó a una tarea particularmente importante y muy difícil de procesar el material mismo de esta área del arte verbal. Entre los Cuentos de Belkin, El guardián de la estación tuvo una importancia excepcional para el desarrollo posterior de la literatura rusa. Una imagen muy veraz del cuidador, calentada por la simpatía del autor, abre la galería de "gente pobre" creada por escritores rusos posteriores, humillados e insultados por las relaciones sociales de la realidad de entonces, que eran más difíciles para el hombre común.
El primer escritor que abrió al lector el mundo de los “pequeños” fue N.M. Karamzín. Las palabras de Karamzin tienen eco en Pushkin y Lermontov. La historia de Karamzin "Pobre Liza" tuvo la mayor influencia en la literatura posterior. El autor sentó las bases para una gran serie de obras sobre "personas pequeñas" y dio el primer paso hacia este tema hasta ahora desconocido. Fue él quien abrió el camino para escritores del futuro como Gogol, Dostoievski y otros. COMO. Pushkin fue el siguiente escritor, cuya esfera de atención creativa comenzó a incluir toda la vasta Rusia, sus espacios abiertos, la vida de las aldeas, San Petersburgo y Moscú se abrieron no solo desde una entrada lujosa, sino también a través de las estrechas puertas de los pobres. casas. Por primera vez, la literatura rusa mostró de manera tan conmovedora y clara la distorsión de la personalidad por un entorno hostil a ella. El descubrimiento artístico de Pushkin apuntaba al futuro; abrió el camino para la literatura rusa hacia lo aún desconocido.

Esto es interesante

En el distrito de Gatchina de la región de Leningrado, en el pueblo de Vyra, hay un museo literario y conmemorativo del jefe de estación. El museo fue creado basándose en la historia "El guardián de la estación" de Alexander Sergeevich Pushkin y documentos de archivo en 1972 en el edificio conservado de la estación postal de Vyr. Es el primer museo de un héroe literario en Rusia. La estación postal fue inaugurada en 1800 en la ruta postal bielorrusa, fue la tercera
según la estación de San Petersburgo. En la época de Pushkin por aquí pasaba la gran ruta postal bielorrusa, que iba desde San Petersburgo a las provincias occidentales de Rusia. Vyra era la tercera estación desde la capital, donde los viajeros cambiaban de caballo. Era una típica estación postal, que tenía dos edificios: el norte y el sur, enlucidos y pintados de rosa. Las casas daban a la calle y estaban conectadas entre sí por una valla de ladrillo con grandes puertas. A través de ellos, carruajes, carruajes, carros y sillas de viajeros entraban en el amplio patio pavimentado. Dentro del patio había establos con graneros para heno, un granero, un cobertizo, una torre contra incendios, postes para amarrar y en el medio del patio había un pozo.
A lo largo de los bordes del patio pavimentado de la estación de correos había dos establos de madera, cobertizos, una fragua y un granero, formando una plaza cerrada a la que conducía el camino de acceso desde la carretera. El patio estaba lleno de vida: las troikas entraban y salían, los cocheros se afanaban, los mozos de cuadra se llevaban los caballos enjabonados y sacaban otros nuevos. El edificio norte servía como vivienda del cuidador. Conservó el nombre de “Casa del Jefe de Estación”.
Según la leyenda, Samson Vyrin, uno de los personajes principales de "Los cuentos de Belkin" de Pushkin, obtuvo su apellido del nombre de este pueblo. Fue en la modesta estación postal Vyra A.S. Pushkin, que viajó aquí desde San Petersburgo hasta el pueblo de Mikhailovskoye más de una vez (según algunas fuentes, 13 veces), escuchó una triste historia sobre un pequeño funcionario y su hija y escribió la historia "El director de la estación".
En estos lugares surgieron leyendas populares que afirman que fue aquí donde vivió el héroe de la historia de Pushkin, de aquí un húsar que pasaba se llevó a la hermosa Dunya y Samson Vyrin fue enterrado en el cementerio local. La investigación de archivos también mostró que un cuidador que tenía una hija sirvió en la estación de Vyrskaya durante muchos años.
Alexander Sergeevich Pushkin viajó mucho. El camino que recorrió a través de Rusia fue de 34 mil kilómetros. En el cuento "El guardián de la estación", Pushkin habla por labios de su héroe: “Durante veinte años seguidos viajé por Rusia en todas direcciones; Conozco casi todas las rutas postales; Conozco varias generaciones de cocheros; No conocía de vista a un cuidador raro, no traté con uno raro”.
Los viajes lentos a lo largo de las rutas postales, con largas “permanencias” en las estaciones, se convirtieron en un verdadero acontecimiento para los contemporáneos de Pushkin y, por supuesto, se reflejaron en la literatura. El tema de la carretera se puede encontrar en las obras de P.A. Vyazemsky, F.N. Glinka, A.N. Radishcheva, N.M. Karamzina, A.S. Pushkin y M.Yu. Lérmontov.
El museo fue inaugurado el 15 de octubre de 1972 y la exposición constaba de 72 piezas. Posteriormente, su número aumentó a 3.500. El museo recrea la atmósfera típica de las estaciones postales de la época de Pushkin. El museo consta de dos edificios de piedra, un establo, un granero con torre, un pozo, una talabartería y una fragua. Hay 3 habitaciones en el edificio principal: la habitación del conserje, la habitación de la hija y la habitación del cochero.

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